影视台词 > 影评 > ：《那山那人那狗》勾勒的梦幻画卷里徜徉是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《那山那人那狗》勾勒的梦幻画卷里徜徉的正文：

　　一座山，俩代人，一只狗，一次送信的旅途...为我们演绎了俩代人的沟通与理解的故事。父亲作为邮递员常年外出送信，由于与儿子缺少沟通，俩人之间的理解微乎其微。在父亲即将退休，儿子继任父子的工作的时候，父亲与儿子共同踏上了送信的旅途。这次旅途为父子之间建起了一座桥梁，使得俩代人的心通过它融到了一起。这是父亲的最后一次送信，同时是儿子的第一次送信，在旅途中父子之间的距离渐渐拉近，积压20多年的隔阂得以消除，儿子终于理解了常年送信的艰苦和这份工作的意义，父亲也终于明白了儿子多年的等待与无奈，也在与儿子的交流中知道了妻子的多年在外陪伴在自己身边苦衷和想回乡看望的愿望。
　　在沈从文的故乡，在唯美的湘西，于景别不断变换的山路中，这部影片诠释了东方电影独有的意境之美。
　　这其中最具代表性的就是在中国的绘画风格中，最为重要的就是画面中的留白，与意境的创造有巨大的联系，这种通过虚空表达的意境就是所谓的东方意境，就如影片开头的三个空镜头，一个远景的全景镜头以及俩组由左向右的缓慢移动的短镜头带我们进入了主人翁生活的山村田园风光的环境中。接着通过人物的旁白以及对整理信件的一个特写镜头让我们知晓了主人翁的工作，一系列快速连贯的整理动作和崭新的信件与报刊、破旧的包裹布衬托出父亲的敬业精神，一个邮递员对信件的精心呵护，对整理信件业务的熟悉得到体现。这尽管不是真正意义上的画面空白，但是是一种人物内心以及人物情绪的一种独白，给观众留下回味和想象的空间，集中且深刻的表现出纷扰复杂的情感，这种无论是静止的镜头的，还是动态的，无论是外化的还是内敛的都能获得理想的结果。
　　同时电影本就是诗与画的结合体，写实与写意的完美结合，这其中贵在立意，意在笔先，就像《那人那山那狗》一样，在淡化了影片的故事情节之后作者整个的投入到了自然生活当中了，即忘我的浸入到审美的客体中，从而寻找到某种表达作者主体意识的永恒形式，而这永恒的形式就是影片中一种责任的传承，尽管在这个偏远的地方，还是有这样的一群人继续着自己的坚持，过程中遇到的困难与艰辛终于还是会被理解和接受。这种超脱于影片之外的发现，影片故事之外的情感，各种言外之意和各种思想的延伸，景别的功能中，虽然较大部分只是为了让观众看清楚、看明白故事才采用的，但是特写镜头，近景，全景，将人物被“物化”了之后给现实带来了一种完全不寻常的景象，有时候是一种歌颂式的、抒情的这些都构成了东方电影的意境之美，也将东方人内敛的，不热衷于张扬的性格展露无遗，这独属于东方人的情调，是一种性格，也是一种唯一。
　　就回归于《那人那山那狗》这部电影中，强光与井深的运用，按照农村的屋内应该是昏暗的，但是强光的巧妙运用，起到了强调人物表情和心理作用，母亲正在忙碌着，这组镜头轻而易举的让的展示了三人的关系；而之后父子两人乡村小路中的行进，通过摄影机的固定拍摄，人物有远近进入镜头，人物又由进出走出镜头，整个过程摄像机位置没有改变，只是通过方向上的微妙转换表现了动作的连贯性，符合逻辑上的顺序，使观众不易产生空间错位的感觉，远景中儿子快步的走在前方，父亲拄着竹棍踉跄的在后方跟着，二人的距离拉得很近，缺少交谈，表现出了二人心灵距离很遥远，彼此不了解，缺乏交流。而这当中色彩的运用也是值得称道的地方，影片中绿色的乡村风光随处可见，绿色的田野，绿色的树木，还有绿色的山川，无不体现出湘西山村的活力与热情。
　　在慢镜头的运用上，最明显的就是父亲在追被风吹走的信的时候，深刻的表现出了父亲作为一个老邮递员的敬业精神；同时还常常运用在回忆性的场景中，如母亲和儿子在等待父亲的归来，父亲背着年幼的儿子逛街的镜头，都运用了慢镜头来表达，表现出了一种历史的感觉，对于抒发人物内心中悠长的情怀，有尚佳的效果。
　　当然影片中最多的场景拍摄，也是镜头运用和表现中的典范，主客观镜头的拼接，通过可视化的心理描写，随着父亲回到家中环视屋内的主观摇拍方式，突出了人物的内心感受，表现人物关系中互相躲藏的关系；同时镜头常常通过相互之间的对比，形成前后的反差，造成巨大的效果感受；常常还通过用光的区别，来凸显思念回忆的场面，加强人物情感表现的强度，如五婆的信”；不得不提的还有影片中经典情节，就是儿子背着父亲过河，通过远景、中景、特写、俯拍、跟拍相互结合，全方位的表现的河的湍急、道路的漫长、以及父亲与儿子之间亲密的情感。
　　这是所有东方电影在表现人物，展现故事情节的时候都会使用的，通过各种景别的变化、快慢镜头的切换、前后的对比、色彩的运用，空间结构的布局，完善整部影片，抒发主题与导演的主要思想。
　　而就影片的叙事风格上来说这是一个关于父与子的故事，该片在叙事风格上巧妙的通过层层递进的方式，让故事伴随着父子之间的矛盾的化解来安排。在影片开始，儿子与父亲走在山路上的距离，是隔得很远的，儿子走得飞快在前面，父亲拄着竹棍踉跄的跟在远远的后面，父亲说什么，儿子都说我知道，俩人之间很少交流，儿子心中充满了对父亲的不理解，然而通过途中发生的几次事件，这种距离慢慢消除了，预示着俩人的心慢慢走近，到了影片的后面，儿子与父亲之间的距离已经走得很近了。
　　从叙事上来说，《那人那山那狗》这部影片用的是第一人称的方式来叙述的，而按照习惯，一般要是以第一人称叙述的影片中出现意识流的闪回镜头，只能表现叙述者的主观意识，而于这部影片中，不止一次的出现了在儿子的旁白的引导下的父亲的主观意识的闪回镜头，这种方式虽然给大家一种凌乱的感觉，似乎有些不顺畅的感觉，而正是导演希望表达的，故事本身就是要表达一个生硬的父子关系，通过这样的一场山路送信过程获得化解的过程，而这种需要两者感情修复的过程是跌跌撞撞的，注定是崎岖不平的。
　　这种源自东方文化的善思、封闭、含蓄、留白是一种不会断裂的传承，这种源自小桥流水人家的清新扑面的痛快，强调叙事抒情，这是一个争夺话语权的过程，沟通世界与弘扬东方文化，开启一种文化的自觉性，在表现不同民族不同时代的价值观、道德观与文化观，通过叙事阐释个人人生，哲理；而欧美的好莱坞式电影商业化制作过程，使得电影逐渐的淡化了叙事将戏剧冲突分散，更多的是传达出与社会的关注与传承了新现实主义和新浪潮的血液，注重故事的情节上的排列，逻辑性比较强，给观众带来思考，留下悬念。
　　这是文化差异造成的差异，没有一种标准来判定其中的优势与劣势，只能在相互交流与吸取的过程中，保有自己文化当中的独立性，在电影这种表现形式中，不断的升华，这是文化融合的任务，更是传播过程的前提与要求。

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