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《我们俩》时光那么长,我却没来得及说爱你~

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  结尾被生生掐断在喜庆的老木门前,小马在老太太离世后来到她们一起生活的院子。来干嘛呢?看看熟悉的地方,想想我触不到的你。
  
  住过的小矮房只剩空荡的窗棱,走廊上也没了小板凳,止不住的难过涌上心头。再也没有人拿拐杖敲窗玻璃,再也没有人坐在走廊看着她进门,再也没有人和她吵架生气拌嘴,再不会有人懂她们互相的爱。
  
  电影前面我一直在笑,我喜欢看老太太和小马拌嘴,一个十几岁的小姑娘和一个七八十的老太太终日在小院开展着各种话题的辩论赛,电话拉分机、取暖器、拍电影、改造房子、掏鸟窝,很多时候都是口齿伶俐,思维清晰,记忆力好的老太太占据优势。两人之间从一开始的剑拔弩张、锱铢必较到后来的开门迎客、熟成一家,这些转变是因为老太太看见了小马的好而心疼,小马看见了老太太的寂寞而关心。
  虽然老太太生气时老说要小马搬走的话来吓唬小丫头,实际上她怎么舍得,她的生活已经形成了固定的模式:吃饭、睡觉、逗小马。每天早起等着观赏小马洗脸刷牙,然后八卦的向小马推销宝贝孙子;小马上学,她就乖乖在家吃饭午睡;下午雷打不动的坐小板凳上等小马回来,闲着没事就唤两声小马,看小马风风火火的跑进屋,这才安心踏实。这个阶段就像情侣的暧昧期,两人之间话不多,老太太总在试探性的言语关心和示好,她知道小马能大声和她吵就说明心情好,她把自己关屋里不吭声就表示失落。能逗就多逗逗,老太太和小马就这样不知不觉的话多了起来,一老一少就这样在贫嘴绊舌中融进了对方生命。
  
  一直到电影后半段,我开始难过,小马收拾东西走了,老太太心忽然就空了,她已经把小马视为自己的孙女了。小马不善言辞,从没叫过奶奶,每吵必败,可倔强的性格又像极了自己。老太太看着空院子,想着小马不会再回来了,那一晚,我想她一定又失眠了。后来小马回来拿走最后一点东西,老太太听见动静急忙出门,这时的寒暄都显得刺痛人心,老太太终于失了最后一点关于小马的东西,就像是抽走了她身体里最后的氧气,于是她中风了,瘫痪在床一蹶不振。
  
  小马也很不舍老太太,否则不会在接到电话知道老太太身体每况愈下时火急火燎前往,病床前她握着老太太的手说我也舍不得你的时候,我泪如泉涌,这是最朴实的情话,打动人心,无奈,却来得有点晚。老太太失语无从回应,只能掩面抹泪。
  
  我一直在想,我们的一生中,祖辈在扮演着什么样的角色,苛责的、不苟言笑的、溺爱的、沉闷守旧的?其实他们的很多情感不像我们流于表面,但并不代表他们不理解。我们和父母的关系,之间过了20岁沟通就少之又少,对于祖辈唠叨和教诲更是充耳不闻,现在很少看见孩子搀扶着爷爷奶奶散步,倒是越来越多老人帮孩子背书包,中国人的育儿观总是担心孩子受伤,舍不得孩子吃苦,可是孩子长大后漠视老人的关爱,讥讽的言辞给老人的创伤又有几个父母会义正言辞的教训?
  
  从电影里的老太太和小马都能或多或少看到自己或祖辈的样子,我们初时都像小马那样青春懵懂,后来渐渐被周围人而改变,祖辈能陪伴我们的时间本就不多,身体好的陪我们三四十年的时光,在这段我们正处朝阳,他们却处余晖的岁月里,时光那么长,总有时间来得及说声我爱你~

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