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《故事的故事》这部片子，我看了有一段时间了，但一直没写评论，似乎对于这样一部片子，解析和阐释是困难的，但要是不写，那种感觉一直在心里，就好像还缺了点什么。
“3”是一个有魔力的数字，尤其是在文学艺术当中，许多作品都以“3”的形式出现——福楼拜的《三个故事》、茨威格的《与恶魔作斗争》、穆齐尔的《三个女人》等等，究其根本，“3”代表结构上的谨严与完美，有着一种古典的美感。《故事的故事》正是一个三段式结构，分别是两兄弟的故事、巨怪和公主的故事以及老妇人的故事；另一方面，主线索之外又穿插着前因后果，因而可以再细分出吃龙心、大跳蚤等分支故事。
画面色彩浓艳，每部分都有一种统领全局的颜色——王子兄弟的故事是如畸形的母爱一般厚重的黑色；公主与巨怪那段是梦想的蓝色和忏悔的绿色；老妇人的故事则是欲望和虚荣的红色。
开始时，叙述围绕着颜色的情绪展开，虽偶有吃龙心这种重口镜头，但整体上井然有序。而老妇人重获青春之后，一切走上了疯狂的道路。兄弟陷入险境，王子前救援，杀死了袭击的怪物，却不知这只怪物是爱子心切的母亲变的；老妇人重获青春与美貌，成为皇后，却厌弃于妹妹的跟随，心烦中谎称自己变年轻是因为剥掉了老迈的皮肤，妹妹却深信不疑，如法仿效之后，发现并没有重获青春，呻吟着回到姐姐的城市，满身是血地游荡着——还穿着那套姐姐送她的华丽衣服；国王拿跳蚤的皮来考验求婚者，却只有一个巨怪通过考验，带回了公主，公主逃跑不得，在假意示好之际杀死了他，带着巨怪的脑袋回到了皇宫。
种种的残忍与痛苦，在叙述中好似钢丝一点点嵌入人们的咽喉，正因处于一尘不染的童话，这痛苦尤其尖锐。然而，正因为是童话，一切都具有了一种奇异的姿态——恶不再是实在的恶了，而是漂浮在空中的、抽象而悲哀的恶。就像巨怪对公主的爱，这爱使他杀人不眨眼，却又让他最终原谅了公主，把自己送上死路。童话像多棱镜一样为我们展现了善恶的重影儿，使得人世的道德不再适用。
我们无法判断谁对谁错，只剩下一种莫名而纯粹的悲伤——面对无法补偿的母爱、再也回不来的年轻岁月，更是面对无法接受也无法回报的爱情。这悲伤来自于非理性的、不可理喻的欲望（比如国王对于大跳蚤的近乎变态的宠爱）：对不可得之物的奢求，它们没有休止，甚至无法缓解，积淀于“人性”这个最捉摸不透的染缸的最深处。对这部电影做更多形而上的研究恐怕没有意义，只是这样一个超现实的世界，我们浸淫其中，在色彩和声音里感受欲望、情感和理念，而童话的魅力也正在于此。
当一个人的心中贮藏了太多的悲伤，并且是无从寻溯的、无法言喻的、形而上学的悲伤，他就不会再找人倾诉，现实的欢乐与激情也法再缓解他的焦虑，他只能转向超现实的领域，看着像繁星一般漂流在夜空的亘古命题与画面——母爱、青春、基督，这一切都安睡在荒诞而疯狂的胞衣之中。超现实在本质上就是悲伤的——距离使然，它们就像是《茵梦湖》里那朵怎么也捉不到的白莲花。我读过的一首诗这样叙说道：夜空的星星们“很哀伤”，因为它们“相距太远”——大概正是对这部电影最好的解读吧。
作者塑料的琴

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