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　　时隔十四年的改编，怪兽王哥吉拉橘逾淮而枳，从日本远征到了美国。好莱钨这一次终於清楚知道观众期待在片中看到甚麽，能准确的投其观众所好。
　　庞然大物！
　　天灾奇观！
　　以及.....Let it fight！
　　电影的叙事方法实在又臭又长，收尾逻辑突兀，但藉由片尾拍案叫绝的战斗余韵，也不算是让人错愕太多。
　　
　　叙事方法又臭又长的几个因素：
　　电影无所不用其极的向初代《哥吉拉》（1954）作出无所不在的致敬。从故事开头发源於二战核弹的怪兽身世（核子怪兽），美国研究方（军事团队）因为科学研究唤醒怪兽，让怪兽从日本一路肆虐到美国内华达洲，破坏尽一切所见而美军无力抵挡，到怪兽最终透露了他们是大自然的化身，下凡来惩罚人类的傲慢（天灾论）。
　　从主线到人物台词，《哥吉拉》企图追及怪兽片本是灾难片的传统，尝试以灾难的角度解构怪兽现象本身。
　　这角度固然能深刻娱乐片的寓意，也是老观众乐见不疲，但问题就在这个观察的过程太长，太杂，而且所有意外都被处理的太不意外了。
　　主角（如果戏份最多的人类该这样称呼的话）是美军拆弹兵，疲於奔命随怪兽们的移动。他本该是观众的眼，演来却又笨又无知，跑上半天仍旧连怪兽根毛都碰不上；
　　戏份第二多的博士，化自1954年日本主角又是渡边谦演出，也只是在片中说些观众也看得出来的线索，除了说句Let it fight堪称热血外，好像可有可无。
　　父死妻离固然是灾难片典型的感性戏码，但人物跑的时间多过所有事情的总合，镜头匆匆，实在感觉不到感情戏该有的温度，只有汗臭味飘出萤幕。
　　不管是主角还是博士，导演在这部片替美军定位成了观察哥吉拉第一线的人类前哨站，象徵了人类对抗怪兽－－是这样吗？
　　不，结果看来根本不是阿......
　　美军都是在自己作自己的事情，怪兽连鸟都不鸟这些人。片尾双高潮之一的美军拆炸弹，仔细一想也真是闹剧：那颗炸弹不是别人，正是美军丢上岸头准备炸怪兽的货。怪兽只是顺手把它拦截下来丢一边罢了。自己的屁股自己擦。
　　美军从头到尾都没甚麽跟怪兽有交集到，只有看似对抗的自溺。
　　在人对兽的角度上，这部新版《哥吉拉》没有胜过十四年前的《酷吉拉》（Godzilla）多少。对，酷斯拉是个猥亵了怪兽王名号的吃鱼废材，但酷斯拉的电影充分把人类与怪兽斗智斗力的过程，演得一来一往，响亮了些。
　　
　　不过，收尾三十分钟的高潮演出，可就让《哥吉拉》跟《酷吉拉》拉出了天与地之大的评价差距。片尾精彩的怪兽对打，是这次电影的最高潮。
　　
　　戏中理由堆的天高又牵强，但管它的，就是要演出怪兽打怪兽。
　　渡边谦博士都放弃了研究，上甲板说了：Let it fight，让怪兽单挑！就这样放给它打吧！
　　哥吉拉与本片的原创怪兽-穆透(Muto)在内华拿都市大打出手。
　　当初对本片选择了原创怪兽穆透(Muto)，而非哥吉拉系列经典老人物的观众，应该都来看看这部片，就能体会到这个新怪兽有多麽适合2014年。
　　不可能站立的硬壳四肢，飞行方式接近反力学的翅膀，萤光头部，吊诡却快速的走路方式.....这些东西都是全电脑特效下才可能诞生的视觉效果。传统怪兽受限於人要穿皮套扮演，在身形上就已经局限在类人生物，是不可能拍出这样的东西的。
　　这才是真的「怪」兽，而非人型皮套限制下的产物阿。
　　最後，哥吉拉赢了（理所当然），拍拍身子游泳游回太平洋，好像甚麽事都没了。
　　没打人类，没吃核能，单纯就是来当打手，实在搞不清楚哥吉拉上岸是要干甚麽，只留下没有解释的错愕。
　　平心而论，跟日本东宝创意十足的精典桥段比较，两头魔兽的对打是单调了些，单纯就是蛮力撞击。但激可逼真的真实临场感，以及音效加分不少的喷射光线，都让这场战斗满足视觉上最简单的快感之一：数大就是美。
　　
　　其实这是满有趣的观戏心理：《哥吉拉》系列最大的卖点，当然还是怪兽们以特效为基底，现实中不可能出现的超大尺寸演出。
　　一方面，我们会对电影中怪兽带来的天灾感到恐惧；
　　但一方面，我们又会享受於庞然怪兽以超然力量摧毁城市与地表的演出，乐见其成。
　　1954年，哥吉拉还是核子寓言的沉重警钟。
　　到了80~90年代，哥吉拉就变成每年祭典都要敲的叱吒响板。
　　总之就是打就对了！
　　
　　《哥吉拉》会不会拍续集？
　　票房的回响尚未得知（本片成本1亿6，心脏得大颗点），剧中让哥吉拉直接成为人类守护者的立场，已经替续集电影的推出作了容易切入的路径吧。
　　我自己是觉得这部片重启後的有些观念满危险的，例如哥吉拉不再是核子怪兽－－它只是个天生吃核能的普通生物，这点让本片反核与环保的主题大大削弱了可谈性，似乎是个有些争议的地方。如果接续续集，要如何以这个新设定经营失新鲜感的旧观众们，也是将会值得观注的焦点啦。
　　p.s.
　　说个逸闻。
　　1998年《酷吉拉》上映时，对於该片的负评满天，漫画家余湖裕辉&田畑由秋却从这部片中看到了某种警讯。
　　他们在当年执笔的《漫画王J》连载中，毫不隐瞒的把他们从美国电影中看到的警讯画了下来。他们认为，美国这样借题下，总会有青出於蓝的那天。
　　时隔十四年，美国拍出了《环太平洋》，重拍了《哥吉拉》，明年要拍《金刚战士》，这两位漫画家的预言通通实现了。而日本呢？发源国日本的定位又该如何？尚无解答。
　　这个文化母题再创造的现象，满值得企图发展自己电影题材的华人地区思考。

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