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　　By 乱
　　
　　好像自伊朗电影在国际艺术电影市场异军突起後，大概没有多少人会相信电影审查制度与艺术电影的品质之间有必然联系了。以前，中国的艺术片导演，总会羡慕美国人可以拍白宫被炸、总统被挟持，可以挑战国人难以想象的言论边界，总会抱怨广电总菊那帮冥顽不灵的老家夥们，打着爱护下一代的幌子，向好电影歇斯底里地挥起屠刀。
　　
　　在他们看来，没有言论自由，就不会有艺术精品。这种观点在政治上绝对正确，但是它却无法解释当前艺术电影里的“伊朗现象”。於是，面对这个被称为“邪恶轴心”却佳片迭出的国家，中国的电影人只能感叹“在波斯湾已暗下灯的影院里，胶片划过的刹那，宛如黑色中的一道天光。”
　　
　　在中国新一代艺术片导演里，娄烨、王小帅、贾樟柯，是为数不多的几位拥有较高国际知名度的导演。娄烨自《颐和园》事件後，被总菊禁了五年。2011年以《浮城迷事》一类商业片回归的他，吃一堑长一智，已经学会在坚守艺术水准的同时，用商业电影的语言与那帮冥顽不灵的老家夥们打交道了。2013年7月被禁了十二年的《十七岁的单车》，以数字版的形式特别展映，而已经凭此片和《青红》《左右》，成为欧洲电影节常客的王小帅，已经不需要再为自己证明什麽了。
　　
　　与娄烨、王小帅一样，贾樟柯对艺术电影有着本能的执着与孤高。但是不管在艺术上还是在现实表达上，贾导似乎都更加温顺，甚至有几分天真。他早期的三部曲，一味讲求白描，几乎拍成了纪录片。记得2006年《三峡好人》（Still Life）在威尼斯电影节斩获金狮奖後，志得意满的贾导，对国内的商业片市场和曾经的艺术片导演开炮：“我们的很多电影前辈现在缺少的是活力、缺少的是思想，但他们又不愿意接受年轻的导演，总是怀疑年轻导演。以前用影展的门槛来衡量，现在又用票房的门槛来衡量，实在是让人非常失望。”
　　
　　而贾导的炮火最终被证明是虚火，既没能改变《三峡好人》“催眠片”的命运，也没能阻止《夜宴》等当年一大批商业片的超高票房。
　　
　　终於，距上一部剧情长片《二十四城记》整整七年後，我们等来了《天注定》（A Touch of Sin），一部艺术与写实的融合度和成熟度，超越以往任何一部贾氏电影的佳作。这里必须要向贾导道歉，我也木有付费，直接上网Download的片源。如果贾导公布银行帐号，立马划拨百圆的良心观影费。
　　
　　电影基本上由四个各自独立又有内在联系的故事组成，几乎将近年中国重大的社会事件一网打尽，直接取材的有山西矿难、周克华事件、莞式服务、邓玉娇事件、富士康员工跳楼，间接还涉及贫富差距、官员贪腐、小三爱情、农村经济和文化雕敝、流窜作案、温州动车事件。有老外影评人觉得，本片的英文名与胡金铨1971年的《侠女》（Touch of Zen）相似，而且都有暴力情节，便将其喻为现代武侠。这只能证明，老外终究是老外。
　　
　　传统的武侠电影，都有家国天下的宏大主题，“侠”是作为匡扶正义的使者出现的。而在《天注定》里，似乎只有“大海”与“小玉”两个故事有“弱者反抗”的意味，“三儿”仅仅是个冷血狡诈的悍匪，“小辉”在遭遇爱情、亲情与友情的多重缺失後无奈地纵身一跃，只配得上“可惜”二字，与“侠”半毛钱关系也没有。
　　
　　在抛弃了以前纪录片式的白描後，贾导此片的观赏度大为提高。私以为，最值得称道的是“打牲口”“风场无真爱”两个故事。
　　
　　在外人看来“大海”是个典型的Loser，一把年纪也没成个家，为了揭发村里的财务问题，学法律、学外语，还天真地给中纪委、中南海写举报信。最终，在用各种正当方式求告无门还被痛殴後，“大海”向所有“牲口”举起了猎枪。最终，“大海”用猎枪把煤矿老板“胜利”的脑袋瓜轰了个稀烂。坐在溅满鲜血的名贵轿车里，“大海”全身放松，微微抿起嘴角，笑了。
　　
　　“小辉”与“李梦”最初的相遇是在高铁上（爱情，只是因为在人群中多看了你一眼），相识却是在东莞一家夜总会的更衣室里。说到东莞，你懂的。不管如何，就这样，夜总会小工“小辉”，爱上了外表清纯还信仰佛教的风尘女“李梦”。两人在雨天的车内激吻後，“小辉”用刚刚学会的广东话向“李梦”表白“我好中意你”。“李梦”也回了一句广东话“风场无真爱”，原来外表清纯的她已经有了一个三岁的女儿。最後，“李梦”用一句“我还要养她”，利利落落地打发了“小辉”。车外的雨正大，淋着车前盖上那尊小佛像，“哒哒”作声。你爱她，她不珍惜，那麽就简单点，TMD吧（“小辉”原话）。

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