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　　托纳多雷四个字，足以吸引我毫不犹豫地把两个小时托付给荧幕，期待着一场盛宴，而躲过了各种不靠谱的褒贬意见和电影简介。尤其是这部最佳出价，如果在看电影之前，稍稍不慎读了些相关的影评或者简介的话，代价可能是导演营造的扣人的悬念、神秘的诱惑会都失分不少。
　　
　　看片名四个字，最初的印象可能是，这难道是一部关于商业的电影？结果不是，这是一部标准的文艺片。有人说这是一部悬疑电影，所用的说悬疑故事的手法更接近阿式（阿加莎）而不是希式（希区柯克），而我在看片的时候联想更多的却是西德尼谢尔顿以及喋喋不休的伍迪艾伦（欧洲文艺气息+美式快餐文化，这部电影的卡司也混血得很厉害）。
　　这个故事由始至终，表现了一个转折、一种对称和平衡，托纳多雷用文艺、刻板印象和一个悬疑故事，成功地包装了一部不寻常的关于爱情和选择的电影。
　　
　　这是一部关于爱情的电影
　　托纳多雷最新的这部作品就像是艺术、人性、爱情、悬疑、谎言和骗局的奏鸣曲，如同钟表的结构——精确地、一环扣一环地奏响。(本片的配乐相当出色，获奖众多)
　　与con movie（如骗中骗）不同的是，这次的故事是从一个称不上太无辜的“受害者”主角和三个骗子之间的博弈与冲突之中，描绘爱情的可能性、代价和之于一个人心灵的重量。而从头至尾，导演都不曾向观众揭露行骗者的本来面目。
　　托纳多雷这次为我们带来的主角是一个有着收藏美女肖像画怪癖和相当年纪的资深古董拍卖师维吉尔（Virgil Oldman by Jeoffrey Rush, 意指处女的老男人-汗），他的这项‘事业’之所以能成功则大多得益于他的合伙人比利在拍卖台下里外合谋，以欺骗的手段、里应外合、得以极低出价拿下他心仪的画作。——故事的第一层隐喻出现了，我们的主角更习惯于以最低出价来获得他心仪的“美女”——包括拉斐尔、提香和委拉斯凯兹的作品。（Raphael, Titian and Velasquez）。
　　
　　这场代价高昂的爱情是在一连串的精巧布局与诱惑下发生的：故事始于一个神秘的客户电话，古宅女继承人克莱尔（Claire Ibbotson by Silvia Hoeks）带着崇拜慕名而来找维吉尔为家族的艺术收藏估价，然而在约会见面的时间却放了维吉尔鸽子，维吉尔败兴而归，在克莱尔的苦苦哀求下答应第二次上门估价，可是第二次约会仍旧没有路面，而是让管家出面接待——她的神秘感由此而生。紧接着维吉尔发现原来克莱尔是一位妙龄女郎，但因患有广场恐惧症而“养在深闺人未识”，自十六岁起便未出过家门，一个象牙塔里的公主的形象更加深了维吉尔的同情进而产生了解救和保护她的欲望。借由为家族古董估价的机会，他们开始隔着一道门交流，维吉尔知晓克莱尔虽不与人正面接触，过着如隐士般、出世的生活，但她的智慧是明显的、她会用不同的笔名向媒体供稿，同时她还是相当女性化的、她的情绪化和脆弱敏感加深了对维吉尔的吸引。——有些在悄悄发酵，很多东西需要的是一点点引子，便能产生不同。比如葡萄酒的醇香、面包的松软、芝士的香滑——这都是时间味道。
　　
　　但是爱情到底是什么，我们的主角对与她女主角克莱尔说：我爱过很多女人，她们也“爱”我（英文原文为They love me back，有回馈之意）。双方彼此相爱，维吉尔只相信这样的爱情，才让他有安全感。他从没有过女朋友，无法想象与女性生活在一起是怎样的感觉，他甚至询问他的助手关于夫妻生活的问题。
　　
　　彼时他还在怀疑到底这是不是爱，如果是，这份爱又是否有几分真假、几许幻觉或是冲动。为此，他多次求助年轻的朋友“爱情专家”罗伯特，——天才机械师罗伯特（Robert，开着一家钟表机械修理行），起了爱情顾问、假想情敌和催化剂的作用。他教维吉尔如何诱惑克莱尔，在维吉尔带罗伯特看了克莱尔之后，更是显露出一种倾慕，而引起了维吉尔的嫉妒。维吉尔发现自己异常在乎克莱尔，尤其是当克莱尔在数十年来第一次出门之后突然失踪，维吉尔疯了一般找她，连驾轻就熟的拍卖会也变得手足失措。此时，他惯常的生活已彻底被克莱尔打破了。维吉尔于是用了一个小阴谋想要试试克莱尔，这个苦肉计一方面让维吉尔直到克莱尔对他的重视——是不是能为他而反抗心底里的恐惧以及帮助她走出这扭曲的生活方式（这边导演没有提供观众全知视角，而是用事后的结果逻辑反推判断）。
　　
　　于是，一个更大的阴谋成功了。
　　
　　
　　这是一部情节精巧的悬疑片而不是con movie
　　整个故事最重要的引子——18世纪的机械传奇——发音机器人代表了精准和诡计（没错，就是斯科塞斯的雨果Hugo里的那只，罗伯特说：机器人说话一定是因为机关和诡计。从这一点看这还是一部致敬电影），如同电影中主角时时刻刻带着手套触摸整个世界、实验室人员需要用显微镜才能看到的传世画作中的细微痕迹，和最后一幕中的钟表餐厅，滴答滴答地一刻不停、把时间和生命力从维吉尔的身上偷走。
　　
　　孤独的维吉尔对抗con们（一个好汉三个帮）似乎必然是要失败的。在所有的女肖像画被盗走之后，他被彻底抽空，他的艺术皇宫已没有存在的必要，他本来是想要克莱尔和他与他的“女人们”生活在一起，现在他却一无所有。
　　
　　最终，他的人生轨迹会和没有遇到过克莱尔一样，孤老终身，不同的是，这次，他有了一段美好而痛苦的回忆，而不是一堆空洞的画中的眼光。
　　
　　孑然一身的他来到克莱尔声称患上广场综合症的地方试图寻找她的踪迹、回忆和想象。就此老。
　　
　　对于托纳多雷，这部电影最大成功在于，她的把一个有些深沉的、却又俗套的主题说得不那么俗，无论从哪个角度看，这都是一部大师级作品。

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