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　　 日本最近这几年生产了很多部以银行为题材的影片，比如说以《半泽直树》为主的赤井户润系列，整个日本都迷恋于这种”以牙还牙，加倍奉还”的故事。同时日本也拍摄了诸如《昼颜》这样的以日本女性的性关系为主题的家庭伦理情节剧。《纸之月》仿佛就是这两种类型的结晶，它改编自《第八日之蝉》原作者角田光代的小说，就其影片题材来讲，这部由大片厂松竹拍摄的影片，具有十足的商业性。然而吉田大八是一位天才的日本独立电影导演，在他的指导下，这部电影可以说是比日本电视剧高明得多。
　　
　　 这是部以女性为题材的影片，那对女性性格的剖析，以及对女性心理发展的表现则成为这部电影的看点之一，起初，宫泽理惠饰演的菜鸟银行职员是一个非常具有日本传统的唯唯诺诺的女性形象，她的目光飘忽不定，说话低声下气，在这个充满竞争的办公室环境中，与年轻气盛挑衅年长者的由大岛优子饰演的年轻职员，以及工作经验25年，严格的十分有经验的银行界老手相比，她显然就是一个类似于“花瓶”的角色。不过她喜欢上一个比她年龄小很多的男子，他们产生了性关系，最终诱惑着这位女性走上诈骗的道路。随着事态的逐渐推进，这个女人的形象也逐渐转变，在爱人面前比较强势，而在公司也敢作敢为，甚至在自己的事情被察觉时，不惜一切代价要挟公司上司，她成为了一个神秘的，狡猾的，强词夺理的“蛇蝎美人”，与那些干着“性交易”等“常见的事”的人一样。然而她有缺点，她太“真实”了，反而内心总有一种惧怕和紧张。最终当她在自白自己的犯罪过程中，我们终于了解她那种从少女时就留下来的心理阴影--一种想一直包养“小弟弟”的怪癖心理，这种心理让她自由，但是在我们外人眼里，这种心理可以放到变态心理学的范畴之中了。
　　
　　 她在片中提到了被擦掉的月亮的幻象，虽然在电影中这段陈述有点强行点题的意味，不过她说了一句：“一切都是假的。”
　　
　　 在这部电影中，从这个女人的角度唯一看起来真实的东西就是她真心的爱，因为这种爱能给她自由，而其他的情感或许都是假的，优子与上司的情感是基于权力，而那个小白脸年轻男子对自己的情感也是基于对其他女性的欲望。为什么片名叫“纸之月”，纸糊的月亮当然是假的，而这里的纸特指海报中女性背后那白花花的钞票，钞票代表着什么：欲望，权利，拜金主义。。。。我们反观影片所发生的背景，1995年，在日本历史上，这个年代正是泡沫经济破灭的时间，一切的虚假的投机行为都会将随着1997的亚洲经济危机打水漂，弥漫着宝马，百达翡丽，卡地亚的奢侈年代也将会付之东流。
　　
　　 吉田大八是一个早稻田大学的文学系学霸，他对于将文学转变为电影语言有着自己独特的处理方式，他把主要的故事集中于银行内部这个小环境，对人物关系和角斗进行了非常详细的描写。在这里，所有人之间亦敌亦友。上司和下属干着常见的事，下属之间也有着互相猜忌，而整个银行网络又被一个有着长期经验的大姐大监管着，而这位大姐大非常有可能被调职。整个银行内部真可以说是草木皆兵，牵一发，而动全身。故事的冲突都来自于这种人物复杂的关系网。这让我想到了吉田大八的代表作《听说桐岛要退部》，那部电影也对各个社团对桐岛的猜想进行了细致入微的描写，最终看到这个学校清晰的人物关系架构。
　　
　　 由于吉田大八出身于广告界，它的镜头语言呈现了独特的节奏感，在性感的女声电子音乐旋律下，让暧昧的气氛呈现出一种具有现代气息的迷离感，其中有一段镜头是这样的，当男女彼此站在铁道两侧，对视的男女被进站的列车阻挡，而女子消失了，通过一个缓慢的慢镜头拍摄了女子从男子后方的楼梯走下，而接下来又是一个火车进站的空镜头，随之而来就开始情色片段了。吉田大八还利用非常晃动的手持镜头以及非常浓烈的色调来描写着男女之间的迷乱时刻，充分体现了纸醉金迷和灯红酒绿的“性生活”。
　　
　　 最终影片上升到了宗教的高度，将女性崇尚自由的精神升华，给那个时代糜烂的人生救赎。但是笔者并不喜欢最终的结局，仿佛这位女性出了国找寻自己的初恋了。不过我说过，这是一部情节剧。情节剧是什么？情节剧就是我国经常说的家庭伦理剧，但是好莱坞用melodrama这个特有名词来定义这种类型。这种类型，简单来说就是狗血，催泪，充斥情色。不过当我看到这部电影时，我看到这种类型在进步，它变得真实了，它的时代和环境背景是详细的，它的情感是充实的。所以笔者很喜欢这部电影，上影节也将会展映这部作品，希望大家有机会看。虽然它是一部小片，但买票可能并不容易，会有一帮AKB的粉丝指着那个咧嘴大笑的年轻银行职员说：“大岛，下课！”（笑）
作者绝对电击

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