影视台词 > 影评 > ：《两生花》生活的两种可能性，但每种都有缺憾是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《两生花》生活的两种可能性，但每种都有缺憾的正文：

两个同名、同姓、相同模样却拥有完全不同人生的女孩，一个生在波兰，一个长在巴黎。她们有太多相似的习惯和物件，比如都喜欢用戒指摩擦自己的眼睑，都喜欢红配黑的搭配风格，都有一个透明的塑料弹球，都喜欢用护唇膏等，但这些其实都是无关痛痒的小事，只是为了说明这两人存在某种联系，这两个人的关系我的理解是应该是同一个生命的两种可能性，也就是你选择了这样生活“和”那样生活。我们都知道，真实生活中的我们虽然有很多选择的可能性，但无奈每个人只能选择一种，而且是在不知道哪种选择最好的情况下，当然也没有能力知道。面对这种困境的我们只能相信自己的选择是对的，是好的，“相信”是对自己的选择的信念性支撑。但电影中的微若妮卡却可以“同时”活两种人生，当然，这两种生活是两个形成鲜明对比的极端：虽然两个人都有惊人的音乐天赋，但选择却截然不同，一个为了歌唱宁愿死在舞台，歌唱可以带给她最愉悦的享受，这种享受是精神性的，一个却为了避免未知的风险而放弃自己的才华，选择在学校做音乐教师。音乐并不单指才华，在影片中其实寓意了对灵性的追求，选择忠于音乐就是选择忠于灵魂、享受精神、追求崇高、圣洁，选择保持自我。因此，电影中身在波兰的微若妮卡将音乐视为最高享受，她的生活同时也是干净、纯洁、忠贞和专一的，对感情是，对自我也是。相反，从细节中我们可以发现，巴黎的微若妮卡的生活非常混乱，跟毕业后就从未谋面的男同学上床，被在同一所学校教书的男教师轻浮的“调戏”等，她对待音乐和对待性、对待生活的态度是一致的。
　　不同的选择、不同的生活形成了不同的自我，波兰的微若妮卡表面上看是孤独的，父亲不了解自己，阿姨嗜酒又好赌，与自己也并不亲近，男朋友并不能真正和自己在心灵上默契相投；但这终究是外在的，是外面的世界，是“外人”。她说，“我并不孤独，感觉到另一个我的存在”，其实她是真的不孤独，另一个我真的是巴黎的微若妮卡吗？我并不确信，哪怕她在波兰广场上真的看到了另一个自己，但她并没有给自己任何回应，事实上她根本就没有看到她。我想，另一个自己是音乐，不孤独也是因为音乐，音乐代表灵魂，代表一种追求，因此，不孤独，在最深的自我中，不孤独。
　　巴黎微若妮卡表面上并不孤独，与父亲关系融洽，有很多男朋友，有同事一起喝茶聊天，但她却说感到孤独，感觉到有人在她生命中消失了。在做爱的时候，波兰的微若妮卡死了，她突然感到痛苦。电影中巴黎微若妮卡好几次做爱的时候都是痛苦的，并不是生理上，而是在享受生理高潮的时候心感到痛苦、孤独。失了是什么呢？自我。或者说灵魂。
　　失灵魂（自我）的痛苦消失在做爱的欢愉中，生活和感情在痛与乐、爱与性、肉身和灵魂之间往复循环。但高潮毕竟是短暂的，最后一次当她哭着看着底片中波兰的微若妮卡（自己的灵魂）的时候，“性感”与“死感”同时达到高潮，生活的意义被消解为无。本以为“真正找到爱情”的微若妮卡希望在放弃音乐之后起码可以收获爱情，但她的故事却被爱人利用，自己的形象被制成木偶。那一刻她失了爱情，也永远丢掉了自我。
　　灵魂是音乐的舞伴，爱情是世俗的守卫，结果，微若妮卡主动放弃了音乐，最后也被爱情抛弃。
　　
　　刘小枫分析昆德拉的《生命不能承受之轻》时写到，托马斯面对与两个不同类型的女人——特丽莎与萨宾娜的选择，这种分析其实还是男人的视角。排除被选择的身份，从两个女人自身的视角来看，其实这个故事讲的是一个女人选择过什么样的生活？是特丽莎式的，精神性、自束的、专一的、道德的？还是萨宾娜式的，肉欲的、随意的、自我的、自由的？这是每个微若妮卡的需要面对的选择，也是每个女人必须面对的选择。也许现实中并不是非此即彼、界限分明的，也许我们自己根本无从选择，都是天生的性情罢了。 /

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