影视台词 > 影评 > ：《心迷宫》魑魅魍魉，各自肚肠是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《心迷宫》魑魅魍魉，各自肚肠的正文：

本片是我在一个无聊的周末，看到某团票网站打出“心迷宫特惠九块九”遂为之心动并买票入场的一次“美丽邂逅”。看完后，感觉眼前一亮，并第一时间在朋友圈发了推介，绝非水军（区区170万RMB的投资，又哪来的“五毛党”呢）。仔细想想上一次看国产片能有这样的惊喜体验，还是十年前宁浩《疯狂的石头》横空出世那会（那时的说法是“一部让冯小刚跪着看完的草根喜剧”，牛*吧）。而且两个片子还挺像，都是低成本，都是草根演员班底（彼时的渤哥还只是小黄），都是对盖里奇非线性叙事、昆汀黑色幽默极为细致、完成度极高的“本土化高仿”。这次，忻钰坤（看名字就知道父母是文化人）导演还带来了大把科恩兄弟的气息，不仅仅是将剪辑速度放慢、照着《血迷宫》定个片名这么简单，而是全片弥漫着的令人啼笑皆非的黑色气质。当然，鉴于其超低的成本，电影在镜头、美工方面乏善可阵、略显粗糙。至于本片与外国同类“先驱”的比较及导演手法异同的分析，我就不赘述了，、时光会有大把学术流的分析网文。我倒建议大家把《血迷宫》、《冰血暴》、《两杆大烟枪》、《偷蒙拐骗》、《低俗小说》、《罗拉快跑》、《11点14分》及宁浩的疯狂系列都找来看看，自己体会，一切尽在不言中。
有人说《心迷宫》在叙事架构上接近《罗生门》，这点我不敢苟同，虽然都是以不同人物视角、多线条呈现故事，但观影体验却不尽相同。《罗》片以每个人物“口述历史”的方式展现了一个真实事件的多个“版本”，但看完这些不同的版本后，观众会疑惑，故事的真相到底是怎样的呢？“历史事件”的每一个参与者都心存鬼胎（这一点倒是与《心》片异曲同工，下面会详述），每个人都在往自己脸上贴金，以至“历史”真的成为任人打扮的小姑娘，人性的虚伪最终掩盖了事实的真相，让观众产生困惑并陷入自省才是《罗生门》的魅力所在。而《心》所讲的故事几乎处在“同一宇宙观”（暂且将《罗》中的不同人心看做“平行宇宙观”，虽然这样的说法没有考究过），给观众以一种“上帝视角”，通过抽丝剥茧的多线叙事，逐步“充实”故事，还原事实的真相。作为“上帝”的你，在观影中会逐步厘清故事的来龙脉，并在一步步接近真相的同时收获导演、编剧所埋下的黑色荒诞、无奈悲凉的“笑点”，这是多线复述、环线叙事的艺术魅力，也是极为高明的以故事驱动带来快感的观影体验。所以，《心》、《罗》两片在“说真事、讲真理”上背道而驰，但在启发观众“明事理、思道理”上却殊途同归。
谈回《心迷宫》，这个发生在河南偏远山村的“杀人故事”的确荒诞不羁、诡谲丛生，一桩命案所引起的连锁反应，巧合中套着巧合，偶然中带着偶然，环环相扣，层层交叠，虽然剧本设计味太浓、匠气过重，但依然不失精巧细致。“无人不冤，有情皆孽”，因为个人的“贪嗔痴”，织就了一张被命运玩弄于鼓掌之间的大网，芸芸众生均在网中，巧合皆为宿命，偶然亦是必然。写到这，可能有看官要发牢骚了，“神马玩意儿，说的云里雾里的”。OK，接下来结合剧情，谈几点粗浅的看法。
（下面进入剧透模式，没看过本片并打算看的朋友请止步，直接跳阅最后一节）
人生在世为哪般？粗鄙地认为，为名、为利、为女人（当然此为男性视角，呵呵）；人生的痛苦来自哪般？还是名、利及女人（或者委婉说成一个“情”字吧）。然而，这部低成本犯罪题材小片所涉及的一个个小人物将以上这些“大元素”都包圆了，短小精炼的剧情囊括了名、利、情、色，并任由它们交织在一起，谱写一出丑态百出的众生相。且看，黄家闺女阿欢骗情郎宗耀，说自己怀孕了，为啥？为情；赌徒白虎小树林讹诈“狗男女”及先前偷了陈自立的钱包（这个细节很重要），为啥？为利；宗耀动手推搡白虎并间接致其死亡，为啥？为名（保住名声）；王宝山深夜幽会丽琴并被错当凶手遭到毒打，为啥？为色（女人）；杂货店主大壮第一时间“揭发”宝山，为啥？为情（其苦恋丽琴）；丽琴拒绝抖出破事为宝山做不在场证据，为啥？为名（保住名节）；村长肖卫国焚尸灭迹并殚精竭虑地为烧焦的尸首找主家，为啥？为名以及情（当然有护子心切的成分，但不要忘了，他保的儿子叫“宗耀”，可见这当中一定有很强的“维护家族荣誉”的私念，此前其干预儿子的工作及婚嫁也是明证）；大壮在山道动了杀心想加害陈自立，未遂后见死不“报”，为啥？还是为情；白国庆夫妇借尸还白虎的“魂”，为啥？为利（人死，债亡）；肖卫国夜盗尸体，埋了又挖出来，几经折腾，并最终精神崩溃，一股脑收起所有的“荣誉勋章”且辞村长一职，为啥？为名……等等等等，不一而足。看来看，只有陈自立无所求、无所为（所以他叫“自立”），但这个人毫无家庭观念、伦理道德，就像牲口一样活着，并最终不明不白地死在荒郊野外。归纳来看，荣耀村长被名所累，身心俱疲；赌鬼白虎唯利是图，丢了小命；店主大壮为情所扰，杀机暗涌；窝囊宝山贪图女色，身败名裂。名、利、情、色使得这些小人物（大人物又何尝不是？）成为一个个披着人皮的小鬼，魑魅魍魉，各自肚肠，因为人人心中有鬼，所以人人歇斯底里、抵死拼命，所以才有了这出啼笑皆非、荒诞怪异却富有真实感的“乡间闹剧”——北上广深是中国幻相，广袤农村才是中国真相——因为物质的匮乏，生存的压力，情感与信仰的缺失，高度世俗化的生活，造就了你我他这样的“升斗小民”，活着就是希望长命百岁、升官发财、扬眉吐气、有肉身的享受和感官的娱乐，这既是世间常态，也是人间丑态。（额，貌似扯远了）落实到电影形式、剧作文本来看，故事情节不怕奇、不怕巧，更不怕人为的设计和斧凿，只要所有人物做的所有事情都有其合理的诉求点（即便是邪恶的）和发力点，便不会给人以胡编乱造、生搬硬套之感，反而能使观众感同身受，体会到“笑点”背后的那丝荒芜、悲凉与无奈，继而引发思考，这便将黑色喜剧做到了极致。当然也不用将此类型片中的佼佼者看得太过高深，不必动不动就说它们深刻揭示了人性，创作者其实没那么深沉的算计，可能只是致力于讲好一个故事，专心刻画每个人物，只要以真实的“人性人心”（哪怕是扭曲的）来驱动故事，打磨出来的电影你都可以“过度解读”为是对人性的一次大起底，因为它本就建立在人性之上。
最后，谈一点对电审的看法。每一部在天朝上映的电影，片头必会有一条金闪闪的“龙头标”伴着雄壮的音乐翻转腾挪于银幕之上，它就像一条会发光的麻绳，牢牢钳制住每一个电影人的创作方向——电影中有鬼不让放，因为不准宣扬邪教和迷信；有连环杀手不让放，因为当凶手将罪恶的双手伸向第二个受害者时，就应被我英勇的公安干警所抓获；没有一个“好人”不让放，因为不可误导心智尚未成熟的广大青少年朋友；坏人最终没有伏法不让放，因为正义必将战胜邪恶，泱泱大国法网恢恢疏而不漏——于是，我们在《心迷宫》的结尾看到了几行煞风景的“自首说明”，这也算是颇具中国特色的“小彩蛋”。一些题材不让涉猎，一些观点不让抒发暂且有情可原，但如果连直面世间丑态、人心丑恶的勇气都没有，红太阳普照的大地又何处才是“吾心所在”？八十年代末至九十年代中期，得益于改革前十年“解冻期”的松绑及整整一代人用血泪写就的伤痕文学的影响，以第五代导演为旗手，中国电影迎来了一波创作高峰，依稀得见几位“大师”的身影。但随着“龙标”声势渐涨，大师成批地来，又成批地走，分级制遥遥无期，下一次“破冰”又在何时？戴着镣铐的“华尔兹”尚且舞出了些许滋味，待到枷锁尽，天朝的电影又会是怎样的绚烂……
作者阿超

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