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　　看之前一直以为这部电影的主题是性别错乱，到最后才发现这仍然是一出通俗爱情剧：劳伦斯选择公开易装变性，并从头到尾都希冀（要求）弗蕾德为自己牺牲（忍受自己变性为弗蕾德带来的心理上和生活上的压力），这实际上映射的正是感情中掌控主动权的一方要求另外一方为自己无底线无条件地付出。劳伦斯这个易装变性的渴望，换成其他任何一种追求都成立，比如追求事业、追求地位等等。如果说前面还涉及异装癖人群和性别错乱人群在社会中的不公平，中后段则基本略了这个主题，多兰更多是在谈论爱情中的奉献和承担。
　　
　　在这段感情中，到底谁在主导？当然是劳伦斯。他决定公开易装的时候表面上诚恳坦白，实则是杀价：不管你怎么想，反正我要公开易装了，你想走的话我不留你，你留下就要忍受我。（所以这时候劳伦斯的母亲做得很对：既然你做决定的时候不考虑别人感受，那当你有麻烦的时候你就只能自己面对。）当弗蕾德决定跟劳伦斯共度难关时，劳伦斯除了满嘴承诺“我会改变，这只是个调整阶段，这很正常”什么都没为她做，弗蕾德不过是假借外遇给自己个理由离开。当弗蕾德好不容易开始新生活，结婚生子，假装自己忘却伤痛了，劳伦斯又为着自己所谓的爱情从空而降，随意随便就毁掉了她的婚姻，然后拂袖而。最可怕的是，第二次重逢之后，劳伦斯竟然将两个人十年来的感情纠葛都推脱，企图说服对方说服自己相信两个人的错误并不在于自己宣布选择公开易装变性！正是这一无耻的推卸责任，让弗蕾德彻底对他死了心。
　　
　　两个人之所以这样反反复复纠缠不清，就是因为劳伦斯总是以自己要追求真我为借口装可怜博同情，希望弗蕾德顺从迁就他。他明知弗蕾德深爱他，只要他心里哪怕有一点点为弗蕾德着想，他就该在第一次分手后就彻底离开。这段爱情的失败，不是因为劳伦斯公开易装之前就存在的种种问题，而是因为劳伦斯一而再再而三地让弗蕾德失望心寒，是因为劳伦斯从来不肯面对自己的自私，是因为劳伦斯到最后都不愿意承担自己犯下的错误。所以弗蕾德要落荒而逃：“别再跟我扯什么社会！” 确实跟这个社会无关，弗蕾德很清楚，两个人这桩一塌糊涂的烂摊子，都是劳伦斯搞出来的。至于劳伦斯为什么也偷偷离开？因为他终于明白了弗蕾德不愿意再为自己的错误买单。我们总是说要坦诚面对真实的自我，可我们真的知道这份“自我”的代价吗？劳伦斯当然有公开自我的权利，但用弗蕾德的爱情作为代价，这笔账又是否公平？
　　
　　这是我第一次看多兰的电影，这位年纪比我还小的帅哥导演竟然很有料。我观影量不大，以前看过的这类题材电影多半集中在刻画少数人如何面对社会的压力。但多兰却选择描写“少数人”如何将自己放逐隔绝。这群人将自己的悲剧推诿给社会和他人，却对自己的错误轻描淡写甚至视而不见。可悲的不仅仅是这个不公平的社会，可笑的是这些拒绝承担的失败者们。
　　
　　电影的色调偶尔会让人想起王家卫，但服装造型实在太赞了。本来对90s着装风格的感知很模糊的，经过这么三段式情节的对比下来忽然整个立体了。镜头也很风格化，虽然很多地方用得比较稚嫩和别扭，但中置推动镜头加上4:3的屏幕比竟然做出了深广感。要特别提下40分钟时，劳伦斯第一次易装公开亮相的镜头：当他惊恐不安地站在讲台前，屏幕里的空气都僵硬了，如湖面上的薄冰一样不堪一击，而观众也感同深受地体会着镜头里学生们的尴尬。当这份尴尬被一句提问打破后，镜头开始慢慢加速地向前推进，直到定格在劳伦斯的中景特写上，让观众看清楚劳伦斯松下来的一口气（他自以为被大家接受了）。这个跟拍镜头和接着的走廊第一视角镜头，配上Headman的《Moisture》做BGM，简单直接地把劳伦斯内心的压力和身边人对他的实际看法展示了出来。另外多兰还非常喜欢在两个人对话的场景里采用不断在说话人之间来回运动的长镜头，这种运镜手法加强了双方的互动张力，很多独立导演喜欢用。可以说，多兰不仅有想法，而且懂技巧，可惜还欠缺了适度。MV式的慢速镜头好看是好看，但放在片长168分钟的电影里，被广泛滥用的话只会增加观影负担。更别说糟糕的剪辑还弱化了人物形象，浪费梅尔维尔.珀波和苏珊娜.克莱蒙的一流演技（梅尔维尔.珀波长得真像潮爷啊，但演技魅力气质和身高完胜潮爷无压力！眨眼和手指放在嘴唇上的小动作简直让人分分钟变脑残粉）。三个时间段的剧情，第二段和第三段均是反转戏肉，但多兰却把力气和时长都花费在了第一段。看得人昏昏欲睡后才进入正题，是这部电影最让人不满意的地方。
　　
　　其他方面很多影评都写到了，观感大致相同，就不多说了。最让我欣赏的还是第二段的张力和第三段的揭示。看完后我问自己，到底是与不爱的人相对无言心如死灰活得凄惨，还是与心爱的人日夜争吵相互伤害更痛苦？关于爱情的真相，亦舒说不外乎三种——结婚、分手或同归于尽。虽然这部电影里劳伦斯和弗蕾德的结局不算太坏，但多兰用最后五分钟回归到这段爱情的开始，跟前面那160分钟的爱恨情仇对比，未免太过残忍。

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