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　　 刚哥抛砖在前的评论让我很不爽，更甚于后面几个童鞋的瞎扯乱造。因为我发现四年过了，刚哥还是那个没有任何逻辑思维的冒哥，头上一句腚上一句的不知道在谈些什么，但刚哥仍然是个吃着老干妈的有情怀的人，偶尔蹦出的几句话让我深深迷醉。譬如那句让我心念到现在的--电影是对我口味的好姑娘。简直让我不能自拔，还有被折叠的上一篇评论的结尾--我们的理想还埋在土里，直接让我做了这篇文章的题目。刚哥帅气！当然蔺哥更帅气，但蔺哥的《小姐回家》却一点都不帅。不帅到以至于我需要看完《爸爸哪儿》才能再看一遍片子。
　　 作为导演的学生，一个比较熟悉导演的思想活动的朋友，原本想从一个较为客观平实的角度来分析下这部短片，可细思之下断然打住。因为如果不是导演的朋友谁会花半小时来看这样一部没有床戏.不搞笑.不煽情只凭小姐两字开撸的短片，会花一小时来写半篇文绉绉且自以为是头头是道的评论。因此，对不住了蔺哥，作为你的忠实小弟要吐一下对这部电影的不快了。
　　 从现实的制作流程来看，导演是依托大学生为班底制作的片子，因此脱离不了大学生电影的范畴，因此就以慕尼黑电影学院对学生电影的评判为标准来分析下《小姐回家》。
　　 1、有没有讲一个好故事
　　 答；否。
　　 可能是因为与导演太过熟悉的缘故，从片子定题之后到获知片子拍摄期间传来的讯息（其实就是几张晒图），就基本得知了影片的大概走向，到看完片子开头的前五分钟，甚至就自我感觉获取了片子的所有信息，导致了失了一部分在剧情上继续观看下的动力--一个小姐不断被抛弃，歧视直至毁灭的过程。在观影的同时其实很希望导演有打我脸的惊喜，但不幸的是直到结束剧情就是照这样的脉络发展下的如死水一般不起丝毫波澜。当然剧作功力并不一定只是是起承转合才是好作品，能有意味的讲好一个普通的琐事也是很彰显功力的，可惜导演在这一点上仍旧没有做好。导演沉湎于自己狭窄的世界观，单纯的认为善就是善，恶就是恶，对善恶的认识只存留于表象，仅从个人道德的观点来做出脸谱化的创作，这是对自己，对合作伙伴，对观影者极大的不负责任，是在放纵自己'情情爱爱”的并自以为是的小情绪，以为披上边缘题材的外衣就能讲述一个真实真切的被大家遗忘的故事，描绘一个被社会主观遗忘的群体。其实导演这只是在描摹贾樟柯所认为的除上海，北京之外另一种盆景，一种同样孤悬在半空的盆景。因为导演根本不会想也可能不愿想边缘人物这个特殊群体的模糊界限，也不会想到个体在整体的社会环境里是多么的渺小，而导演演绎的小姐是那样的不真实，那样的肤浅。
　　 而导演设置的公交车段落和无穷无尽的独白（以“小姐”回忆为主线讲述整个故事)更是可恶至极。无论你多么想表达你眼中的保定这个意像都应该在整个影片的架构允许之下，而不是生搬硬套进如此长的一个段落。就像你在迪拜酒店吃饭，无论你多想表达马桶的豪华，但是这在餐桌上都不是你应该提及的。
　　 以主人公回忆讲述整个故事多常见于史诗性或者自传性题材的电影譬如大家都知道的阿甘还有《O记三合会档案》这种港产黑帮片回忆录。而在《小姐回家》中运用这样的叙事手法我是根本不能理解，既无羽毛飞舞的寓意，也没有推动剧情的作用，实在感觉有些不伦不类。
　　导演完全是以一种自我的方式在在潜意识的自恋，根本忽视了电影的架构。
　　
　　2、有没有构建一个优秀的视听氛围
　　 答；中规中矩，略有亮点。
　　 除了几处声音的失误（可能是收音的缘故）和由于剪辑失误造成的画面跳，镜头语言基本上中规中矩完成了叙事的要求，并明显可看出导演的一定风格在里面，几处摇镜头在里面更是可圈可点，这是全片唯一值得肯定的一点，虽然距离专业仍旧差距很大，但总体属于可接受的范围。
　　3、作者作品中流露的对事情的思考和态度。
　　 答；差，极差。
　　 由于导演视野和格局上的天然缺陷，导致整部影片太过以自我为中心，当然“自我'并不是一个贬义词，王家卫的电影从来都是自我，《太阳照常升起》也是自我表达的极致，可是这个自我有很大解读的空间。而《小姐》并没有展示出太多对事件背后的思考，仅仅停留在小姐这个意像的本身来展现，也就是说导演只是为大家展示了一个不常见的符号，至于这个符号为什么会这样，怎么就会有这样的符号导演根本没有涉及。同理，我们喜欢小武，并不是因为他是个小偷的身份就喜欢他，喜欢他是因为真正了解了他的境遇，知晓了那部分被人忽略却真真切切大量存在的人群才对他有了喜爱。这就是我们只是喜爱或者是说猎奇震惊于那个不被展示的群体，并不是喜欢他小偷身份的符号。
　　
　　 蔺哥，引用刚哥的话结尾---我们的理想仍旧埋在土里。
　　

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