影视台词 > 影评 > ：《催眠大师》命运的“说谎者”是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《催眠大师》命运的“说谎者”的正文：

　　“一个人说谎，不是有目的，就是有原因的。”（徐瑞宁语）
　　 ——题记
　　
　　这是一个棘手的病例：老师坦言情况复杂，非你不行；同行透露“没那么简单”，最好别碰。徐瑞宁，一个不容许病人“从进来到出是一个样子”的催眠师，无论旁人正说反说，显然都无法拒绝、更不肯放下这样一块难啃的骨头。他自负之至，以医生的高高在上对病患的叙说没有丝毫信任。鬼？那是你的臆想吧，是在说谎。尤其对于一个有着特殊身世的年轻女人，这并不奇怪。
　　所以当徐瑞宁一再离开那间屋子，躲别处扫一眼病例、打一个电话、不断向外界求援之时，他也不断地要求对方“配合”，面对自己的被领养，承认自己的被抛弃，说出存留在指尖的习惯性动作是因为未婚夫已故。依照惯例，徐瑞宁得寸进尺、步步紧逼的沟通策略似乎正在起效，他必须让这个叫任小妍的女病人知道，她之所以能听见天花板上的弹珠声，能和被车撞死的小女孩说话，不过是因为不敢正视苦难而造成的记忆混乱，是内心深处的恐惧编织了被想象的人生。
　　最终，徐瑞宁喜出望外地揪出了要害，从木棉花的花期和产地，向着对方的记忆黑洞打捞出真相斑驳的影子。婴儿时期的模糊影像如“叠化”一般附着在一个姑娘的眼底，让她遮盖掉自己两次被遗弃的事实。亲生父母和第一任养父母，无论是对谁的寻觅，都让她感到对现任养父母生起亏欠的心情。
　　然而，“木棉”恰恰是这样一个特别的意象。它有一个看似柔软怯懦的名字，却别称“英雄花”。什么是“英雄”？敢于面对者才是英雄。哪怕落英也缤纷者才是英雄。而事实是，当任小妍一再看到漫天遍地的鲜红色，她并没有扭过脸逃避，而是在拒绝承认自己“说谎”的同时不断追问“真相”。正如她三番五次向徐医生强调的：“我看到什么不重要，重要的是我为什么看到他们。”
　　吊诡的是，作为救他人于水火的催眠大师，徐瑞宁才是那个怯于面对的人。甚至早在他选择步行与老师吃饭而从车上下来的那一刹就暴露了。到后来他对“水”，哪怕是打翻的水杯、洗手间的水龙头或是窗外的雨，都一再指向他的心结，将他带回到多年前水下逃生的车祸现场，让他重见自己在濒死的妻子和哥们面前一人求生，是如何带着弱小的勇气和强大的私心。
　　所以，当幻想中的水铺天盖地而来，成为他整个身心最沉重的一部分，那个在诊疗中胜券在握的徐瑞宁，反倒成了真正被疗救的对象。没有错，徐瑞宁正是以这样一个特殊方式接受治疗的，在“医生”的外壳与权威下，被前来求助的“病患”所疗愈。得益于游刃有余的控制力，任小妍同时也是顾洁在两个身份之间自由切换：她是孤儿院长大的孩子，是品学兼优的心理治疗师，也是因为朋友徐瑞宁之过而痛失未婚夫的女人。
　　影片中唯一一个“上帝”是两人共同的恩师方教授。她像是“命运规划师”一般，悉心安排了这一切。当然，她同时也是一个“说谎者”：对徐瑞宁，她谎称让他给一个叫任小妍的孤儿看病，而没有说真正接受治疗的人其实是他自己；对顾洁，她谎称让她帮助内心自责、身体自残的徐瑞宁从逃避与痛苦中解脱，而同时隐瞒或延宕了对作为任小妍的顾洁有意识的关照：“他放下了，你呢？”
　　而那些被当作情感媒介的元素，亦如水中花、镜中月，“吹弹可破”。在层层解谜的结构中，影片有着像《小岛惊魂》（亚历桑德罗.阿曼巴，2001）、《禁闭岛》（马丁.斯科塞斯，2010）等片一样作用于关系网络的位置置换和由其所带来的意外结局。然而就像那个古老的传说：电影本身即是造梦。在这场梦幻的旅行中，又有几人不是在做催眠或说如梦话般的谎言呢？

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