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　　文/黄鑫亮
　　
　　倘若没有最佳影片金熊奖和最佳演员银熊奖的映照，《白日焰火》这部略显文艺的电影只是小众们的狂欢。华人演员五次拿到金熊奖，可华人演员是第一次拿到银熊奖，也就是柏林电影节的最佳影帝，《白日焰火》就像是香甜可口的蜂蜜，对金熊银熊们有这一种天然的吸引力，这显然是两者的一见钟情，也正是因为熊和蜂蜜的一见钟情让观众们有了一次与文艺片邂逅的机会。
　　
　　如今的所谓“文艺”更像是一块挡箭牌，但凡是票房不好的影片都能自诩为“文艺片”，但凡离群索居独来独往的人都能自己定义为“文艺的人”，搞得文艺好像真要与世俗所隔绝，其实真正的“文艺”恰恰是能吸引到普通观众的，也就是说文艺与票房两者并没有存在着此消彼长的关联。从这个角度而言，《白日烟火》是真正的文艺片，没有忸怩作态，没有无病呻吟，刁亦男用多年打磨的剧本讲好了这个男女三人的救赎故事。
　　
　　从剧情的发展和影片的格调而言，男女主演只有廖凡和桂纶镁能演，廖凡天生的狐疑眼睛和桂纶镁的两条摇曳生姿的大长腿，在影片的至始至终都是强烈的以无需台词不用表情的方式推动着情节的深入。廖凡所饰演的张自力是一个40多岁的老男人，男人看女人的部位随着岁月的推移而不断向下，从青春期的看脸蛋，再到青年时候的看胸脯，而到了中年则将眼睛的焦点聚焦到了女人的两条腿，两条飘零而又清冷的大长腿就如同深巷饭店随风飘扬的店招，对于长途跋涉、举目无亲又落魄不堪的游子有着致命的勾引。
　　
　　从警察变为保安的张自力主动接近吴志贞只是出自一个中年老男人的生理渴望，压根就没有什么想查出连环案件的想法，而所谓查案只是张自力掩饰自己内心欲望的一种自己说服自己的借口，查案也会成为他在床上征服吴志贞的一个理由，他与前妻在离婚后继续上床就暗示了这个男人对于性的强烈依赖，而查案的无果，队友的死，自身的窝囊，已然让他只相信性而不相信人性。吴志贞就是一只花枝招展的有刺蜜蜂，张自力就是嗜甜如命的熊，他会不顾一切的扑向蜂蜜，因为他的熊皮够厚，蜜蜂的刺怎么扎也扎不进，至多只是给他黝黑的皮肤上刺个青，而同样垂涎美味的干洗店老板就不敢，他只能浅尝辄止。
　　
　　这部影片里出现的每一个角色都是失意者，影片别具匠心的营造了残冬的景色。冰刀、冰碴、雪花……张自力和吴志贞皆是生活的失意者，他们失了生活里的一切光彩的东西，只剩下来了性欲的本能，他们想从性欲的施展里拿到不会被剥夺的快乐，身处残冬的他们的身体的缱绻无法达到高潮，一直只是取暖。影片结尾的张自力的丑陋的迪斯科舞蹈正是他作为一个所谓失败的男人的缩写，这一段廖凡的点睛之笔奠定了他的柏林影帝的位置。
　　
　　我只看出也只想看出这段舞蹈的隐喻，但因为对于佳作的赏析，有些观众看到了几乎每一个特写镜头里都藏着一个打开影片深层含义的机关。廖凡裤子里有皮筋捆好的牌、两人示爱时的摩天轮、廖凡桂纶镁指尖的烟……文艺的朋友都能从中解读出别样的内涵，但如果抱着解读的心态赏析这部影片，更像是学生时代拿着笔做阅读理解，作者想要表达什么中心思想、作者的最后一段有什么隐喻、怎么理解作者在某处的描写……回过头来有人把这题目拿给作者看，作者表示他写的时候压根就没有考虑这一切。从小受到无数次阅读理解熏陶的解读癖们用此逻辑来瞄准每一个镜头只会使解读成为屁。当然看到渲染最多的是“白日焰火”的片名，似乎每个人都能从中说出一二三，但“白日焰火”只是一个夜总会的名字，仅此而已。

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