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　　故事发生在一个双子座般多重两面，天蝎座般孤绝性感的城市——
　　时而破旧颓废，时而白光闪耀；
　　时而冷酷真实，时而温暖梦幻；
　　它标注着时代，也模糊着理性。
　　
　　残忍而写意的故事，冰冷刺骨，也暖意缠绵。
　　流畅的剪辑将摄影风格化，充满想象的镜头叙事，不断撩拨着我的情绪。
　　游离在幻想与现实之中的画面，让决绝的暴力寒如骨髓，让压抑隐忍的情感充满诗意。
　　
　　黑色的煤，白色的冰；
　　无主的马，隐喻的城。
　　掉落的枪，凋落的魂；
　　溜冰的鞋，杀戮的刀。
　　一件皮氅，数次悲剧。
　　
　　梁志军，一直奋不顾身地爱；吴志贞，有无处言说的痛；张自力，有解不开的心结——他们，没有人一个完整的。
　　
　　这是一群囚禁在罪案中的人们，他们，都在清醒地梦游着。
　　
　　白日焰火，“‘焰火’是谁？”，并不重要。
　　白日，才重要——
　　白日的焰火，不如黑夜里的斑斓，正如现实不如梦境般绚烂。
　　但它无畏，它深知自己的美丽。
　　黑夜的烟火是为了别人，白日的焰火是为了自己。
　　重要的不是那抹色彩，而是绽放本身。
　　
　　在白天，它可以瞬间飞升至天空，拥抱蓝天与白云，闪烁后那白色却仿是与天融为一体。而不是，在一瞬间绽放后，从高处滑落，消逝在漫无边际的黑暗里。
　　张曼玉饰演的“大嫂”在《东邪西毒》里感慨，“在我最美好的时候，我最喜欢的人都不在我身边。”
　　在吴志贞最美好的时候，遇到的只有痛，痛过后，是永无止尽，无法言说的孤独。“如果能重新开始那该多好啊”，这句或许才是吴志贞心里最想说的。
　　
　　刁亦男电影的开篇总是以移动的，以物为主体的镜头引入，伴随这音效和光效。它不绚烂，不夺目，但就是有无比强烈的代入感。
　　《制服》开场，那晃动光影的即视感，在《白日焰火》里仍旧延续，也许在成片里表现得不够明显，但当看完剧本，导演原本的意图更加清晰起来。
　　关于“牛眼”的那场戏，剧本中本是有一个在帐篷外类似“皮影戏”般模糊的影子镜头的。这无疑会增强悬疑感与不确定性。
　　成片虽已掉，但反复斟酌这段，总觉得这是为数不多的几个不该删减的镜头中，比较重要的一个。说它重要，不是因为它与情节有多么紧密的联系，而是有了它，会让影片的风格更加强烈，诗性更加浓郁。
　　影片既有犯罪惊悚，又有侦探悬疑，更充满黑色电影的味道。
　　
　　电影中最触目惊心的杀戮，从不是爆炸和连环撞车的大场面，而是那些突发的，简洁而干脆的场景。
　　比如《跟踪》中，嫌疑犯拿钢笔刺进主角颈部大动脉；
　　比如《枪火》中，一个刀片，解决了一条人命；
　　也比如《白日焰火》里梁志军拿着冰鞋，一次次砍向盘问他的警察。
　　冰场，是黑暗与光明的桥梁，或许也是梁志军与心爱的人充满回忆的地方。
　　当这个桥梁被他人阻隔，
　　冰鞋上的刀，成了清理桥梁的扫帚，他要一撇一捺地守住他的爱情。
　　于是也毁灭了自己。
　　
　　一方面是严肃，另一方面，那些来自演员，来自表演，来自场景及道具，来自台词，来自戏剧性本身的幽默不断涌现，与配乐，声效，镜头，剪辑有机融合，通过化学反应，迸发出不一样的味道。
　　众多类似的群众演员的出色表演不断叠加，形成一股合理，让影片徘徊在写实与写意之间，辗转在现实与梦境之中，充满群像的诗意。
　　
　　相对于当代黑色幽默电影通常表现出来的“话唠”（俗称“叨逼叨”）特质，《白日焰火》则更倾向于“冰山理论”，在不影响表意及趣味性的前提下，努力言简意赅。
　　影片充分利用了东北方言的趣味性，更重要的是，对这种幽默的掌控力恰到好处，没有破坏影片整体的风格与基调。
　　那场最为震撼的枪击戏中，烫头女人的处理本是充满昆汀，盖.里奇，科恩兄弟味道的，可这种戏剧性在与《白日焰火》现实主义的故事的碰撞中，并没有产生扭曲与错位，相反有了一种奇特的漫画喜感，造成了奇幻与梦幻的错觉。
　　
　　什么是风格？风格即习惯，风格即本人。
　　
　　于是，我在脑海中，勾勒出了我心中的刁亦男：
　　他的影片中总有一个不取衣服的人，他对洗衣、熨衣情有独钟。
　　他的主角总是神情恍惚，表情迷离，走路姿势好似梦游。他们在做着一些事，但这些事让他们如行尸走肉，对他们来讲生活是奢侈的，他们只是活着。他是一个善于观察，善良，关心他人的人。
　　
　　他喜欢火车，隧道，桥梁和桥洞。
　　他喜欢音乐，各种在当时时代流行的音乐他都知晓。
　　他喜欢跟踪，他的人物总是喜欢追随另一个人，相对于目的性，而更像是不由自主，不受控制。所以，当他爱的时候，容易失自我。
　　他喜欢光，在情绪释放的时候，总有燃情的光亮。
　　比如那大桥上，老张紧紧地“制服”吴志贞，并拥抱她，暖黄的光打在脸上。
　　是的，他笔下主角们的爱情总是暧昧婉转，少有直抒胸臆，一旦直抒胸臆，则与性事相连。
　　于是，我想，他才是那个年少时会给心爱的女子写诗的男人。
　　于是，我想，他才会是那个深深认同“Love me little，Love me long”的男人。
　　
　　老张爱吴志贞吗？
　　这取决于每个人如何定义爱情，如果爱情是干柴烈火，是炽热表白，那么显然不是。
　　如果爱情可以是琢磨不定的，如果爱情是一种情绪，是种循序渐进的了解，一种不由自主地关心，那么，我想，他是爱的。
　　有多爱？恰如摩天轮的拥抱。
　　有多真？药水代表他的情。
　　有多深？焰火代表他的心。
　　
　　吴志贞帮张自力找回了自己，带他走出了酒醉的“梦境”。
　　也许相当长一段时间，他仍会头戴风镜讽刺地骑着那辆“小螳螂”摩托车，但我想，他至少应该不会再酗酒了。
　　而吴志贞，在她看着白日焰火的时候，当听到最后的烟花在天空中炸裂绽放的时候，我总觉得她露出了笑容。尽管，那笑容淡淡地，几乎不能察觉，但却让我感受到前所未有的温暖。
　　
　　从哪里开始，就从哪里结束。
　　罪行，从白日焰火夜总会开始，也在“白日焰火”中结束。
　　刁亦男在采访中曾说，《白日焰火》是梦境，是抵御残酷现实的一种方式。
　　《制服》里的男主角和《白日焰火》中老张如此不同，但又何其相似。
　　他们都在努力在现实中找寻存在感，内心却仿佛始终停留在梦境中。
　　可如果梦醒了呢？是《天注定》吗？
　　
　　不，刁亦男关心这类的群体，却并不急于批判社会，《白日焰火》是明媚的，是充满力量的。
　　梦破了，当残忍的现实裸露出来的时候，等待我们的并不是绝望，而是白日焰火的璀璨。
　　面对愈演愈烈的社会暴力，刁亦男没给我们答案，却给了我们归属。
　　
　　我想，从此之后，每次在白天听到焰火声，我都会仰起头凝视天空，默默忏悔并送上祝福。
　　尽管，天空可能被雾霾遮盖；尽管，他人会笑我矫情。
　　和张自力一样，我并不想赢的人生，只是想输得慢一点，无愧于自己。
　　我没有杀戮，但我有罪，生来有罪。
　　
　　突然，我想起了那匹停在走廊的马，它了哪里？
　　在看完电影24小时后仍沉浸在影片气氛中的我，此时，好想骑着它，浪迹天涯，追逐天边那场属于我的白日焰火。

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