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　　国人对电影“烧脑”的定义恐怕是世界上最奇怪的。首先，我觉得中国人不太爱“思考”（很多人恐怕看完这句话要跳了，随即搬出很多老祖宗出来论证），至少当下是。说来说，这又跟国家的教育体制有关：中国的小孩很可怜：不知道思考的真正价值，却又在被迫不停思考像背书做题考试这样的无用功。青年、中年人则把时间花在了日常烦人的琐事上（父母逼婚、生小孩、什么时候吃饭等），而能真正看本小说，看场“思考类”电影的几乎没有。“思考”成了一种追逐前途的工具。同比美国，我乘火车时，车厢里充斥着三教九流，很多人手里都捧本书看，纯粹的思考成了一种乐趣和习惯。中国老百姓把大多数时间用在吃喝玩乐，打牌睡觉上。现在有了手机，中国人就更爱对着机器“思考”了。
　　不过要说中国人绝对不爱思考，也有些过头。否则为什么像《星际穿越》这种“烧脑大片”这么火爆？说明，中国人对精神世界还是有一定渴求的，只可惜应试教育、现实问题把这些东西压制了。国人越来越浮躁，当然沉不住气思考。记得有一年电影节放小津的影展，《东京物语》到一半的时候，很多人就退场了，反倒是一些阿姨大叔们很淡定，看到终场还觉得有劲。再看前不久的《黄金时代》，我记得坐在我旁边的一个女孩子很沉得住气，津津有味的不觉得烦，倒是男朋友一直在嗑瓜子，不停的看手表催时间。这种“反差”变相说明了中国人还是有愿意思考的，但在该思考的地方不思考，有了一个凑热闹的点，就一翁而上，上不上当姑且不说，反正爱玩“情调”的文青大比皆是。再说《星际穿越》，电影一开场，周围人悉悉索索的声音不断，到穿越的时候就都凝神屏息了。放完出来，我有意观察了一下情侣们的反应，大家还是挺积极的：要么讨论父亲到底有没有回来（诺兰就喜欢玩这套），要么标榜自己看懂了，或者说这东西看不懂很高深真牛逼，回在朋友圈刷屏，讨论推荐的比比皆是。不管怎么说，每个人好像都觉得对得起自己花的这六十块大洋（IMAX要一百二）。
　　其实《星际穿越》绝对算不上什么“烧脑”神作。从剧本来看，一个科幻片的材质，一个英雄主义的内核。形式、母题还这样：反乌托邦，反现代性，人类的渺小……一点没变。很多“文青”把影片和《2001太空漫游》做比较，说这个电影真的很先锋：结合了量子力学、相对论、黑洞等高深概念，甚至还有超越太空漫游的迹象。其实是他们看得太投入感情，被诺兰“重家庭，搞概念，玩结构”的三板斧搞得一愣一愣。就我看来，这就是一个普通（还不错）的商业片，一个普通的穿越片，一个普通的英雄片。和《复仇者联盟》也差不多（这话有点过了），只是在概念上更近一步，搬出了很多牛逼的天体物理学理论。这些东西，都是传统编剧的一部分，说白了，穿越：低级一点的是机器、魔法。高级一点的就是天体物理学，玩来玩万变不离其宗。很多人被搞得神乎其神，纷纷拿看没看懂来自居。也有的人说家庭情感这套东西很感人，哭得稀里哗啦的（确实不错），那我只能说是他们感人片看少了（当然也的确很感人）。其实想想根本没有必要，商业电影本身既是娱乐，大家happy一下、哭哭闹闹就完了。除了电影从业人员（专业观众）、对天体物理感兴趣的人，让普通观众回一人抱一本字典也未必是一件好事。
　　回到中国人不爱思考这个问题上，《星际穿越》满足了一部分中国人的“思考欲”，在这个满是快餐的土地，要想静下来想想问题确实不容易。其中，不妨有对天体物理的猎奇，有对文艺哲理的思索，有对动画特技的震撼，还有对安妮海瑟薇的着迷。在几年前放诺兰上一部“烧脑片”《盗梦空间》时，我就记得在一个城乡结合部的影院座无虚席，除了“泰囧”、漫威、dc公司的“各种侠”，我很难看到如此胜景。大家爱冯氏喜剧，类型片，也爱“烧脑大片”。有人觉得中国电影观众素质低（在电影院发出声音的人素质确实低），实则是在骂编剧，为什么好莱坞来了观众素质就不低了？中国稀缺好的编剧已是事实，真正懂类型片的人凤毛麟角。电影行业从教育方面的革新，都是老生常谈了，也不用累述。
　　看完电影后我和一个朋友聊天，她说她很讨厌《星际穿越》，觉得就那么点破事，老是逼观众思考非常无聊。我觉得有一定道理，诺兰确实是喜欢把简单的东西搞复杂（当然有些搞得不错），相比之下我也更喜欢像《异形》这样经典、简单的软科幻。或者干脆就像库布里克那样——高深到没朋友。
　　今夜看诺兰新作《星际穿越》首映，看完后非常满意和感动，IMAX版的屏幕将宇宙的深邃展示的淋漓尽致，这是我第二次看到影片结束后全体观众主动鼓掌，有些女观众已经哭得稀里哗啦，记得上一次我见到这种场面是在《盗梦空间》首映时。
　　
　　毫无疑问，《星际穿越》将成为2014年我看过的电影中排名第一的影片。如果说《盗梦空间》是对人内在意识的不断延伸探索，《星际穿越》就是描绘了人对外界未知星辰大海的冒险征程。导演诺兰谦虚的听取了观众们的意见，在自己的新作中大力度加强了情感戏份，一条清晰的父女感情线有力的贯穿了2小时45分钟的电影，穿越了几个时空，在影片结尾得到升华。
　　
　　个人感觉这部电影并不像《盗梦空间》一样烧脑，只是会涉及到一些天文学的专有名词，但诺兰都在影片中给与了详细解释。最重要的一个理论即平行时空观点：时空不是唯一存在的，而是有无数个时空平行的存在，它们彼此之间一般情况是无法产生联系的。这种观点普遍被人接受。那么你穿越最多就算是到了别的时空了一趟而已，而不是回到过或未来，更无所谓改变历史。 诺兰在电影中稍微改变了下规则，马修麦康纳扮演的穿越者最后成为了救世主的角色，成功的改变了未来。
　　
　　电影上映一段时间后，肯定会引发广泛的讨论和争议，也会有一些反对派的意见来批评这部电影，但时间会证明这部电影的价值，这部电影未来将有着和《2001太空漫游》一样的影响力。《星际穿越》的内核是非常硬派的科幻，可能不容易被大众接受，但科幻迷们基本上在里面找不到什么BUG。影片中所有的理论都有着扎实的现实依据，导演没有在胡说八道，一切在未来都有着可实践性，这些理论在电影中轮番出现且都能自圆其说，让我对诺兰兄弟的编剧深感佩服。如果这样一部电影能够同时在商业上取得巨大成功，我将不得不说，导演是个天才。
　　
　　谈下让我记忆深刻的几个场景，第一个是飞船第一次穿越虫洞时，庞大的虫洞将飞船吞没，观众们仿佛被吸了进。第二个是在那个充满水的星球遭遇大浪时，飞船像诺亚方舟一样在大浪中飘着，非常无助。第三个是曼恩教授作死玩轨道对接导致飞船爆炸，爆炸的那几秒电影突然静音，给了每个观众一个高声尖叫的机会。第四个则是主角无畏的玩花式轨道对接的场面，扣人心弦。第五个是主角在五维空间看到了自己女儿墨菲，两个不同时空的人在某个时刻有了联系，亲情将信息传递了过，真的有一种跨越时空不一样的感动。第六个是影片结尾，也是整部电影最大的泪点，127岁的主角从土星苏醒，见到了濒临死亡的女儿，主角穿越了这么多年，就是为了见到自己家人，很多观众看到这个场景眼泪刷的就下来了。墨菲对主角说："我不该让家长送孩子先走，我的孩子们应该看着我走，所以，爸爸，我们先提前告别。"看完这一幕，内心中真的有很多无奈和不舍，也为这久违的父女重逢而感动。时间就像一个无情的小偷，偷走了墨菲的青春，只留下一个与父亲告别的机会。
　　
　　最后稍微谈下影片的不足，2小时45分钟的电影塞满了很多内容，讲了一个有血有肉的完整故事，但是前面在外星探索时节奏有些拖沓，几个配角挂的莫名其妙，动作戏上戏份可以加大些。瑕不掩瑜，这些小瑕疵还是无法撼动整部影片的高质量，且汉斯季默的配乐也将电影推向了一个高潮。现在这个年代，坚持胶片拍电影的诺兰值得我们的尊重，不得不说，能与这样一个导演生活在一个时代是我的荣幸。整部电影在拍摄时，全剧组都享受了从早上七点到晚上七点规律的拍摄时间，且诺兰是一个极其绅士的导演，每天都衣着整齐的坚持拍摄。当时选角时，主角库珀被诺兰钦定为马修麦康纳主演，当时马修还没有拿到奥斯卡最佳男演员，诺兰说这个角色只有他才能演。剧本被亲手送到《真探》剧组，马修5个小时阅读完后又被送走，不得不说，整部电影的筹备到拍摄都是那么的精益求精。

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