影视台词 > 影评 > ：《囚徒》类型片的新高度是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《囚徒》类型片的新高度的正文：

　　 加拿大魁北克导演丹尼斯.维纶纽瓦的最新力作《囚徒》，是一部制作上乘、主题沉重的悬疑惊悚片。该片延续以往此类题材电影的套路，但细节的修饰十分考究，镜头的运用也娴熟凝练。相较于维纶纽瓦的奥斯卡最佳外语片提名影片《焦土之城》，《囚徒》作为导演的第一部英文电影确有不同。影片主要讲述一次非常有危险的犯罪调查，随着情节的展开而滋生，神秘叵测直接到结尾处才得以揭示。不仅如此，维纶纽瓦精心设计的悬疑点自两个小女孩在镇上消失之后就接二连三地像瘟疫一样蔓延，悄无声息又猝不及防。
　　 《囚徒》的叙述思维似乎十分接近大卫.芬奇的逻辑，既带有《七宗罪》的些许影子，又与《十二宫》有着显而易见的的相似。这部电影始终徘徊在两种类型之间。从第一组镜头开始，导演意图明确，这将会是一部迷影重重、复杂深刻的电影。维纶纽瓦的摄像机首先聚焦在一名青少年猎手的猎枪瞄准器上，正对一只雪地上的雄鹿，镜头缓慢地拉回到正在背诵祷文的父亲凯勒.多佛一张严肃战栗的面孔上。两个半小时的剧情里所发生的一切都源自情感的枷锁和人性的罪恶，这两者交织在一起，像蒸汽一样慢慢沸腾。父亲和儿子把雄鹿带回家后，邀请凯勒最好的朋友、邻居富兰克林.伯奇和他的好友一同共享感恩节佳肴。前一刻才欢聚一堂，片刻之后祸从天降，两个不同家庭的小女孩突然消失的无影无踪，这一场噩梦打破了平静的生活，各种悬疑渐渐浮出水面。
　　 负责调查这场失踪案件的洛基是个年轻毛躁的警探，追凶时在街坊处中发现一辆可疑的房车，并且逮捕了有点愚蠢的车主亚历克斯.琼斯，然而这名犯罪嫌疑人没有提供出任何关于女孩下落的线索。到了关键时刻，影片开始分裂为两个调查方向：一是洛基通过追溯和拼凑近几十年当地事故碎片，不懈寻找女孩失踪背后的真正原因；二是凯勒决定铤而走险亲自出马，并不计后果。
　　 鉴于亚历克斯是个信口雌黄的疯子，警方无力提起诉讼。凯勒绝望透顶，于是把这个年轻人绑架在一个闲置的大楼里，折磨其数日，试图通过残酷的暴行从他们口中挖掘出关于女儿的信息，然而这一切都徒劳而已。凯勒和他的妻子因失爱女痛不欲生，于是把伯奇一家也卷入到这个妄自推测凶手的漩涡里，人性的光辉在绝望的压抑下渐渐失色，残暴而偏执的本我战胜了理智，这些在黑暗中迷失的父母难以自拔。形势不断变化，越来越复杂棘手，不同阶层的人对这件事的说法或证词也大相径庭。但是导演刻意把影片的节奏设置在一个恒定的状态，看似冷酷平静的镜头下危机四伏，所有人都无法决定到底谁能解除困惑，以及是否道德已经越界。
　　 当警探洛基开始对凯勒的行为有所怀疑时，他们似乎都已经偏离最初的犯罪，渐行渐远。尽管他们各司其职，承担着不同的社会责任和家庭义务，但刻意归结为相似的原型：洛基身为警察，却被狂热的猎奇欲望驱使走向极端；而凯勒因为痛失爱女借酒消愁，自甘堕落。编剧亚伦.古兹科沃斯基的剧本所带来的震撼力是毋庸置疑的，用一系列引人入胜的转折演绎人们在面对困境时所作出的反应。片名《囚徒》不仅是指那些无知的替罪羊还指那些会被一些莫须有的因素所影响，而在情感和本能上进退维谷的所有人。当凯勒开始对自己主观臆测断为有罪的囚犯进行施暴，用榔头和热水威胁他却无济于事时，人们很难同情他。他被一些碰巧有依可循的现象而左右思想判断凶手，并对他的朋友伯奇言之凿凿，“他不是人”，殊不知他的行径已迫使伯奇大惊失色。这不单纯是孰是孰非，已经上升到扭曲人性。
　　 维纶纽瓦在设计这些胶着离奇的情节时确实下了很大功夫。遗憾的是其他演员的表演都不够饱满。玛利亚.贝罗扮演的是凯勒忧郁痛苦的妻子，她所能做的却仅仅是徘徊在房间里哭泣。相比之下，饰演亚历克斯妈妈的梅丽莎.里奥 脱颖而出，虽然她容易让人联想到穷苦白人的窘相，但作为一个生动有趣的人物,她从始至终都在推动情节的进展，为整部电影的基调增添一丝柔情和美好。
　　 不管怎样，《囚徒》具有明显的类型片修辞色彩，并且能够看出维纶纽瓦为了保持不断进步而要求更高水准的单纯愿望。影片正如芬奇的《十二宫》，探索未知答案的本性呈现出一种近乎形而上学的性质。就吉伦哈尔所饰演角色的分量而言，这部电影也的确与芬奇的电影有些联系，他在两部电影中都起着举足轻重的作用。杰克曼在《囚徒》中同样功不可没，这部电影使他从金刚狼摇身一变成为一个失理智、焦虑愤怒的父亲。
　　 调查本身的细节没法同成熟的叙事相媲美，在影片的最后时刻各条线索汇聚为一，影片开始显得有些手忙脚乱。但是，维纶纽瓦最终还是找到了稳定的立足点，事件的堆叠让位于一个更加微妙、模糊的结局。他把影片的哲学难题隐藏在这些事件之下，让人觉得意味深长。《囚徒》独具慧眼，在不选择立场的前提下避免了过度的多愁善感，较大限度地展现出矛盾挣扎。

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