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　　 没有看原着，没有看任何影评，没有任何剧透，单单凭借着张大导演文艺片重磅回归的宣传力度，我走到了电影院。111分钟的电影，我的眼睛至少有90多分钟是湿润的。我不是专业影评人，也不懂影片的剪接和情节的铺陈，但是作为一名普通的观众，这部文艺片深深地打动了我的心。
　　 80年代生人，我不曾经历文革那样错乱的年代，所以不理解影片里，丹丹为什么会宁愿要争取在舞蹈演出中担任主角的机会而出卖自己的父亲，也不理解在那个年代里，阶级斗争远远胜过亲情是怎样一种混乱，但是那一代人，有他们自己的坚守，就像陆焉识披荆斩棘的归来之路，就像冯婉瑜宁愿选择在失忆的世界里默默地等待。
　　在经历了十几年的劳动改造后，陆焉识利用农场改建的机会跑回了家，漆黑的雨夜，他戴着厚厚的口罩，披着沉重的雨衣，一路躲避组织对他的围追堵截，回到家门口，他在门外，婉瑜就在屋内，细小的敲门声一点点地牵动她的神经，他在门外的每一秒钟都是对她内心的煎熬。她知道爱人已经逃出来了，现在就站在门口，她的隐忍、胆小让她不敢开门，眼中的泪水一点点漫出，十几年的思念仿佛在这一刻就要化解，但是逃亡的路上容不得这么长远的等待，敲门声渐渐离她远，只剩下一张字条，约定了明天见面的时间和地点。作为一名母亲，她了解自己的女儿，她甚至都已经看到了丹丹向组织报告自己父亲的行踪，但是婉瑜还是坚持要见自己的爱人，她的心中，没有所谓的阶级斗争，只有一个爱人的回归，她知道，这次归来，是焉识的坚守。次日，在约定的地点，在两人即将要见面的那一刻，焉识被组织派来的人抓了回。两人之间相距短短一米的距离，仿佛有一个世界那么长。他们呼喊着彼此的名字，这声音穿越了这十几年的距离，诉说着他们彼此的等待，但是残酷的现实还是将他们分开，走向不同的方向。
　　 两年之后，文革结束，焉识回到家中，这二十年的所有委屈和磨难，就要在这天走上终结，但婉瑜口中的那一句“方师傅”将他的梦彻底打碎，她让他出，因为他不是她记忆中的焉识。对，她的焉识只能是永远不可能归来的一个梦，怎么会出现在现实的生活中呢。在剩下的许多年中，焉识用尽了所有方法想唤起婉瑜的记忆，但是直到影片的结尾，婉瑜还是在车站举着“陆焉识”的牌子苦苦等待，而她身边站着的就是她的焉识。
　　 影片没有将过多地描写这二十年中焉识受到迫害和他所承受的痛苦，电影中出现的陆焉识一直是一个内心强大的知识份子，他温文尔雅、博闻强识、多才多艺，二十年的劳动改造并没有将他的意志消磨殆尽，婉瑜的失忆也没有将他击垮，他的一生，是真正地对命运抗争的一生。直到最后，他终于归来了，回到了自己的家中，但是在婉瑜的精神世界，他始终还是没有归来，尽管没有得到婉瑜的认可，但是他愿意以不是焉识的任何身份出现在婉瑜的生活中，他是为她修琴的师傅，是为她读信的同志，是她的街坊邻居，是她的车夫，只是不是她记忆中的焉识。归来的这条路，对他来讲是一个不能实现的梦，是永远的乌托邦。
　　 而此时的婉瑜，活在那个苦苦等待的记忆中，她认识所有人，唯独不识最爱的焉识，也许她宁愿相信焉识就要回来这个消息，也不愿接受更坏的结果。她为自己创造了一个世界，里面只有她和焉识，她每天最重要的事就是等待，她所做的一切都是在为焉识的归来做准备。对，她这次一定要等来焉识，所以她从不锁门，因为“不能再把焉识锁在门外面了”，她不愿原谅女儿，所以反复念叨演战士和演主角没有什么区别，她风雨无阻每个月5号接焉识，因为焉识的信上说5号回来。也许，她最快乐的事就是等待。
　　他的归来用了一生，而她对他的等待也用了整整一生的时间。
　　影院里许多人在看这部电影时潸然泪下，也许和我一样，被这种执着而质朴的感情所感动，被这条艰苦的归来之路所震憾，被这个世界上脉脉的温情所打动。是啊，在越来越多的人选择“在路上”的同时，还会不会有人思考“归来”的意义。
　　 小的时候，我不止一次地想过，将来上了大学，工作之后，我一定要离开家乡，看一看外面的世界，而现在的我，基本上回家的时间很少，反而觉得小时候的想法可笑，每次我都在想，回家的路怎么这么难。在游子的心中，家不仅仅是那个遮风避雨的港湾，更代表的是一种精神上的家园，在这个精神家园中，我们可以解下一切压力和伪装，真实地感受到生活的细小繁琐以及透露出来的安定与幸福。
　　我们的身体需要回归，我们的精神更需要回归，回到最初生命开始的地方，寻找丢失已久的真实的自我，拨开被现实环绕的迷雾，问一问最初的自己，这些年离开的日子，到底得到了什么，失了什么。前行的路是那样暗暗，让人不知所措，问一问曾经的自己，什么才是你真正想要的。在这个急功近利的社会，也许“慢”和等待变成了一件最最奢侈的事情，但是匆匆的步履不会将你带上“归来”的路，更可能会背道而驰，越走越远。
　　 或许，我们也要举一个写着自己名字的牌子，让急走的身体等一等自己渐行渐远的灵魂。

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