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　　 《法国中尉的女人》于1981年上映，改编自英国作家约翰.福尔斯的同名小说。这部影片由卡雷尔?赖兹执导，梅丽尔.斯特里普和杰里米.艾恩斯主演。影片采用了“戏中戏”的结构，女演员安娜和男演员麦克，正在英国小镇莱姆拍摄一部维多利亚时代的电影：法国中尉的女人。这部电影包括荧幕上(before the camera)和荧幕下的两条线索，对原着进行了大胆的改编和解构。在维多利亚时代，萨拉(Sara Woodrof)勇敢追求自由和爱情，和青年贵族查尔斯终成眷属；而在现实生活中，安娜和麦克也因戏生情，但安娜最终选择默默离开，中止这段感情。
　　 在维多利亚时代的电影中，化石科学家查尔斯被萨拉这个谜一般的女人深深吸引。她一袭黑色长袍，伫立在狂风不止的海岸，凝望着波涛汹涌的大海。海风吹乱了红色的头发，她转过身来，深邃的眼眸拥有摄人心魄的力量。对于查尔斯来说，她的身上似乎隐藏着迷雾般的秘密和大海般的哀愁。在科学家好奇的天性和善良的本质趋势下，查尔斯不顾未婚妻的劝阻，逐步靠近这个被称为“悲剧”的女人，想要解开笼罩在她身上的迷雾。
　　 萨拉在莱姆小镇里饱受世俗眼光的歧视，被称为“法国中尉的女人”。没有人知道这个称谓如何不胫而走，故事的细节又如何演绎发展到如此“不堪入目”。但是可以确信的是，在萨拉的生命中，长久以来没有人如科学家一样，试图深入她的生命，倾听她真正的故事。她在海岸上与他第一次相遇时，心里便涌起了感动。他是她唯一可以依靠、倾诉、求助的人。在他面前，她慌乱，手足无措。
　　约翰.福尔斯的原着中，每章开篇都提醒我们这段爱情故事所处的时代背景：在传统的莱姆小镇里，街坊邻里之间知根知底，年轻的女性应该洁身自好，不能与年轻的男士单独见面，也不应该独自断崖、树林这些隐秘的地方，她们的终身要务便是努力做一个lady，嫁给一个门当户对的人，并过着相夫教子的生活。可以发现，传统价值观对女性进行了严密的束缚和管控，她们只能依附于丈夫和孩子，过着由出身决定的没有回旋余地的生活。因此，在这样的背景下，与法国中尉私奔又被抛弃的萨拉，根本不是一个lady，甚至不是一个“人”，在莱姆小镇里饱受唾弃。她对查尔斯说，“我只有在梦里才是快乐的，从我醒来的那一刻起，噩梦就开始了”。她不明白“为什么我生下来不是Freemen小姐？”为什么我因为出身贫寒，就只能做卑贱的工作？为什么我与心爱的人结合，就要受到歧视和唾弃？她的质问，是对基于家庭出身的不公平、僵化的社会制度的反抗。她永远不会像那些女人一样，拥有丈夫、儿女，享受家庭的欢乐。“但是我同情她们，我有她们无法想象的自由”。从萨拉的自述来看，她是痛苦的，却也因着这种痛苦而清醒并骄傲着。
　　 维多利亚时代更是一个新旧交替的时代。工业革命进行得如火如荼，达尔文提出了石破天惊的进化论。科学家查尔斯与未婚妻Freemen以及她背后的家庭，属于一新一旧两个截然不同的价值体系。颇具讽刺意味的是，虽然科学家的未婚妻姓Freemen(自由的人），她是传统价值观的忠实信徒，是不折不扣的lady。在心爱的人面前，她努力克制自己的感情，并希望查尔斯也用同样的方式表达爱慕。例如，他们在长堤上行走时，她以为查尔斯会借机多牵一会儿她的手。Freemen小姐穿着华丽的服饰，在社交场合落落大方，永远说着得体的话，但毋庸置疑的是，她缺乏个性，缺乏自我，这一点在她试图挽救查尔斯，声称自己愿意为了他放弃自己时显露无疑。Freeman的爸爸是富裕的工厂主，认为达尔文主义是无稽之谈。这部电影并未交待查尔斯的身世背景，以及他为何向Freemen小姐求婚，但是我们可以发现，这段婚姻从一开始便注定是貌合神离的。
　　 当我们看完这部电影，发现萨拉根本不是“法国中尉的女人”时，更多的疑问涌上心头。她如果喜欢查尔斯，为什么不告诉他事实，却讲了故事的另外一个版本，把自己叙述成流言里的样子？有人说，萨拉的谎言正是印证了心理医生的话：她以痛苦为乐，并以自己凄惨的身世为诱饵，死死地抓住查尔斯的同情心。但是我不同意这样的观点，因为如果萨拉撒谎的目的，是依附于查尔斯这个拥有爵士头衔的绅士的话，她何必在查尔斯承诺退婚时，又消失地无影无踪？她又为何不在一开始便向小镇的人们解释清楚自己的身世，过上正常的生活，反而任由谣言滋生？萨拉也曾经自述：“我永远也不能结婚了，所以我嫁给了耻辱。是耻辱让我活下来，并且让我知道自己不同于一般的女人。”
　　 我认为萨拉撒谎的原因可能在于，她想向查尔斯确信：即便我果真献身于旧日的爱人，你是否仍然爱我？因为那晚我是否留下来，献身于他，根本无损于我人格的无暇和自由，至少我对爱情的忠贞是无可挑剔的，我对自己是诚实的。你是否深刻的理解我，不在乎世俗教条对善恶判断的偏见？她想知道，查尔斯是否不在乎流言蜚语对自己的无端评判，而是真正尊重自己的灵魂。
　　电影的后半部分，荧幕外的故事发展成为了主线。饰演萨拉的演员安娜参加了麦克家举办的聚会，在这里，她看到了麦克乖巧的女儿，宁静美丽的花园，干净整洁的房间，以及他的妻子——那个眼里带着冷笑，似乎已经洞察一切的女人。电影外的她，选择不破坏这个家庭原有的宁静生活，和丈夫回到美国，退回原地。有人说，这部电影第二条线索，讽刺了在这个更多自由、更少约束的世界里，女性反而少了追逐幸福的勇气。但是，影片没有提供更多安娜和麦克相处的细节，他们之间的感情是一时的鱼水之欢，还是精神上的高度共鸣，安娜对丈夫David残存的眷恋和愧疚有多深，我们都无从知晓。因此，对安娜缺乏勇气的评判，也是有失公允的。
　　但是这两段不同时空的爱情故事，却有一个相同点，女性都保持着清醒的头脑，掌握着爱情发展的主动权。萨拉主动接近查尔斯，后又全身而退寻找自我，最终主动与查尔斯重逢；安娜对未来有了清醒的审视后，主动回到原来的生活。她们都是女人，却从不是某个人的女人。

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