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　　少年的蛮横想象与世界观
　　
　　
　　一
　　大道理没有人爱听。但是每个人其实都会或多或少的对外输出价值观。
　　最低一等的是站在那里就跟你讲，涂抹横飞。往上一等是跟你讲着俏皮话，开着玩笑教育听众，听的不亦乐乎还不至于落个情商低下。让人舒服的还有另一种，开口就是一个故事，绘声绘色、细节饱满，等你还没来得及咂摸个滋味，故事在最恰当的时候结束，等到你某一天忽然遇到那一个瞬间的时候，你会突然想起来那个故事，然后恍然大悟，原来人生的道理不过如此。
　　当然，也有一种是跟你云山雾罩的秀财富带来的价值，用一个精美的ppt忽悠你，告诉你这才是当世的价值。
　　韩寒是第二种，电影是第三种。
　　
　　二
　　 别说逻辑不重要，卡夫卡还讲逻辑呢。
　　 在一个阳光明媚天气晴朗的拍摄日的早晨（你知道北京这样的时候不多的），女主演迟迟不来，全剧组准备就绪。一位摄影老师拿着新鲜出炉热腾腾的剧本，翻了半天，往旁边的导演椅上一甩，说了句话，让我始终铭记在心：全他妈扯淡，狗皮逻辑。
　　 电影是讲究故事的，故事是讲究逻辑的。
　　天马行空的想象力是电影表现主义的基础，电影发展到今天这个程度，形式百花齐放，但如果是一部商业电影，不论我们假设的世界乃至宇宙是一个多么奇特的形态，总要有一套背后的逻辑来支撑。不论故事怎么编，总要有来言语，人物行为的出发点也一定是环环相扣的。
　　世界可以是假的，但情感一定得是真实的。
　　让皮埃尔热内和斯皮尔伯格是这里面的行家里手。
　　
　　三
　　在我眼中，好导演有两种，一类是话唠型的，一类是闷骚型的。
　　昆汀、伍迪艾伦、杨德昌是话唠型的，人的嘴就跟开了水龙头一样哗哗的淌，虽然看起来颇显琐碎，但字字珠玑，每句后背后都充满了戏剧冲突，戏剧冲突后面满满的哲学思考，不信的可以看看赛末点，看看一一。闷骚型好理解，侯孝贤、娄烨、王家卫都是这种调调，话不多够用就行了，别的不图，就图个画龙点睛。
　　韩寒是话唠型的，但是做不到字字珠玑，倒是字字调皮，电影如其文，文如其人，充满了小聪明。 （来自丢豆网www.diudou.com）
　　
　　四
　　画面能讲明白的事儿绝不用嘴，嘴能讲明白的事儿，绝不用不知从哪儿来的旁白。电影的乐趣在于发现，而不是知道与获得。所谓细节的魅力也是从发现开始的，而所谓发现是用眼睛而不是耳朵。我私以为，这是镜头语言的思维出发点。
　　
　　五
　　韩寒是一个幸运的人，这个畸形而且变态的时代里面，所有年轻人渴望批判的韩寒厌恶，渴望尝试的东西韩寒迈出了那一步，渴望获得的东西韩寒已然拥有。他是一个三观不错的大好青年，一步步负责任的往前走。
　　今天在公司厕所蹲坑的时候，顺便看了“一个”上韩寒写的《励志故事》，韩寒在文章里体现的态度其实挺明朗的：虽然我不擅长，但是我做了，虽然结果没那么尽如人意，但是谁又能一开始就做到尽善尽美呢？
　　我觉得这是我身边有那么多的人包括我，欣赏他的最主要的原因。
　　韩寒，没有被这个时代的种种弊端所束缚，不惧嘲笑的做自己热爱并且渴望的事，不论成功与否，而是听从内心，勇敢前行。
　　
　　顺便说一句，推荐大家看看《摩托日记》

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