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　　兼备上佳娱乐与丰富内涵，《雪国列车》几近完美地平衡了商业和艺术的对抗与矛盾，导演奉俊昊既伺候了观众的感官，又向观众的脑袋扔几颗思想炸弹。反抗专制的故事一点也不新鲜，而这就像滥俗的爱情桥段永有魅力，奉俊昊没有浪费反抗本身的热血、煽动效果，同时，他试图超越革命，甚至想撕开政治寓言的界限，捣鼓出一点不一样的玩意。
　　
　　末日来临，气候极寒，仅存的人类栖居在一辆永不停歇的列车上，掌权者和有钱人住在车厢前列，穷人挤在环境糟糕和食物匮乏的列车尾部。有压迫，就有反抗，影片的故事始于一次苦心筹备的“革命”，在稍平淡的铺垫和黑乎乎的画面中度过了十几分钟后，节奏开始转入过关游戏式的高速运转。一列又一列的车厢，即是一场又一场的奇观容器，由“美国队长”（克里斯.埃文斯饰演的革命领袖柯蒂斯）领头的穷人群体，看到植物（花）园、SPA室、酒吧、夜店，多有惊异之感，观众也一样，并逐渐完全把列车等同于末日之前的人类社会。奇观场景和持续的动作场面，担当了电影的主要娱乐任务。斧头大战一场戏，似是《老男孩》走廊打斗的变形版，这应该是因为朴赞郁担当制片，走廊和列车的空间感又有相似之处，于是奉俊昊和他变装重组、如法炮制。
　　
　　除了反抗领袖和统治人物，影片中大多都是被集权和恐惧异化的形象，如冷血杀手、带领孩子高唱效忠歌曲的老师、食物专供穷人的“做饭师傅”、蒂尔达.斯文顿饰演的角色。奉俊昊一向钟爱刻画古怪的边缘人、畸形人，《绑架门口狗》的主角是个脆弱的知识分子，《杀人回忆》里杀人现场的唯一见证人是个傻子，《汉江怪物》中宋康昊异常嗜睡，《母亲》里元彬饰演一个智障。对边缘人群的关注，和他一贯的灰暗调子一致，非常态形象的不确定性，可以增强叙述的未知可能，“雪国列车”是异化形象集中营，宋康昊伪装的疯癫瘾君子南宫，便是造就影片结局的重要棋子。
　　
　　如果柯蒂斯被洗脑成功，推翻集权后再次回到独裁，那么影片就是一个纯粹的政治寓言，起义与专制陷在没有出口的死循环中。但南宫这条伏线的“悬疑”设置以及行为结果，将黑暗寓言抹上了光明之尾，这也许是面向全球的商业化制作不能不选的结局。当然，最终结局的希望，也是暧昧不明的，没有彻底冲散整部电影的黑暗基调。个人命运与社会困境的悲剧性，一直是奉俊昊作品持续探讨的命题，它们以散发着戏剧魅力的故事开始，以充满无力感的绝望或希望结束。《杀人回忆》以阳光灿烂的画面开始和结束，《汉江怪物》片尾是温馨的暖色调，《母亲》的结尾是“母亲”在跳舞，这些或自然或尴尬的温暖，难以改变人与社会的底色。
　　
　　“黑色”是奉俊昊的最大标签，他偏好冰冷调子，从《汉江怪物》到《母亲》，总是充斥着下雨场景，画面总是偏暗。《雪国列车》是他的又一次黑色之舞，冰雪世界与黑暗底层是整部电影最引人注目的视效构造。首次执导英文对白电影，使用国际化班底，效仿好莱坞模式，奉俊昊没被国际市场整得风格尽失，新作完成得相当不错。他的同胞朴赞郁和金知云，和好莱坞联姻的结果是《斯托克》（福斯探照灯）和《背水一战》（狮门影业），一个有明显的不适感，一个风格被侵蚀太多。
　　
　　“对我来说，没有商业电影和艺术电影之分……首先，我要拍一部我想看到的电影”，不是背对观众的艺术家，不是献媚市场的投机者，《雪国列车》的混血中，没丢掉奉俊昊的血型，而不管混血还是纯正血统，都延续了他职业生涯没有失败的纪录。

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