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《雾中风景》成长是一场残忍的旅途,何妨沿途看风景

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  “你害怕吗?”片头和片尾都出现了这个疑问。不同的是,开头亚历山大很坚定地说“不怕”,而片尾维拉却胆怯地说“我害怕”。看着一片迷雾萦绕的前方,抓不住摸不着。
  你害怕吗?你有勇气走向一条白雾弥漫的道路,开启一场不知方向不知目的地甚至不知下一秒在哪的旅途吗?也许刚踏上旅途的我,会抱着一腔燃烧宇宙的热情说“我不怕”。但是现在,黑黢黢的夜里,把一颗心慢慢剥开,也会看到里面蹲在角落瑟瑟发抖的小女孩,不知所措。
  一如以前的我们相信奥特曼一定会存在,亚历山大和维拉只因为相信母亲的谎言而德国寻找父亲。德国,一个只知道名字而不知道路程的地方,远到亚历山大走不动,即使姐弟俩害怕被捉也要偷坐火车好几次;远到维拉疲惫地说“到底在哪呢?真的好远”,沉沉睡;远到即使数次被问“到底哪”也要三缄其口沉默地走。这个“父亲一定在德国”的谎言是走完旅途的唯一希望,犹如怀着天真的梦想的我们,小心翼翼、热情兴奋地认为一定会实现,就好像那个大雄有哆啦A梦、蜡笔小新永远长不大、奥特曼躲在世界某一角落打怪兽的世界一定会存在。
  直到我们见识到“现实”这个家伙的威力——它给你重重一击,措手不及摔倒在地,也没人拉你起来,更多地是冷冷地看着、或远远地走开。就好像影片中,维拉被拖进火车后厢中,镜头就直勾勾地搁在那,不远不近地看着:远处两辆小车停了一会,又事不关己地驶开。而后亚历山大着急地喊着“维拉”跑开了,货车司机利索地跳开,维拉慢慢拉开帷布,呆坐在车厢里,双目无神地看着血慢慢流出。那一刻真的觉得导演太残忍了,怎能忍心让镜头前的我们做一位漠不关心的旁观者?我简直恨不得打破镜头,把维拉抱在怀里请她放声哭泣吧。还有近结尾处的黑夜里,姐弟俩打算坐船渡河到德国,士兵听到动静急冲冲打了一枪,河里泛起一波涟漪,黑暗中什么也看不见,画面就静止在那里,我的心却嗖地一声紧了:他们怎么了?该不会是死了吧?可是残忍的镜头什么也没说,仿佛失灵一样起不了一丝生气。诸如此类,影片很多处运用了长镜头和固定镜头,每一处都像是僵直生硬地描述着一个无关痛痒的故事,却让人是把血淋淋的事实剖开,一股血腥泛着热气的气息扑面而来,让你措手不及几欲反胃呕吐。
  但是,我仿佛又看到导演睥睨着我说“不要怪我残忍,现实就是这样。”的确,现实就是这样,路途中充满了肮脏的土地、无数个黑夜、看不到尽头的水泥路......就算路上有人陪伴也不敢全心信任,只能拖着身边的人向前跑,以图甩掉紧紧跟随的不安感。经历过一个人的旅程也许才会感同身受。因为看到姐弟俩走在空无一人公路上,我想起自己一个人的旅行相似的经历,笨拙不安,却不能在外人显现,一个人走过城市大大小小的路,面对路人惊讶好奇的眼神,低头快步走过,坦然却害怕。在夜里,透过宾馆的窗户,偷看对面居民楼住户,感受他们的喜乐哀怒,仿佛自己也沾染一点热闹的气味。电视机永远开得很大声,电视里的人唱唱跳跳却无暇顾及,双耳敏锐捕捉过道的动静:开锁声、酒后踉跄声、低声交谈声、啜泣声、怒骂声......想象他们的生活,是不是跟我一样害怕孤单,却又让它无声无息湮没在酒精或肉体欢愉中。那趟旅途中,我得到了内心的祥和宁静,也明白了人为什么是群居动物。即使在追梦的路途上,不少人也需要同道中人一起努力团结合作携手共进啊。因为呐,成长这个旅途远比平时的旅程要艰难得多,远得多,复杂得多。每个人在接近梦想的时候总会迷惑不安,跌倒又爬起、跌倒又爬起、又爬起、爬起......会怀疑自己,怀疑梦想的存在,时常有“不知身在何处,向着梦想前进道梦想彼岸,却又不知到达梦想彼岸”的想法漫上心头。这时候,大家有些人心累心淡心死,那颗接受现实残忍考验的心变得麻木了,曾经红彤彤的赤子心早已枯死。
  幸好呢,也有人像亚历山大一路走到底,坚信“一开始只有黑漆漆的一片,后来慢慢出现了光线”。你看,就算一路上都是茫茫的白雾,也有光芒驱逐开来的一天,不要怕呢。
  看到片尾,姐弟俩看到白雾散后山顶伫立的一棵大树,跑上反复抚摸着树干,那是劫后余生的人对生命的赞颂,一遍又一遍,仿佛这样才能得到活下的勇气,才能驱赶“不知身在何处”的孤独感。
  我忆起那趟旅程中,自己一个人走在前不着村后不着店的公路上,伴着夕阳一直走一直走,我把衬衫系在腰上,狠狠地绑了一个结,仿佛用尽力气壮胆,最后在向后看和向前走的反复纠结中走到了一个小车站,看到棚屋袅袅升起的炊烟松了一口气,二话不说跑到公车上。车慢慢驶动时,不远处一位老妇人驱着牛群在公路上慢慢走过来,和公车擦身而过时,近距离看到牛尾在夕阳金黄的光芒氤氲下划出一个漂亮的弧线,与牛温柔地对视了一刻,那一瞬间觉得活着真好。
  本来想抱怨一下成长是有多么痛苦难受,没想到还是啰哩吧嗦绕到励志坚持的路上,看来心里面还是相信生活会变美好。最后,借wyman的话结束这一篇不算影评的影评——“我这一生未算赶,何妨沿路看风景”。

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