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　　表弟现在应该已经不记得当年他拉着那个满脸不情愿的小姐姐在老家的街上找店租港产僵尸片的情景了吧。即使在90年代，港产僵尸片、灵异片也仍然流行在大陆沿海的小城市里。林正英、许冠英的《僵尸先生》系列，黄百鸣、钱小豪的《开心鬼》系列，和日本的《午夜凶灵》、《乡村教师》一起，成为小学生、初中生们在课余带着恐惧而又兴奋的表情所津津乐道的话题。90年代末，香港亚视还出了一部很有意思的僵尸爱情电视剧——《我和僵尸有个约会》。不同于日本灵异片的极度惊悚，80年代到90年代香港制造的灵异片走的是轻松幽默的路子，像大多数港产影片一样富于生活气息。其实，如果把徐克的《倩女幽魂》（1987年）也看作是其中的一分子的话，那么人与鬼延续的仍然是人间的爱与恨。
　　
　　麦浚龙拍《僵尸》是为了向香港鼎盛时期的僵尸片和这一支的演员前辈们致敬，这不仅仅体现在结尾的字幕上，更直接体现在片中的各种设定上——钱小豪是一个过气的僵尸片演员；阿友是一个在现代社会找不到饭碗只能拿糯米炒饭的末代道士；更直接的，片头曲就是《僵尸先生》的主题曲《鬼新娘》。片子的结局里，钱小豪不知自己的这一场人尸大战是否一场千秋大梦，是最为凄惶的况味。
　　
　　但是，如果你完全是冲着传统港产僵尸片的惊悚与幽默来的，你在《僵尸》里是找不到这种痕迹的。麦浚龙已经彻底地颠覆了港产僵尸、灵异片的定义。它的血暴程度让它成为当之无愧的CULT，而影像风格的精致和想象力又让人惊叹，营造出一种奇诡而又浪漫的整体气氛，直逼CULT经典《罪恶之城》。
　　
　　片子的开头立即展现出这种慑人的阴郁之美。童声合唱的《鬼新娘》透露出浓浓的悲情，慢镜掠过地上横躺的人与尸，整体色调是沉郁的灰黑色，零星的金色的纸灰缓缓飘落，竟有一种奇异的浪漫。这种奇异的浪漫感贯串了整部电影。我们所看到的漂浮于灰色墙面上的如恶之花一般绽放的女鬼，在人尸大战中钱小豪落入结界以下后伸出的手恍如石雕……单帧单帧的画面拿出来尽是好的摄像作品。这种精致与唯美已经超出传统港片多多。
　　
　　但是更让人赞赏的是电影的叙事。这部电影大体上算是线性叙事，但是具体到每个剧情单元时，却又都很巧妙地避开了平铺直叙。譬如2442房的故事，先是男主角钱小豪搬进来之后即有一场厮斗，谁都看出来这里头有故事，但是片子里头谁都没有讲。钱小豪与梅姨谈，梅姨欲言又止；与阿友谈，顾左右而言他。灵异场面不断出现，阿凤从门框里望见吊死的女尸，男主角从猫眼里看到蓬头散发的女尸，谜底迟迟不揭开。直到钱小豪撞见阿凤母子被藏，燕叔才道来当初发生的惨案。可是，真正把案子讲到底，却是电影到高潮（也几乎是尾声）时的人尸大战前夕了。
　　
　　冬叔的惨死事由也是如此。先是一个镜头切小鬼的脸，接着就是冬叔摔下。再次讲这件事，就是梅姨找阿九为冬叔做法。此后依次出现的是：燕叔目击被撞凹的栏杆和金牙；在阿友和燕叔的对话里提到阿凤对当时现场的目击；梅姨与阿九的对话提到冬叔尸体所产生的变化；梅姨把小白赶进厕所，闪现冬叔长长的指甲。一直等到冬叔的僵尸出场，才还原了事发当时的前因后果。这种言辞闪烁的叙事对于悬疑气氛的保留和推进，可算是用其极。
　　
　　不仅是叙事，镜头也是如此。片中血腥镜头虽多，但是没有出现直接的杀戮镜头（除了双胞胎姐妹杀阿凤丈夫的那一幕），全部都是以镜头所留的空间予人的想象来营造恐怖的气氛。以冬叔的僵尸残害小白和阿九为例。梅姨将小白赶入厕所之后，小白哭，冬叔的长指甲闪现，镜头到此为止。再下一个镜头，就已经是凌乱的房间，血痕淋漓，受到重伤的阿九躺在房里。而阿凤发现小白的死，也不过是用浴缸中的土里慢慢浮现起小白的三轮车这样一个意象。这些含蓄的处理，可见导演的艺术品位。
　　
　　若论及作为僵尸片的创新与可怖，那么该当是把僵尸与双胞胎女鬼结合。所谓的“有魄无魂”和“有魂无魄”，僵尸的凶狠与女鬼的凄厉相结合，无论从概念上还是视效上都有相当冲击。僵尸与鬼魂，是对人间的执迷或流连。在这部片里，冬叔变成僵尸是梅姨的执着与放不下，双胞胎变成女鬼则是因为姐妹的亲情与人间的仇怨，说到底，人与鬼的纠缠，还是因为人世间的爱恨情仇。这也是港产僵尸片和灵异片的一个精神脉络。在这个意义上，《僵尸》仍然是一脉相承的。
　　
　　如果要求十成十地拷贝原有的模式，那么麦浚龙并不能让这部分影迷满意，西化了的暴力美学本身就已经脱离了传统意义上的老“港味”；但是如果肯用新眼光来看待港产影片的话，那么麦浚龙无疑给我们带来了惊喜——他以不落窠臼的艺术表达和创新意识，打造了港产CULT的一个新结界。以前香港的CULT是杜琪峰是尔冬升是警匪片的世界，麦浚龙则用一部僵尸片告诉了世人，香港也可以有《杀出个黎明》，只不过更唯美。

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