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　　电影《黄金时代》描绘了一幅极丰富的民国群像,不仅二萧、丁玲、鲁迅、端木蕻良、骆宾基、胡风、蒋锡金等数不胜数的数十位文坛大咖跃然光影中，难得的是，对于小人物，历史上争议性较大的汪恩甲一角，影片的表现也极见功力。戏份不多，寥寥数笔,却展现了人物细致的心理活动，经过演技派性格小生袁文康的塑造，还了这位一百年来骂声不绝的“负心汉”一个相对丰满、理性的本来面目。
　　
　　对于汪恩甲，很多人都有一个约定俗成的偏见，认为他玩弄了年轻时的萧红,在她身怀六甲的时候负心离,从而开启了悲剧的序幕。但其实真相没有这么简单，有据可考的事实是，身为萧红的未婚夫，即便未婚妻和表哥私奔到北平，家族已经退婚的情况下，汪恩甲仍然主动北平寻找过萧红,而且萧红当时并未回心转意,直至走投无路，汪还是抵住家族压力，收容了她。
　　
　　影片中，袁文康版汪恩甲从这一情节出场，在西餐厅，萧红狼吞虎咽，汪眼中流露着情人应有的关爱和怜悯,随后，汪家大哥冲进来对他一通厮打,喝骂两人不知耻，辱没门风，汪恩甲先是满面羞愧，低头承受，后决然不驯，将兄长搡倒在地，由此可见，汪恩家当初为了和萧红好不惜和家族决裂,至于他是出于真爱还是出于埋着复仇的心态，就不得而知了，影片没有妄自定论，给真相留足了空间。
　　
　　唯一确认的是，若汪恩甲不在那个冰冷的夜晚失踪，两人也很难继续生活，他们本不是一个世界的人，萧红为文学和浪漫而生，汪却注定是一个沉迷于大烟的浪荡子。对于汪恩甲的塑造，袁文康非常到位，凝练，沉稳，以一个纨绔子弟的形象，融入了许鞍华导演的民国文坛画卷中，并无违和感，深见表演的厚度。
　　
　　袁文康确是当下影视圈少有的多功能性格小生，因为总能在大制作中体现出与作品相匹配的气质和演技，以至成为冯小刚、许鞍华、沈东、张黎、康红雷、姚晓峰、潘文杰等名导演所钟意的“最具性价比男星”，水涨船高,相辅相成,袁文康也在持续的高水准作品中一路提升,演技也天天向上。
　　
　　袁文康能在出道后始终保持着上升的势头，为众多导演所青睐,笔者认为除了外形的阳光俊朗,更多是因为形象的可塑性,回味下当年古龙剧《飞刀问情》从邪途归正道的龙小云，民国偶像剧《新京城四少》痴情的童玉官，年代剧《圣天门口》纸上谈冰的西化革命家傅朗西，伦理剧《唐山大地震》倔强而敏感的方达,时尚情感剧《北京爱情故事》的非典型富二代，袁文康的表演可正可邪,可古典可现代,可阳光也可阴郁,可内敛也可张狂,每个角色都能演出精神世界,没有空心形象,在这辈小生类男星中极少见。
　　
　　而袁文康最让笔者记忆犹新的角色还不是上述，而是他在大银幕上一系列有血有肉的战士,还清晰记得当年看《喋血孤城》，在新婚后随即英勇捐躯的冯连长,《集结号》，由怯懦书生成长为铁血战士的王金存，一个单纯刚烈，一个复杂微妙，都是国产战争片中的标杆角色，标注着作品的创作高度，也展示了演员的表演高度。
　　
　　作为一名演员，袁文康已经多次在不同风格、题材中表现出驾驭复杂角色的能力，可能正是这个原因,许鞍华把留白很大的汪恩甲交给他，最后的结果证明，好的演员即便只有三分钟的戏，也能掏出全部的能量，赋予角色三十年的生命。

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