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　　 我不是那种会单纯为了视听效果看一部电影的人，之所以被《沉睡魔咒》吸引并在期末这个节骨眼上冒着挂科的风险走进电影院，为的不是据称媲美《阿凡达》的特效制作，而是它以经典童话中的反派为主角的设定。海报、英文片名和全片的叙事角度都以童话《睡美人》中的邪恶女巫玛琳菲森为主体，这样具有颠覆性的设定，在我看来与西方的女性主义者将“阁楼上的疯女人”从《简?爱》中挖掘出来一样意义非凡。同时，影片也延续了迪士尼上一部佳作《冰雪奇缘》中对真爱的重新定义，与被解构的“王子拯救公主”相对的，是逐渐得到重视的女性情谊。这两点似乎都宣告着迪士尼告别了以往的童话套路，正式步入后童话时代。
　　
　　 然而，在欣赏安吉丽娜?朱莉的精彩演绎之余，我不能不注意到一些隐藏在看似完美的结局背后的、不太对劲的东西。
　　
　　 玛琳菲森发现自己的翅膀被昔日恋人斯蒂芬盗走后的那种绝望与悲愤，几乎让我当场泣不成声；而比这种伤害本身更令人愤怒的，是斯蒂芬那副既得利益者的嘴脸：他心安理得地享受着用玛琳菲森的翅膀换来的一切，不仅从未认识到自己的过错，反而始终以一个受害者和正义代言人的姿态审视着玛琳菲森，仿佛她才是他美好生活的破坏者、理应被整个王国连老窝一起端掉的罪人，简直完美地诠释了什么叫贼喊捉贼。因此听到玛琳菲森吻醒公主前那番颇有忏悔意味的话时我心里相当不是滋味：真正的贼直到死前一刻仍在喊捉贼，受害者却为遭遇伤害与不公后再正常不过的反应而自我谴责起来了。也许在很多观众看来这是一种感人至深的救赎，甚至是全片的精华所在（后来看到的一些影评也印证了这点），但向来对心灵鸡汤敬而远之的我实在不敢苟同。
　　
　　 本以为在影片接近尾声的时候，玛琳菲森会与斯蒂芬来一场无比精彩的对质，就像《冰与火之歌》第四季里提利昂受到不公正审判后对在场所有人的激烈陈词一样，将那些粉饰太平的东西彻彻底底地摔碎在世界面前。然而预想中的对质并没有出现，这场处处都透着不公平的纠纷竟然还未真正得到解决就在伟大真爱的笼罩下不明不白地结束了；虽然最后玛琳菲森拿回了自己的翅膀并统一了森林与王国，还多了个戴王冠的女儿，可我总觉得这样的结局终究缺了点什么。
　　
　　 真爱可以唤醒沉睡的公主，却担当不起万能钥匙的重任。既然决意走出传统童话的象牙塔，那么不可避免地会涉及到男权与女性、主流与异端、体制与个人、强权/既得利益者与弱势群体之间的矛盾，而这些矛盾根本不是一句真爱加几个会卖萌的吉祥物就可以糊弄过的。这正是迈入后童话时代的迪士尼所要面临的问题：如何把握好解构童话的“度”？在迪士尼式的主题风格与情节架构下，要如实展现这些激烈的冲突并彻底让素来备受压抑的反派角色们主体发声、表达抗议，这操作起来颇具难度；而用过分夸大了功效的真爱和捣糨糊般的“现世安稳，岁月静好”将明明很尖锐的矛盾淡化，则有敷衍了事之嫌。《冰雪奇缘》之所以成功，从某种意义上可以说是因为它既从女权主义的角度对童话的传统套路作了突破，又在上述矛盾面前选择了点到为止；而《沉睡魔咒》的不易驾驭之处，则在于对这些矛盾的涉足比前者更深。
　　
　　 我写这篇影评绝不是在批评迪士尼，恰恰相反，这些年迪士尼在女性角色塑造和真爱定义上的进步在我看来简直超赞。只是，有些已在我们的注视下逐渐浮出水面的问题，或许到了该面对的时候了。
　　
　　 迪士尼，加油。

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