影视台词 > 影评 > ：《绣春刀》横刀在手，家国天下是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《绣春刀》横刀在手，家国天下的正文：

　　如果你是武侠电影迷，推荐你看这部。
　　优点概述：三观正（不如狄仁杰之通天帝国雷点多）、好莱坞式叙事（人性复杂、人物变化；矛盾推动叙事，以解决危机为线索，故事性为主）、中国式美学（构图、色彩、场景、道具所形成的意境）、真实感（人物性格、人物动作、人物选择、故事背景）。
　　缺点概述：三兄弟三条叙事线索与交叉剪辑，视点乱，不易梳理，有碍于观众对时间性的把握；大特写与升格镜头多，过于煽情；次要人物过多、性格不鲜明，或性格过于鲜明，使主要人物完成度不够。结尾三兄弟策马而行，差评；三兄弟闹市中鲜衣而行，本欲好评，但定格时间短，差评。
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　　很久没有看过这么舒服的古装武侠片了，尤其在对比了近年来看过的《画皮》、《狄仁杰之通天帝国》、《龙门飞甲》、《四大名捕》、《白蛇传说》、《画壁》，包括前几年的《满城尽带黄金甲》《夜宴》《鸿门宴》（虽然这其中又分为古装魔幻题材和古装动作题材）之后。这样的赞誉确实有些“矬子里面拔大个”，放眼世界这部国产片在叙事结构、视听语言上还略显稚嫩，但对当代中国商业电影来看，它的制作水平，从故事到摄影到表演到剧本，确实是不错的啊。另外，对于当代中国电影的大部分观众而言，随机的娱乐性消费为电影消费的最普遍的动因；而成熟的电影市场，则是在拥有主流市场的同时，包容与宽待小众需要、独立电影市场、文艺电影市场。从这一层面来讲，《绣春刀》完成了一次漂亮的“观众养成”，达成了古装电影爱好者们的一次文化认同。
　　
　　最近看的几部影片中主角的出场方式略有相同，（我把它归纳成）“运动镜头中的视点转换”，其他影片如《透纳先生》，通过聚焦走路聊天中的农妇转到画夕阳的透纳先生的长镜头，引出主人公透纳先生；再比如费里尼的《八部半》中一处运动景深长镜头的视点转换；《绣春刀》的开头便是通过巡城小兵的灯笼照到深夜开工的锦衣卫的绣春刀、飞鱼服带出人物，运用特写蒙太奇的方式交代人物身份，未见其人先识其职。
　　
　　故事的设置具有好莱坞叙事风格。人物方面，设置的人物多、人性复杂、矛盾冲突多、且都有自己的欲望与危机。沈炼方面，他的欲望是赎出教坊司的周妙彤，离开京城过太平日子；危机是杀魏忠贤，沈炼的选择是拿了钱放了魏忠贤。沈炼做出选择的动机是缺钱，老大难升职，自己不能上下打点赎出周妙彤，老三就不能安心工作要时时受人威胁。结局是欲望得到满足。
　　
　　其他人物，以其与主要人物的关系，织了一块密密的冲突网络，使故事具有戏剧张力。首先，沈炼自己内在的矛盾，在于自我与超我之间的矛盾，即个人欲望与道德准则之间的矛盾，他做出的选择是忠于个人欲望；沈炼与他人的矛盾，在于他放了魏忠贤却瞒着另外两个兄弟，暗中为老大打点却事情败露，老大选择背负一切罪名，老三则不得不与师兄手足相残，为救师兄而丧命；沈炼与社会的矛盾，在于明末朝廷腐朽的大背景下对个人的压迫，使其被迫做出了违背忠义的错误选择。
　　
　　影片中，沈炼、靳一川、丁修、赵靖忠、魏忠贤的完成度都不错，卢剑星、韩旷、小皇上、周妙彤和小情郎、魏廷的完成度稍差一些。这里完成度的意思有两个方面，一个是编剧对人物的塑造，一个是演员对人物的塑造。
　　
　　作为绝对主角光环，沈炼的人物性格比较完整，任务的设定与完成也有头有尾，欲望也得到了满足，他是苦大仇深和竹马情郎的中间点，有大是大非的判断也有个人欲望；张震的表演力更加沉稳，无论是肢体动作、眼神、对白的语气控制。卢剑星这一人物的败笔在于他做出牺牲自己的选择时太过于大义凛然，没有挣扎也就不贴合人性，但他仍然具有真实感，比如他不懂打交道会说错话、性格正直不会撒谎、是以忠孝义为核心的传统儒家人物，这样的设定使人物做出不合人性的选择时具有极强的说服力；也许王千源在表演时更用力更苦大仇深一些更呆一些就更好了。靳一川这一人物，作为两个哥哥保护下的弟弟，他的心思更单纯，唯一的秘密是和师兄丁修周旋掩饰自己江洋大盗的身份，所以他可以和郎中的女儿有一份简单单刚萌芽的爱情，也可以手持双刀于喘息与微笑间取人性命；李东学的相貌就已经贴合人物，角色也比较简单不需要太用力，释放本性就可以演的很让人信服。赵靖忠这一人物完成度主要在人物细节的设定与聂远的表演，比如他在魏忠贤面前表现的唯唯诺诺，在严府前胜券在握却看到三人活着后的慌乱，在锦衣卫等人前的官架子等等，使人物是立体的、随环境而变的。
　　
　　影片中我最喜欢的角色是丁修，首先他具有亦邪亦正的特色和由邪入正的人物弧度，先是欲因钱财取师弟人头，后来又因为师弟被杀而为其复仇，结尾以一敌十横刀立马的人物形象更是转变成了舍生取义的正面人物，完全颠覆影片开头扛着大刀敲诈勒索的混账形象；更难得的是这种人物变化也是令人信服的，师兄弟本亲如手足的人物关系、互相较劲又互相陪伴长大的少年情谊、师弟不欲他背负杀害手足的罪责而甘愿自杀又在临死关头推开他身中火枪的决绝，成全了丁修这一人物的欲望转变与变化；对这一人物的塑造，编剧的完成度更高一些。
　　
　　完成度比较差的人物首先是周妙彤和小情郎，交代这两个人物关系的重头戏在沈炼发现他们关系这一场，巧合成分居多，周妙彤竟然害怕沈炼到喜欢这么个文弱书生就已经很难让人信服了，而沈炼缉拿的要犯竟然正是这个小情郎；表演方面，刘诗诗对于恐惧情绪的把握不足，没什么表情的脸顶多诠释了冷淡与凉薄，在赵靖忠与沈炼对打时，刘诗诗的情绪在于听到小情郎死了之后的震惊与拒绝接受，对沈炼和现状漠不关心，对沈炼的感激也来得莫名其妙（主要是被背着时拿帕子堵沈炼身上的伤口），这一系列的人物设定与刘诗诗的表演都不够让人满意。另一个不能令人满意的角色还包括魏廷，明显看出他是一个女人，他行四，但人物性格和原因交代的没头没尾，他一直守护魏忠贤的动机是什么？他和赵靖忠的人物关系是什么？他自己的身份是什么？都交代的不清楚，演员表演平平也没什么特色。这本该是个十分出彩的角色，比如一根筋的倔强，比如与赵靖忠割袍断义的决绝，比如忠孝为先情义搁一边的对魏忠贤的守护，比如黑衣冷厉白衣翩翩佳公子的形象都不够让人信服。还有韩旷和小皇上，小皇上在结尾的突然出现虽然不让人惊讶，但还是略微突兀，而韩旷则至始至终没什么性格，至多是一个处于灰色地带的官员，麻木而没有矛盾的选择。
　　
　　“一分钱憋倒英雄汉”，不禁要感叹影片对于现实进行了隐喻，而这其实正是对人性中持久存在的部分的描写。另外，影片表现传统儒家文化的同时，还隐隐通过禅宗透视人生，即“生老病死，爱别离，怨憎会，求不得”，体现在不同人物的个人情义、生死情谊、民族大义上。
　　
　　以上是我喜欢这部电影的原因。

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