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　　能让我有冲动一集一集地写评价，对于电视剧来说还真是头一次。一口气看了六集，简直心潮澎湃难以自拔，追剧的日子最折磨人，不过这次能利用空档来细细说一说感想，对一部韩剧有如此多感想，这也是头一次。
　　
　　
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　　韩剧是用来发花痴和打发时间的，这是众所周知。就算如今韩流又开始回潮，也只是把各种偶像剧段子翻出了新花样，换汤换不了药。
　　但这并不是说编剧导演们就不想创新突破，三大台的限制摆在那里，全国人民的喜好和接受能力摆在那里，别说故事，连镜头都差不了多少。
　　于是突破点就落在了JTBC这些收费台身上。不同于把电视剧拍出了综艺感的TVN（招牌《请回答》系列为例），JTBC偏爱尺度大的、基调沉重些的。感觉这么说起来，《密会》日后能成为JTBC的招牌。
　　于是主创组来到这么个相对宽松的环境里，也就更能主动地进行创作，而不是像传统韩剧那般，拍得再唯美有趣，都有种讨好观众的意味。
　　从第一集就能看出很多不同。一般韩剧主人公出场是要渲染的，是要衬托形象的，要么是接地气的邻家男女，要么是高大上的财阀社长，怎么着也要突出演员的美貌。《密会》却很朴素，女主角是个财阀旁边秘书似的人物，工作汇报还会温婉一笑，对洗头小妹都笑脸相对，乍看是个没脾气的好阿姨。男主角是个路人甲一样的快递员，忙得说话都喘着气更别提卖帅了。
　　而且人物出场的片段，镜头也很有风格。在贴吧里看到一个专门讲此剧镜头运用的帖子，很值得一看http://tieba.baidu.com/p/2961705379
　　大致上讲，镜头使用很流畅，用物体的转移和遮挡，保持一定距离，精炼地介绍人物。这基本就给剧定了基调，冷静不代入主观情绪地讲故事。
　　说到这里写写对两位主演的印象。
　　只看过金喜爱出演的那部综艺《花样姐姐》，金喜爱本人是个浓缩了女人各方面特质的人。她身上不仅有成熟女性的优雅从容，偶尔还会露出一种不老的少女般的神情，有温柔的母性力量，更有着适度的敏感纤细。个人觉得演员自身性格的多面性对完成角色很有助力，所以金喜爱才能在二十岁的年龄差距面前既不会搞得像在演刘亚仁他妈，又不至于像海报拍得那样赤裸裸地引诱嫩肉青年越轨（话说我觉得海报拍得过火了）。
　　而刘亚仁，只看过没给我留下什么印象的一部分《成均馆绯闻》和看得非常出戏的《张玉贞》。看他演肃宗时我就在想，到底是谁选的他来演皇帝？真的没什么君王相。哪怕现在已对他很有好感，仍然觉得他穿着名牌拍时尚大片不是有点奇怪，就是没了特色。刘亚仁的草根气质和屌丝气息很强，所以《少年菀得》那样比较适合他，他说不想再演叛逆青年了，于是转战演起单纯直接的角色，内心戏完成得相当出色,这一次真是刷新了对刘亚仁的印象，之前很喜欢没有演星你、四处捞金的金秀贤，现在觉得刘亚仁在演技方面，绝对是20代的佼佼者。少接《张玉贞》这些戏啊，比起吸粉，有这个天赋一定要磨砺演技。
　　转回戏本身。很多留言说第一集很普通，意外的是我觉得还不错。韩剧总会把财阀的嚣张拍成没礼貌，似乎一个个扯着嗓子吼两声就是厉害了，简直是对豪门的歪曲意淫。这戏控制得还算好，最跋扈的徐代表也不是从头吼到尾，而那后妈除了装扮略风尘（这也是韩剧财阀的时尚啊），心机和城府都不差。厕所纷争那段，画面切到后妈把继女头往马桶里摁还吓我一跳，狠劲儿一下就出来了，也不破坏剧的气氛。而最有意思的，还是吴惠媛这个人。
　　最开始只是塑造这个人办事得力，夹在两股势力间辛苦维持还要忍气吞声。但是一个人独处时，她想起上司的话，两眼间泄露出野心和心机，坦白自己怎么会不希望坐到更高的位置。于是人物一下子立了起来，是在夹缝中圆滑算计，还要一步步图谋到更多。
　　之外印象深刻的，还有李善宰窥看弹钢琴一场戏。感觉刘亚仁是个很注重细节的演员，那场戏情节很少，他还是很立体地演了出来。走路时那种不自信的徘徊和顾盼，看钢琴时懵懂又强烈的向往，那首钢琴曲，不仅在吸引他，也在撩拨观众的心。那段音乐，放在李善宰身上就是强烈的吸引力，放在吴慧媛身上就是优雅和区别于李善宰的阶级地位。
　　那时候光打在吴惠媛身上，李善宰躲在暗处，好像又就此给人物关系定了调。她永远要如此高雅地奔走在名利场，而他只能在暗里注视她。
　　最后，导演有意加重了钢琴曲的渲染力。剧里的赵仁书和池民佑的扮演者都是真正的钢琴家，两人音乐节演奏一段，从姿势到神情，都给了一定篇幅，还有最后对钢琴内部的特写镜头，琴键如同呼吸一般起落。
　　以音乐为线索的剧，必须要用音乐把情绪调动起来，而不同于《交响情人梦》，用交响曲表现团队的协作和热血，《密会》是要用音乐，把男女主人公还有观众的心勾起来，这不仅能让感情戏有合理解释，也能把古典乐的排斥性降到最低。导演甚至抓住了琴键这样的细节，努力赋予剧中音乐以完整的独立的生命力，起码对我来说，那一刻真的进入了音乐中。
　　
　　
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　　琴房一场对手戏的花火不用多言，像李善宰所说，真的做了也不会达到那种感觉，如此的高潮甚至不存在事后空虚，只会欲罢不能步步沉迷。
　　很想讲的是这个占了几乎一半时长的段落里导演对于画面的掌控。
　　有较强的专业性的剧不好拍，观众几乎都是外行，要么对专业性浅尝即止，要么专业但无趣，那么如何表现出李善宰的琴声带给吴惠媛的巨大震撼？很明显在两人合奏之前，不仅仅是李善宰的天才，还有包裹在琴声里的李善宰这个人那种欲言又止的痴迷状态，那种在自卑里又投入全部的热忱的纯粹，她在听他弹琴时已经对这个人产生了兴趣。
　　所以导演虽然在封闭环境内貌似静止地陈述性地展现弹琴过程，但其实一直在跟随曲子节奏的急徐切换、平移镜头。整个画面在琴和人间游走，在李善宰和吴惠媛之间转换，仔细观察会发现就算是弹琴人的表情特写也不会定格太久。这种不间断的镜头变化，能给以很强很丰富的信息暗示，就像在无声地讲心事讲故事，以钢琴曲传递只可意会不可言传的暧昧内容。
　　两个演员应该都不会弹钢琴，演奏时的表情都稍过火。如果真是非专业人士，给金喜爱正面镜头来表现听曲子时的心潮起伏真有点强人所难，于是她的眼泪和感慨的笑容都有点假，倒是也在接受范围内。到了第六集，西班牙狂想曲里一直是吴惠媛的背影，然后是擦泪的动作，这样处理就自然许多了。
　　看第二遍时注意到两个细节：李善宰回答在哪里学琴时有些发音困难地说是YouTu，吴惠媛又问了一次才说清楚是YouTube。同样的还有回答应试曲目时，舌头打哆嗦一样挤出舒伯特的名字，却说不全放浪者进行曲。后面再提到他不会英文，甚至吴惠媛要求他把柴可夫斯基说完整，这就上下串了起来。他的低学历和贫穷带来了挥之不的自卑感。能够在细节上这样求精，编剧真心赞。
　　还有就是吴惠媛的发型。他们第一次见面时有个吴惠媛梳头的镜头，一丝不苟地扎起的头发，暗示了吴惠媛极强的自控能力和道德坚守。所以合奏后哪怕心绪难平，她也非常镇定地吩咐佣人然后回房。晚间独坐于钢琴前，头发已经放下来了，这时才松口说了一句“那孩子真可爱啊”（话说这句的正确翻译到底是什么，预告和正片译得不一样）。
　　整体看前六集，停车场的亲吻、房间里的突袭强吻，还有最后头带伤来找李善宰，吴惠媛的头发都是放着的，这些时候她不用示精干冷静于人前，这些时候她能稍卸下防备谨慎，跟随着心来回应。

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