影视台词 > 影评 > ：《黑暗中的舞者》视觉分析是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《黑暗中的舞者》视觉分析的正文：

　　初看《黑暗中的舞者》，其镜头的总体风格我想起了蔡明亮导演的歌舞电影《洞》等。总体特征，画面灰暗模糊，颜色暗淡，镜头晃动幅度大，有很多长镜头，人体在镜头中的不完整。区别于蔡明亮的电影，是《黑暗中的舞者》中表现动作的镜头变换节奏更快，且镜头运动更丰富。
　　
　　不规则的晃动，是这部电影镜头上最大的特点。《黑暗中的舞者》中镜头的强烈晃动加剧了电影传递出的压抑、绝望情绪。迎合电影的悲情基调。并且，这种晃动与人眼和人的运动极其相似，在晃动的镜头里，始终可以给观众站在人物的角度看事件的感觉，有更强的真实感。
　　影片开头的第一个镜头，就是塞尔玛伴着音乐跳舞的镜头，塞尔玛跳舞的时候，摄影机也在跟随着塞尔玛的舞蹈而上下晃动，有着明显的和音乐合拍的晃动。这样的镜头让人觉得场景就发生在眼前。剧烈的晃动会引起观者生理不适合焦虑，这种情绪符合人物的悲剧传达出的痛苦感受。
　　再例如，在塞尔玛执行死刑前，塞尔玛躺在监狱的床上抖动指头。镜头在接近塞尔玛的脸的时候，就像一个人在接近塞尔玛的脸，那种晃动让人觉得几乎眩晕。观看时眩晕的感觉与塞尔玛临行前的剧烈痛苦几乎成为一种折磨，悲观情绪被最快放大。
　　
　　《黑暗中的舞者》善用近景和特写表现人物的内心活动。
　　从人物的侧面对眼睛的特写多次的出现在电影中。这种眼部的特写是情绪放大的有效方法。它可以让人物和观众快速发生心理交流和信息交换，渲染气氛和情绪。
　　例如塞尔玛坐在影院里和凯西看电影，镜头在塞尔玛眼前停滞了很长时间，那种崇拜的眼神里夹杂着喜悦、幸福，无需塞尔玛多言，希望和温暖充斥在这个黑暗的环境中，对舞剧的热爱和生活的向往就从塞尔玛的眼睛里迸发出来。
　　再例如在牢狱中打电话的片段，导演用了两种角度分别从正面和侧面特写塞尔玛的眼睛。在正面，沾满污点的玻璃和细密的铁丝网笼罩着塞尔玛眼中的绝望和痛苦，这种牢狱和这种相隔两个空间的距离感让人视之感到窒息，仿佛塞尔玛的身上笼罩着死亡的绝望和恐怖。而在侧面，更近的特写写出了塞尔玛眼里含着的眼泪，她的坚强使她始终再忍耐眼泪。这种镜头产生了焦虑的效果。
　　
　　《黑暗中的舞者》镜头的焦距变换和景别变换不规则。
　　在电影中，焦距随着摄影机对被摄人物的转换发生着高频率的变换，这个过程很明显，有时候有短暂的虚焦在人物的近景画面上。这个感觉就像一个高度近视眼的人在寻找视线里的物象一样。这个镜头跟塞尔玛的眼疾有一样的效果，能让镜头产生眩晕、困惑的效果。
　　而镜头推拉的不规则则表现在摄影机经常在晃动中转换景别。这是这部电影一个明显的特点，长镜头中很少剪断镜头转换景别，而是直接推拉镜头转换景别。这是一个导演给予电影的高度自由。因为这样会减少人工痕迹，还原电影的真实感。
　　以塞尔玛临刑前狱警来到监狱门口的镜头为例，狱警走到门口，镜头从塞尔玛身上挪开然后是两个狱警的全景，紧接着直接推到中景。这是导演在注意力上的一个转换，快速的推镜头可以更强烈的加强对死亡的紧张感和恐惧感，它强调带走塞尔玛生命的人已经来了并且紧紧逼近。
　　
　　《黑暗中的舞者》在歌舞片段中镜头会变得非常整齐漂亮，镜头变换节奏变快。
　　在塞尔玛的歌舞片段中，镜头总是会非常整齐漂亮，非常富有音乐的美感和节奏感。首先这样的镜头是对极度挤压的焦虑情绪的缓解。其次也是导演对歌舞剧的尊重，以及对塞尔玛心目中歌舞剧的美好的表现。一定程度上，这样的整齐和美好与混乱的镜头形成了强烈的反差，它会加剧电影中现实生活残酷性的展露。
　　例如在最后法庭上辩护的片段。塞尔玛承受着冤屈和职责，镜头晃动厉害而且一直是跟镜头，镜头里不断地出现律师刻薄的动作言情而且跟随律师运动。这样的镜头传达出深深地焦虑。而当音乐响起，塞尔玛在法庭中舞蹈时，镜头突然变得整齐稳定。美好与混乱形成了强烈的反差，一方面缓解了积累的愤怒情绪，另一方面与辩护的过程形成了对比，放大了现实的残酷。
　　
　　《黑暗中的舞者》在表现运动的时候多用跟镜头。
　　电影中的跟镜头在人物运动的时候频繁的出现。他增加了电影在时空上的真实性。摄影机跟随人物发生运动，转场没有切断镜头，直接根据人物位置变换。加强观众在电影中的主观情绪体验。
　　例如塞尔玛杀死邻居后，手扶栏杆走向森林中的医院的片段。镜头跟随塞尔玛从山林里直接到了医院。这样的转场不会显得突兀，而且表现人物情绪变化会更完整。在跟镜头中，多用全景，这就强调了人物的动作所表现出的情绪。
　　
　　总之，黑暗中的舞者在镜头的运用上成功的融入了电影的悲情基调和人物焦虑的情绪。晃动的长镜头给了观众一个生理上的戏中人的视角，使人物的痛苦感受能被更贴切的体会，这样的镜头风格充分的调动了观众的情绪体会。

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