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《大闹天宫》:大王叫我来巡山,小心提防孙悟空!

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   这几年孙大圣很忙,不是在大银幕上翻筋斗云,就是在小银屏上忍紧箍咒,这位东方传奇英雄的故事不知道每年为中国文化市场做出了贡献。虽然大多数后人演绎的作品一直彰显着当代文艺工作者毫无下限的想象力,然而观众们很买账,就拿这部电影来说,虽然它的上座率和排片数都低于《爸爸哪了》,但借着3D和IMAX的东风,以每天一亿的票房追逐着年也以西游为题材的影片的纪录。当然这些影片也产生了巨大的社会效应,年有一个美女,掏出了几根猴毛,说这是她祖宗孙悟空留下来,请求各有关机构做DNA鉴定,最后猴毛是假的,但这个女的火了是真的。如果吴承恩是一位当代作家,他的市场价值和影响力恐怕比某位四娘娘要高得多,只可惜他不是,他生活在一个没有版权的年代,而且即使现代人都知道西游记,恐怕也有很多人不知道它的作者是吴老。这位贫困潦倒的老人恐怕天天哭晕在天堂的厕所。
   回到这部电影,在看电影前,这部电影看起来并不像是《西游降魔》,因为我们知道那是周星驰的作品,我们也知道周星驰天马行空的无厘头将会用在对于西游记原作的颠覆上,然而这部电影从头就有致敬《西游记》原本的感觉,剧本说是按照《西游记》前八章进行些许改动,而从演员的造型上,就齐天大圣的穿着也与之前各种作品没有过大的改动,而片名字体也“致敬”了万氏兄弟的经典动画《大闹天宫》。但看后,果然不是这么回事。
   新版的《大闹天宫》始于一个犹如网络小说般天地混沌神魔两分的世界,牛魔王是魔界的BOSS,玉皇大帝则是神界的领袖,两者鏖战于天庭,最终以牛魔王的败北告终,而影片的第一句话来自于铁扇公主,她竟然是玉皇大帝的闺女,她爱牛魔王爱得天崩地裂,他们被驱逐到火焰山韬光养晦。而本片第一大花瓶女娲娘娘修补了天宫(想必她丈夫伏羲艳福不浅),其中一滴眼泪还是圣水(记不清了)落入凡间,化作晶石,落在花果山,孕育着新生命。
   接下来就说说孙悟空,作为主角,他与原先各版〈西游记〉的作品有很多不同,首先他有一段情史,他还在石头里的时候,就被一只母狐狸迷得神魂颠倒。如果说他诞生之日就是他跳出石头的日子,那可能在生物圈中,他可能是首例被发现“产前就有女朋友”的生物。之后影片也解答了为什么孙猴子要大闹天宫,是因为他要为死的女朋友复仇。第二点,他有着EVA般的哲学思考,他一直思考人生,他问菩提老祖:”我是不是一个人?”,他学会了如何知天命顺天命。
   总结一点,这个角色正如他那句真挚的自嘲一样:他二百五!可能六龄童老先生(在电影上映日世)在得知到此情此景时,会与那位吴姓老人一同哭晕在天堂的厕所。
   别的角色我就不说了,反正这部电影可以堪称严肃版的西游记之万万没想到。我相信我们大部分人都可能从其他的渠道了解过原版的大闹天宫,我们会想起孙悟空变成了小庙蒙骗二郎神,我们会忆起孙悟空大闹蟠桃盛会,但在这部影片这些经典都被篡改了,可能会有人用粤语味的普通话对我说:”老脑筋要改一改啦",但我会用周星驰女性角色的口吻回他“改你个头啊!”,对经典著作洗脑性地重复创作是当今一件中国电影电视剧领域很可悲的事情,我们一直夸耀着中国有着超过五千年的历史,它完全可以我们寻找好故事的宝库,然而我们就这样把它漠视了,看看一直被我们鄙视的邻国--日本是怎么做的,年日本拍了一部《清须会议》,云集了大量明星,最后票房很高,然而这个历史小段只是隐藏在织田信长死后史实的故事。再看看我们怎么改编的,不是加入一些乱七八糟的人物,就是让这些人物穿上cosplay质感的衣服。在我看来,这种影片的作用只剩下毁三观以及对孩子们进行错误的启蒙教育。
   对于画面,我有一位师哥作为该片的数字影像工程师工作时,是在连续不断地吐槽这部影片特效之假的过程中进行的。动画感强烈,真实感弱一直都在形容中国的古装视效大片,而这部电影在这个领域做到登峰造极。比如说那段神石孕育新生命的戏,分明有一个镜头一直跳帧,不知道是我影院的问题,还是这部电影本身的制作失误,但后者的可能性更大。另外3D作为这部电影长期打出的噱头,虽然并没有粗糙到纸片人的效果,但人物面部过于扁平,当你摘下眼镜,你会发现有很多镜头的整个画面清晰可见,但请不要忘了这是3D电影。
   作为马年贺岁电影之一,这部电影很好地贯彻了马年“想神马就是神马”“神马都是浮云”的娱乐精神,结局就是犹如春晚一样将观众们的吐槽当做自己票房的补充,当然我看到有很多时光上的影迷万分努力地力挺这部神话大戏,不管你是水军还是真正的自我感受,我只想用坐我后排的观众的大声吐槽作结:“这是神马呀?”
   最后想送大家一个视频,但没有上传视频的功能,大家可以问度娘,题目就是大王叫我来巡山,很有意思,祝大家新春快乐!》。《!

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