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　　文/满囤儿
　　
　　 乍一看到“战长沙”这三个字，估计很多人会第一时间联想到1959年八一电影制片厂拍摄的经典战争片《战上海》。那是一场惨烈的攻坚战，是一段战斗英雄编制的壮丽诗篇。不过在50多年过后，我国拍摄战争题材影视作品的创作思路、视角选择、叙事手法都有了很多变化，为观众提供了更多的鉴赏空间。与以往的战争题材相比，《战长沙》另辟蹊径，让观众看到了一场历史着名战役背后更加真实的一面，让观众体会到原来战争不是属于那些英雄的，战争中更多的是一个个小人物的选择与成长。
　　
　　
　　 战争题材一向是内地影视作品的最爱，其中的爱国主义、英雄主义，感染了一代又一代中国人。受限于电影的时长，在八一厂大五星的闪耀下，我们看到的大都是高大全战斗英雄。李向阳、董存瑞、王成都成了信念影像化后的符号。随后内地电视剧产业高速发展，为塑造更丰富的角色性格提供了空间。战争题材影视作品里的主人公，渐渐从高大全变得更有血有肉，甚至是有缺点有毛病的人。比如划开战争题材新时代的《亮剑》，以及已经成为吸金招牌的“英雄无敌”系列中陈宝国所饰演的某些军阀。
　　
　　
　　 这些个性更鲜明，事迹更多样的“英雄”不仅能在战场上往来冲锋，保留血性视觉，还能在生活文戏中，惹出很多有趣的事儿来。这种变化和差异，令观众看到了新意。不过这种创作有时也会适得其反。如果掌握不好度，主人公的个性就会变得喧宾夺主，显得做作、刻意、本末倒置。当娱乐性高过了对战争的思考，那么战争剧的艺术价值便大打折扣了。战争剧毕竟不同于偶像剧、穿越剧那么纯商业纯娱乐，不能为了吸引眼球而不择手段。
　　
　　
　　 于是战争剧发展到《战长沙》这个时期，创作思路上再次颠覆----主角已经不再是战役中的将军或士兵，而是这场战役发生地的一户普通的居民。改编自同名小说的本剧，以中国近代史上着名的“长沙会战”为背景，借由长沙城一户普通的“胡”姓人家，展现出命运的浮沉、战火的无情、不屈的精神。这户人家被战争卷入，却不是那些足以改变战争成败的“英雄”。这种无英雄式的战争描写，在国外同样有成功的先例----被业内人士推崇为最佳战争电影的《细细的红线》。泰伦斯-马利克当年手上有十几位国际巨星，却没有让其中的任何一个人在自己的这部电影里充当英雄。相反，每一个明星都有一个令人印象深刻的角色，每一个明星都演出了战争中的一个生命。
　　
　　
　　 《战长沙》中的“胡家”是极具代表性的长沙家庭。胡十奶奶是个慈祥和蔼的老人，胡父是个懦弱的知识分子；姐姐胡湘君庸碌勤恳，妹妹胡湘湘天真烂漫，弟弟胡湘江好高骛远；全家人没有一个看上有成为英雄的潜质。况且他们在经济上颇为倚重的姐夫薛君山还是个地头蛇，是个敛财手段一流的反面教材。可正是这群非英雄，在剧中一步步成长起来。关键时刻胡十奶奶主掌大局，救人救己；胡父面对日本人的羞辱有气节地说了不；弟弟和姐夫都走上了战场，也并非那种以一当十的英雄，而是拼尽了性命。即便是本剧第一男主人公，穿上军服帅气无边的霍建华，所饰演的顾清明也在最后因为战事不利而接受调查。
　　
　　
　　 仅从成败结果上来看，这些人没有一个人称得上“英雄”。但是看着《战长沙》一集一集过来的观众，都愿对他们竖起拇指。他们让我们看到了宏观战争中的微观情感，他们不是英雄，却给我们带来了英雄所没有的感动。

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