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　　 其实演戏也有三档论
　　 第一档，看山是山，看水是水。你自己是什么人，就演什么角色，比如王宝强之于傻根。
　　 第二档，看山不是山，看水不是水。平地起波澜，无中生有。这一档的“有演技”特别容易被发现，被赞扬。很多的所谓“突破性发挥”“实力派表现”都在这一档，几乎所有的演技好的电影都是这一档。
　　 第三档，看山还是山，看水还是水。这一档其实跟第一档很像，很多时候你很难分辨他是天然雕饰还是天人合一。比如我们很难判断张益达演屌丝演得好跟黄渤演屌丝演得好的两种好是不是一种好。
　　 对于松隆子，当年我曾经这么写过：
　　 “进入新千年之后，除了头两年，松隆子一直处于一种很奇怪的状态：家世好，风评佳，亲和力满满，虽然时不时爆出两条违和感甚强的丑闻，但夸张点说是“国民女星”也不是不能接受，在认知度方面一直处于居高不下的状态。
　　 问题就是拿不出作品。
　　 2001年HERO虽说是红遍亚洲，但大家都说是托木村拓哉的福。2003年自己头一次主役月九《永远在一起》直接收视率跪的像狗一样，惨不忍睹。”
　　 直到2004年与山田洋次合作出演《隐剑鬼爪》，获得了电影学院奖的最佳女主角提名。
　　 多说一句，那部片子里也有吉冈秀隆。
　　 然而如果回到十年前的这部电影，我们会发现松隆子的戏份少得令人发指，比重还不如《半泽直树》里的上户彩。
　　 戏份已经够少，演技又如何？这么说吧，这个最佳女主提名，跟我天朝电力一姐的那句“能力之外的资本等于零”有异曲同工之妙。
　　 到了2007年的《东京塔》，松隆子的身份早已从当红爱豆flop成了过气女星（前一年主役的《役者魂》再度以收视率勉强过十告终），给的角色也是不痛不痒，戏份不多，说是刷了一个最佳女配提名，其实也就是有情客串。
　　 至于本年度的HERO电影版和次年的K-20，纯纯粹粹的商业片，前者配木村，后者配金城武，时过境迁，三十而立的过气女爱豆公然卖萌，只能说好自为之了。
　　 于是2009年的《维荣之妻》和2010的《告白》就成了彻彻底底的突变。
　　 从第一档到第二档的突变。
　　 松隆子的特长就是“忍”，既可以是孝敬婆婆、一个人把儿子拉扯成大学教授最后被自己儿媳妇嫌弃一个人死在养老院的那种忍，也可以是费尽心机卧薪尝胆不惜出卖尊严也要帮自己死的帮派老大父亲报仇的那种忍。从某种意义上，两者其实可以对立统一。
　　 在这两部映画中，松隆子演技的突变得感谢太宰治和凑佳苗。
　　 其实大多数的第二档演技的发挥都得益于题材和演员既往表现的反差性，比如“查理兹塞隆是个大花瓶”或者“上野树里演谁都像野田妹”。更别提松隆子出道以来基本都是以扮演人畜无害的白顺纯形象示人。
　　 这次突变的结果是现象级性的：一次最佳女主，一次几乎和深津拼到了最后。一个更深远的意义是，从此松隆子不再是什么“过气玉女”，摇身一变成了中生代的实力派。
　　 她的演技获得了认可。
　　 到了2012年，松隆子继续穷追猛打，几乎已经可以不用靠剧本的题材来为自己的演技加分。《卖梦的两人》作为一个网友原创投递剧本可以说是彻彻底底的失败，却愣生生被松隆子完成了华丽的个人秀，将自己在《告白》中开发出来的腹黑气质发挥到了极致。
　　 又是十年，到了2013年，仿佛一个轮回，又是山田洋次，又是吉冈秀隆。只不过从当时的影坛新秀，人们还是会把她跟她的家世她那位父亲联系起来的爱豆变成了一个摸爬滚打十年拿奖无数映画歌坛舞台剧音乐剧全面发展的“大物女优”。 （电影www.diudou.com）
　　 可惜这次真是栽了。
　　 小说中的交流，那种细致人物性格的刻画一个都没被表现出来，时子变成了一个彻彻底底的傲娇花瓶。她的忧伤她的纠结显得肤浅而乏味，山田洋次似乎无视了小说中描写她时髦世俗又讲究的精巧心思，只是平铺直叙的借助了松隆子尚未逝的美貌把这个故事讲完罢了。至于那个百合情节，更是不提也罢。
　　 或许也是这个原因，松隆子并没有随剧组柏林，也避免了以名义上的主役之姿却要目睹黑木华勇夺金熊的囧囧一幕。
　　 演技的精进不可能是直线上升的，起起伏伏很正常，也许一个好的剧本，一个好的导演，就可以获得突变。从2004到2009年，松隆子等了五年才等到这一刻。
　　 我想，这一次的挫折，不过是之前曾经发生种种问踢再度重现而已，以她出道二十年来始终与自己出身不匹配的勤奋，新的提升必将出现。

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