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　　《那日下午》是蔡明亮的第12部长片，2014年开始在《来自美术馆郊游—蔡明亮大展》放映，作为其装置艺术（Installation Arts）的一部分，今年又入围了72届威尼斯影展，此次又入围蒙特利尔新电影节（Festival du Nouveau Cinéma）的展映单元。
　　这部电影只有一个机位，从始至终拍摄蔡明亮和李康生的对谈，几乎都是前者讲述，后者倾听。这次开诚布公的谈话地点选在蔡明亮购于山间的一所房子，看上如同一个废墟，蔡明亮从来没有掩盖他对废墟的偏爱，这种乱中有序的层次感，恰恰构成他装置场景的核心。蔡明亮每部电影的剧照都是绝佳的摄影作品，他能凭借自己的直觉，找寻到那种介于湮灭和重生之间的质感。
　　影片中蔡明亮和李康生一左一右坐在椅子上，双双跻着人字拖，蔡明亮左侧的窗户和李康生上方的窗子构成一个通透的场景，身后是斑驳陆离的墙壁，脚下是精心布置的废物。左侧的窗中，我们能看到远处的植物和芭蕉叶，右边的窗户则伸进来些许枝叶，清风徐来，光影游走。在这个纹丝不动的镜头里，呈现的是时间的艺术。
　　这个构图中最重要的是两扇窗和两把椅子，窗是银幕的延伸，在2003年拍摄《不散》的时候，蔡明亮曾经用放映《龙门客栈》的大幕作为影片的一个重要装置元素，此外则是福和大戏院的红椅子。那间戏院倒闭拆掉之后，台湾中央大学的林文淇（着有《戏恋人生：侯孝贤电影研究》、《我和电影一国》、《台湾电影的声音》等等）教授买下了数十把红椅子，而这些椅子也成了蔡明亮日后美术馆装置艺术的重要道具。在美术馆看《郊游》，虽然观众可以坐着看、躺着看，但是坐在那一排排红椅子上，恐怕才是最佳的观影情境。
　　窗子的装置作用，侯孝贤也用过，在《风柜来的人》中，几个小伙伴被骗子骗到一间大楼上看“宽银幕电影”，豆导钮承泽发现真相后来了一句“还真他妈宽银幕哩！”
　　把电影向装置艺术转移是一种当代影像实践，蔡明亮当然不是唯一一个，像斯坦?道格拉斯 （Stan Douglas）、道格?艾特肯（Doug Aitken）、塔西塔?迪恩（Tacita Dean）以至菲利浦?帕雷诺（Philippe Parreno）、皮埃尔?于热（Pierre Huyghe）等等早已在这一领域实践多年，而包括大卫?林奇、阿涅斯?瓦尔达等大导演也经常做一些装置艺术。这是博物馆学的内容，混杂了电影和当代先锋艺术，并试图借助科技展示全新的影像形式。
　　《那日下午》中的斑驳的墙壁、窗、植物、风恰恰构成死亡和重生的废墟，两个人在椅子上从始至终，除了谈话就只有喝水、抽烟。在这里，时间成为主体，像两个人的灵魂墓园，不可逆转。选择在这个场景中进行一个开诚布公的谈话，是对过和将来的复折，他们将自我袒露在摄影机镜头中，把自己也当作了这个装置场景中的一环。
　　两个人的对话从李康生饱经沧桑的脚开始，这双脚在近年不停地行走，从《行者》到《金刚经》，再到舞台剧《玄奘》。蔡明亮本人既是情色片作者，也是虔诚的佛徒，这一点大概并不相悖，论及他跟李康生的关系，外界捕风捉影、闲言碎语，但他们即不是炮友，也不是普通朋友，蔡明亮每天都会给小康打电话，会时时刻刻担心他，会每天给他做饭，会共骑一个摩托出游，会在房间裸身相对，这恐怕是一种极其复杂的关系：是爱，是癌，是如来。
　　蔡明亮讲自己祖母的过世、曾被经纪人骗辅导金、全世界好玩的地方……也坦诚自己的性向，他曾经周游各地，gay吧享受露水情缘，李康生就负责给他把门。李康生是异性恋，但是蔡明亮对他的感情说出来，都是连串肉麻的句子：“我所有的快乐都是跟你一起的”，“你就是上天赐予我的礼物”，“你是我身上的一颗瘤，割掉了会疼”，“我死了你会哭么？”。整个对话，如同示爱宣言，带一点打情骂起胡闹的性质，让人禁不住鸡皮疙瘩抖落一地。
　　这段对话，按蔡明亮的话来说就是“用影像交代遗言”。混杂着他们22年一起工作、生活的情谊，满足于当下，又预约了来生。
　　影片有4段黑片，未能一镜到底，在影片后段，加入了作家房慧珍、阮庆岳在画外的提问，此时日光角度已经明显偏斜，蔡明亮一定要等到一束光，才表示ending。蔡明亮先出画，李康生将印有蔡明亮头像的咖啡杯摆放在地上，跟着出画。影片最后的空镜头里，咖啡杯异常亮眼，它的装置作用，犹如蔡明亮影片结束的黑幕中那个手写签名。
　　除了装置倾向外，蔡明亮影片的另一个重点表达的东西就是身体，他的电影一直在把李康生训练成一个“身体机器”，这是一种慢慢训练出来的身体，不是表演的身体，而是自然的身体（natural body express），蔡明亮是华语电影导演中最懂得用影像表达身体经验的一个，没有之一。而李康生作为一个“身体机器”，则是无可取代的。
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作者灰狼

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