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　　从未感受过真爱的有妇之夫与下属的妻子一见钟情，两个人开始偷偷幽会，相思风雨中。爱情是无罪的，有情人的周围隐藏起了指手画脚的残酷，同时，双方脱线的婚姻也渐渐被扔在了戏外，而进入伊甸园的外遇故事开始热情地燃烧。
　　
　　这就是《人间中毒》的外衣，就像宋承宪性感又充满诱惑的外在。当然，这不会是一部剧、一个人的全部。宋承宪的翘臀是呈现出来的样子，健身房里挥汗如雨的过程才是关注点，因此，情色是华丽的噱头，在电影结束时，印象会被洗刷，那些琐碎的不值一提的细节，成了颠覆一切原有观感的零部件，现实的东西越来越抢眼，那些所谓的靡靡之音已戛然而止。
　　
　　似藤缠树，不论爱与不爱，纠葛着欲念的性，在一段关系中，成为泼满宣纸的唯一的染料，所谓情色。但最终以埋葬掉爱的死亡结局，来嘲笑欲望的不堪一击，或许就是纯情了。
　　
　　把爱与性分得清楚明白，又搅得浑浊晦暗，这种硬币的正反面，合二为一，再投进血流成河的战争沼泽中，然后，沿途设置出不同撞击力度的障碍物，有信仰，有欲望，使冲击感官的力量，渐行渐重，冲撞回响时，从浮泛即逝的肉欲，进入心酸愁肠的错爱，最后滑向思想的秘密花园，在那里一颗战争的炮弹在耳根处炸响。
　　
　　突然明白，电影是要人听到人类自我毁灭时，不可挽回的啜泣声。我们开始沉淀所看所听所思的一切，有所领悟，美好的爱与性，被血淋淋的战争与赤裸裸的欲望扭曲、毁灭。人是加害者，人又都是受害者。我们是硬币的两面。
　　
　　这样的电影有蓝本可循，膝盖会告诉你，《色戒》就是那么回事儿。的确，当年，李安用锋利、复杂、灰色的表现手法改编了张爱玲的《色戒》，让小说里感性悲戚的“女人花”彻底被变态的战争漩涡吞噬并在最后为爱绽放，用清晰的影像把爱、性、战争抽象成了一幅等人看懂的画，但黑色调太强烈，于是，战争的阴影便成了电影的主调。
　　
　　韩国电影评论界把新面孔林智妍在电影《人间中毒》中的表现，直接比作韩国的“汤唯”，另一方面亦暗示了整部电影的风格，给观众先入为主的联系是显而易见的。
　　
　　我也认同这样的联系。2014年，擅长表现“欲望与爱”互虐主题的韩国导演金大宇在他的新作品《人间中毒》中，试图重整了《色戒》的着色比例及画作风格，用一种唯美但隐含血腥的“巴比松”画派，讲述了一段发生在韩国的“情.戒”故事。把畸形的、暗杀救国的虚妄理想改换成了抚平战争创伤的寻爱救赎之路，共同之处则是在不伦恋的躯壳里塞进了真爱的血液。
　　
　　想来，金大宇一开始就想好了如何把电影植入进观众的大脑，令故事有所价值，而且要在他不丢弃自己最擅长的拍摄手法的前提下，他恰好可利用糖衣炮弹的诱饵模式，浮华至疯狂归于深刻。整部电影就让它像个儿戏，深层次的东西都在浅尝辄止的范围内，战争单纯是个背景，人物是服饰的道具，激情是画面的妆容。这种想法不错，他也近乎做到了完满。
　　
　　总之，电影美丽了两个小时，然后黑暗了一分钟，我在一分钟里看见了两个小时看不到的美丽。
　　
　　再说那么铺陈的精致画面，一切都看起来唯美不现实，就连越战丛林里提着首级的宋承宪，单枪匹马站在水中央，也要深刻地展现出一种舞台艺术，战争的肮脏与惊悚被稀释了，宋大叔的帅扑面而来，穿着迷彩，戴着奔尼帽，胸前挂着手榴弹，画着伪装用的脸图腾，或许是在等着拍画报。如此调侃，我并非否定它的用意，与之后自成一体的精美风格不相悖，恰恰觉得这是绝妙的“糖衣”。从背景画面，人物造型，情绪表达上不遗余力地为编织糖衣精益求精。无法掩饰的胜利，宋大叔帅的一塌糊涂，简直成了诱惑的代名词。
　　
　　三段仍以渐进的方式推进的情色桥段成为了声东击西的最强音，我是这样认为的。直到最后，宋承宪饰演的金镇平举枪，白衬衫上血染的“解脱”，轻而易举把战争的魔鬼面具扯到了屏幕前。被战争改造成精神病的不是金镇平一个人，很遗憾，整个战争时期的一代甚至牵连上下几代人无一幸免，轻重之分而已。进而迈向深刻的电影主题，在血腥的人生里，只有爱与性是没有杀伤力，是温暖和煦的，是美好的。然而“病人”渴望拥有美好的方式必然是疯狂的，毁灭性的，这是战争留给人类的后遗症。
　　
　　我想，到这里是最具爆发力地突破了情色的框架，倒在心爱的女人面前，香艳的爱情故事用最美丽的红色祭奠，够悲壮够浪漫够洗心革面的。但，转自两年后战死越南的结局，似乎有那么一点狗尾续貂的意味。人性的美与丑，不能用服务于“私”或“公”的区别做最后的判断。歌功颂德是好事儿，却弱化了人性中最自然的部分。
　　
　　即便战争摧毁一切，人都要活下，继续繁衍后代。把约束自我，上善的神秘力量当成信仰，这种理想化的诉求一开始就被《人间中毒》耻笑。因为对于战争的狂热分子，战争的投机分子，及那些厮杀出免死牌的普通士兵，战争不知不觉已成了他们的信仰。而幸福的快感因为扭曲的灵魂差异而不同，有的人寻找真善美，有的人希望人间是地狱。
　　
　　最后，用几笔给电影的细节点赞。只要用心留意，所有的碎片都在透露有趣的故事线索，举一个人物，钟佳欣的丈夫荆大卫。从不说方言的他与钟佳欣对话时，他说庆尚道方言。婚姻生活不和谐的他，曾经诱奸过十三岁的钟佳欣，留下的心理阴影使他深陷权利欲望。不在乎尊严，所以卖力溜须拍马，把妻子的身体当成飞黄腾达的筹码，同时，他又拥有弱肉强食的残酷与虚伪，能屈能伸，能人能鬼，但他过得是否真的快乐，是个谜。总之，电影最后的“胜利者”似乎是他。

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