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《雪国列车》从未跟你饮过冰,零度天气看风景

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  大概是因为人总是会念旧的原因,好的东西都想重温旧梦,例如刚获得奥斯卡最佳电影的《为奴》和奢靡浮夸的《华尔街之狼》以及年李安拿最佳导演的《少年派》都以影像的形式被重新包装出现在大众的面前,这次八十年代的《Le Transperceneige 》也以焕然一新的姿态登上二十一世纪的舞台,改名为《雪国列车》。
  
  看完之后,感觉到它既不是我想象的样子,也不是我期待的样子,更不是让我赞赏的样子。一部由诸多电影符号和精彩华美的CG特效堆砌的寒冷世界,只是理性的开启了我关于人性与荒谬的思考空间,却真的没有能够打动我。奉俊昊依照他个人的世界观对原着进行创造性的重新构建着实是对他电影理想的一次完美呈现,但更多的是人们在诟病某种程度上丧失了原着漫画的诗情画意。这10年来韩国电影突飞猛进让人们看到了亚洲电影的崛起,兼具市场眼光和艺术理念的韩国电影让世界观众看到后好莱坞模式的在亚洲这片肥沃的大地的生根、发芽和成长。奉俊昊在好莱坞语境下诠释的《雪》,隐喻了一个话题性颇强的革命主题,展示了其反人类反乌托邦的意图。从录像带一路看到蓝光碟,我们难免有些念旧,自911之后此类电影的反乌托邦的主题被重新拾起,还加上了人性复苏,拒绝成为被洗脑的冰冷国家暴力机器的思辨,完全和目前主流的普世价值接上了轨。
  
  一部电影的成功很大程度上需要建立在观众对故事人物性格和情感的共鸣,奉俊昊赋予了柯蒂斯统领全片的层次感,但又不是国产电影脸谱化的英雄形象。主人公不仅仅是一枚推动故事前进的棋子,他时时刻刻面临着严峻的抉择,开始,以道德的名义拯救战友的生命停下脚步,还是革命的勇气抓住唯一的机会继续前进;再到后面以生存的名义肯定这种集权社会压迫统治的合理性,还是以自由的初衷认为这样的人类根本不值得拯救。最终柯蒂斯从第三世界贫民的首领到最终集权政权的接替者的过程中,他似乎成为了人类反照自己的一面镜子,并且隐约地反射出刺眼的光芒刺痛着观众对人类命运的重新认识。在不久的将来无论是雾霾、干旱、洪水或者严寒都会让此时观众做出一次次人性的选择。
  
  电影在黑色夜空与白色雪原的映衬中开始,一趟列车呼啸而来,车身一直延续到画面之外,寂静而美丽,很快打破这种自然美感的是末尾车厢中混乱的第三世界景象,蒂尔达.斯文顿奉献了一场极为夸张的演出,成为了集权社会中丧失理智权利爪牙的疯狂化身,然而真正的统治者威尔福特却有着现实冷静的智者形象,同样充满巨大的讽刺意味。 列车向前,镜头伴随着暴动人群的行进向前,随着社会的等级不断上升,银幕上的色彩也从灰色过渡到斑斓温暖的绿蓝与黄红,列车在狭长的轨道周而复始的重复运动,与集权到暴动再到集权这一历史的必然趋势交相呼应。
  
  结尾处柯蒂斯向宋康昊吐露心声,人类的最后一支烟把他呛出几滴热泪,他似乎看到梦想的实现和人民的自由,但导演更乐意把人物永远放在一种濒临绝望和崩溃的环境和心境,威尔福特向他讲诉他的革命精神领袖其实只是维持列车平衡的棋子,他的革命只是促成杀戮的借口。导演似乎是想告诉我们:生活的荒谬不在于它的极度真实,而在于真实本身没有价值。这辆绵长的列车轰然倒下,人类的文明跟丑恶也被埋葬在莽莽的雪原腹地,新闻里正好播出确认MH370遇难,坠入南印度洋的消息。电脑也似乎煽情了起来,王菲唱到,从未跟你饮过冰,零度天气看风景。当你万水千山皆游尽,如花美眷云香鬓影之时,你是否会在某一个瞬间发觉生活的真谛并不是世界以痛吻我,我仍报以欢歌的决然, 而是那些在一起的时候觉得没意义分开之后发现再也做不了的小事。所以,在一切还来得及的时候,珍惜今天所有的人事,对爱着你帮过你的人真诚说一声感谢,不要吝啬表达善意;给你爱的人想念的人一个热烈的拥抱或问候,不要羞于表达你的感情。
  
  幸好电影不是生活,导演最后安排孩童这种仅存的纯真身上找到了人类社会延续下的希望,通过他们,电影在对称、循环与重复中加入了一个第三方的着力点,由此开启了一场革命与重生。
  
  所以《雪》没有让我感动,因为我们老是不愿意承认这点。

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