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　　很多年过了，直到现在，欧洲导演能够自如地游走在电影的商业属性和艺术探索并重者，仍然只有吕克贝松这独一份，如今他最新力作《超体》正在中国大陆热映中，借此电影我们再从中窥视一下吕氏通过电影视听作为载体一步一步接近并呈现的哲学可能。
　　若干年前吕氏从节奏缓慢的艺术电影梦呓包围的欧洲电影界异军独起，并区别于好莱坞的商业叙事格局一举攀上新高，很快奠定了领军人物的地位，并在当时放话此生只导演10部电影为限，但没多几年后他这个许诺就成了泡影，过往噱头早已成为轶事笑谈，《超体》已是吕克贝松的第16部导演作品。
　　从早期为吕氏获得盛誉的《地铁》《碧海蓝天》到眼下的《超体》，吕氏的电影始终透露着对于生命的追问，对于生命的敬畏和生命自身的无限可能，对于生命终结后的认识和想象，都构成了吕氏电影内核，这一内核从最初的萌芽到现在，吕克贝松的想象力哲学已露出全貌，而与哲学家通过着作表述方式不一样的是，吕克贝松的介质是电影，对于大多数的人而言，这样的表达方式更容易传播和接收。这与吕克贝松的成长背景息息相关，作为文艺复兴中心的欧洲，绝大多数的艺术工作者最终都会走向深刻的哲学本身，年轻崛起的时候先锋性是第一特征是反叛，而后再逐渐回归到传统，并进入建设阶段。
　　尽管是以科幻电影的面貌出现在观众面前，但《超体》表现的核心却是神学。在哲学界曾经一度有关唯心主义和唯物主义进行过争论并试图比出高下，事实上，唯物主义只不过是唯心主义之一种，无非是学派和政治定义后的另一种学术“弑父”之举，当然，神学本身就是唯心主义的部分，甚至神学本身就是哲学的萌芽甚至也是终极也是有道理的。吕氏的高明之处就在于他将自己的哲学表述隐藏在愉悦的视听之后，而后再将你带入他的思考之中。
　　在吕克贝松的作品里，其实预留给演员自我发挥的空间近乎为零，无论是饰演Lucy的斯嘉丽.约翰逊，还是扮演教授的老戏骨摩根.弗里曼，又或者是饰演黑帮老大的崔岷植，要在《超体》中越过导演的设置都是不可能完成的任务，从这一点来看，斯嘉丽.约翰逊被众说纷纭的角色的“面瘫”其实是完整地执行了导演的角色意图，同样摩根.弗里曼和崔岷植的表现则验证了姜还是老的辣，他们既执行导演的意图更试图给角色做一些加分，这也恰好是偶像演员和老戏骨之间的差距，需要经历和岁月的磨砺。
　　回到电影故事上，人类大脑的完整开发后发生什么谁也不知道，Lucy被意外开发后具备了超能力，这种超能力给予了她复仇的机会和可能。从某个角度来说，大脑也是人体自身的小宇宙，而这小宇宙和宇宙之间似乎有着某种联系，又或者只是存在于我们的想象中的关联，大脑的过度开发带来的后果可能是积极的也可能的消极的，人类对于未知的无限制探索亦是如此，而最终如果过度地探索和无节制的消耗，人类都注定是自己的掘墓者。这是我的认知，这与电影更深层次的表述也是一致的。
　　这是一部生动好看而深刻的电影，80余分钟的时长容纳的信息量和视听呈现效果，将吕克贝松的电影掌控能力和创造能力呈现得淋漓尽致，也给了我更多对于他的期待。

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