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　　人生一半时光都同P2P相伴，我很少电影院看电影。这次了，而且觉得电影票没有白买。此片破了我两个记录，首先是三年观影不掉泪的记录（上一次是阿甘正传），然后是看漫不掉泪的记录。
　　
　　整体来说，这并不是一部压抑的片子，因为它本身就是在讲述放飞梦想。而所有压抑的元素，则是“梦想”与“现实”结合后的副产物。片中有很多诙谐的情节，比如主角偶尔表现的工科宅男属性，比如黑川的人物塑造，比如反复提到的鲟鱼。很多人是笑了的，但是后来也哭了。
　　
　　初看完这部电影的人大都觉得情节连贯有些问题，尤其是最后，一下子就把战争跳过了，直接切到战后。但是若是带着一种审美的眼光来欣赏，也可以为这种设计找到合理的解释。首先，二战历史和日本受到的战争摧残是众所周知的，对于日本人民更不陌生，并不需要叙述。第二，二郎和菜穗子的故事已经讲完了，再来一个哭得稀里哗啦临终告别的场景，反而多了刻意煽情的嫌疑。
　　
　　如果真的要做什么总结的话，我觉得整部片子是在描绘现实的同时，试图最大化地表现出美的东西。你的确可以问很多背后的问题：为什么二郎不选择家庭而放弃事业？为什么菜穗子不能好好休养非要找人家？为什么两个设计师并不为他们设计的G4M "Betty"和A6M "Zero"在战争中造成的毁灭而愧疚？然而作为一个艺术工作者，导演的目的在于让观众自己思考，得出自己的答案，他并没有自行总结并进行意识形态灌输的权利。他只是表现自己想表现的东西，to show, not tell.
　　
　　日本人的史观的确是有问题，不过根据我看日剧的经验，他们对历史的解读似乎总是站在一种避免归咎责任的基础上，带着一种虔诚的对命运的信仰，注重大环境下的个人，注重寻找行为的动机（即使是臆想的动机）。拍信长的剧不会把信玄刻画成魔鬼，拍信玄的剧也不会把谦信表现成典型的反派。因此，我们也并不应该带着有色眼镜欣赏这么一部影片，更何况宫崎骏有些刻意地避免了战争的描绘。
　　
　　所以，表现美的东西是为了什么呢？如果要我猜测的话，这也是导演对自己人生意义的一种解读。无论带来的后果是什么，二郎和他一样，都为自己的梦想而努力一生，即使意识到在辉煌的时刻之后，曲终人散总是不可避免的。对于转瞬即逝之美的回忆，也许是最后留存下来的东西。就像松岛菜菜子在《利家与松》中晚年的台词一样：人生就是为了刹那间的光芒啊。
　　
　　换位思考一下，对于导演这样已过奋斗之年的人，纠结于过的对与错，不足和遗憾又有什么意义呢？既然可以迎风放飞梦想，也可以让一切随风而吧。挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

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