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昏昏暗暗的的日式小房间里人物的脸上有着暧昧不清的表情，每个镜头都像是在拍写真一样。
暧昧不清。好像是我对这部影片的比较深刻的印象，在房屋的里间，昏暗的背景里，有一两束光倾泻而下，玲用勺子搅动着玻璃瓶中的梅子酒问着幸姐“要浓的还是淡的”。梅子酒分明就是对这个老家的一种传承与过记忆的一种延续。昏暗不明的光线，平凡的食物，似乎一切变得不清晰起来，也没有分明的爱憎，意义也许被某种程度忽略了抑或说是被抽象了。
这个安静的日式小院子联系着四姐妹一家，佳乃分手后不胜酒力发酒疯，千佳自己熬着美味的咖喱海鲜分享给玲，幸姐面对荒井出国提出一起走的要求犹豫抉择难定，玲淋雨后在客厅里敞开浴巾吹着电风扇被幸姐教训。

四姐妹一起穿着浴衣在庭院里放烟火。本来是也许不那么温柔的情节，爸爸离世，跟同父异母的妹妹住在一起，大姐喜欢上了一个有家室的男人，连与千佳一起工作的那个男人说起自己登山时丢掉了那六根脚趾头都那样云淡风轻，再也不爬山，画面却转接到商店内部一幅画着山的镜头上。山猫餐厅店老板的离世，忆起来也没有十分的悲恸，深刻的还是一片绿色当中淡紫的明亮。

浓烈的情感和现世的讨论被生活中平凡的事物给代替，就像那些留下的事物一样，浓烈的不好的情绪也许早早淡，剩下的只有美好的回忆。

将事件的焦点转向事物，描述开始有了时间的维度，包容性也就此展开，也让那些不那么温柔的情节开始温柔了起来。

如果没有这一系列的事件，这座老宅子不会这样生动。但我同时在想如果没有这座老宅子，这些事情还会这样的发生吗？玲初次来到的宅子里自己的房间，很明亮呢，千佳说道，明亮的窗外是淡淡的青绿一片，房间好像在说“我欢迎你哦”。明亮的大客厅外面就是种满了各种果树花树的庭院，四姐妹们坐在庭院前，酿着新鲜的梅子酒，晒着太阳，开着玩笑，相互说笑着。

含蓄的人们总是不愿那样露骨地表达自己的情感，往往将自己的情感寄托在触手可及的事物上。生活中的平凡小物成为了一种感情的媒介。就想梅子一样，会随着时间发酵变成梅子酒。情感，记忆一同随着时间发酵成为了过往现今又触手可及的事物。含蓄的情感并没有因为含蓄本身的局限而就此消失，反而随着时间的流逝变得愈发的馥郁。

如果四姐妹是住在一栋现代的公寓之中,那会是一番怎样的情境，灯光代替了日光成为主角，温暖的木头变成了雪白的墙壁，四人围坐面向庭院的榻榻米变成客厅中四四方方的餐桌。大片环抱的青绿变成了窗外触不可及的奢侈。也许只是本身想象的缺陷，让我无法想象在那样场景会发生同样温柔的故事。常常会执拗一片土地，一方空间，因为曾经的那些回忆，那些过往。
难道不在这个老宅子里就发生不了这些事情吗？如果是换个地方，事件还是会以另外一种方式继续发生吧，生活有着我们预计不到的伸缩性呢。我们寄情于物，那些物的存在真的是否必要？还是我们为自身的那种不安全感存放的容器。
这毕竟还是一部温情的电影，暂时抛开这些，与这些事物之中，在这个宅子之中，在这个家中，感受到的是温暖的力量呢。

作者仲夏之雨

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