影视台词 > 影评 > ：《亲爱的》跑偏的视角，拨乱返正的人生是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《亲爱的》跑偏的视角，拨乱返正的人生的正文：

　　简洁、无奇的一部电影，却让我一直带着眼泪看完。这是一部关注现实，影响社会人生的电影。在这个扎堆拍穿越，婆媳，抗战，继父之类超出常人生活的类型片子时代，我们需要更多象这样振憾人心的现实题材的电影洗涮我们的灵魂。
　　
　　片子主题是拐卖，但整个片子却用看似跑偏的视角，引着我们思考。没有太多的笔墨描述伤天害理的人贩子，着笔点却只是丢失了孩子的父母，以及寻找孩子过程中遇到的各种骗子，更浓情描写了李红琴对拐来的孩子那份深情厚爱。
　　
　　流着泪看完全片后，我在想是什么让我流出这么多的眼泪，我知道不仅仅是亲情。
　　
　　是谁滋生了犯罪？
　　
　　片子中一直在宣传：没有买卖就没有拐卖。可是，我却想说，父母再多点细心，拐卖儿童的犯人会少很多可趁之机。当鲁晓娟在那个互助大会上哭着说，“对不起，是我把孩子弄丢的。” 在那一瞬间，我想所有丢了孩子的父母们都会在内心深深的自责，或多或少都会后悔：要是我那时牵着孩子的手；要是我多陪陪孩子；要是我不那么粗心大意。。丢失的仍在寻找，而拥有的仍在漠视。现在有多少家庭，父母为了挣钱疏忽了对孩子的关爱和教育。父母只顾给富裕的物资，而忽略了亲情的沟通交流。当田文军他们到村子里解救鹏鹏时，鹏鹏却哭喊着往回头跑，找妈妈“李红琴”，在孩子的心里，爱和亲情才是最重要的，和贫穷富贵无关。
　　
　　是谁纵容了犯罪？
　　
　　当田文军发现鹏鹏丢失时，向警察局报案，得到的回复是：你干嘛了，我们制度规定24小时之内不予立案。在声像监控室查看监控录像时，鲁晓娟质问：你是不是在跟我们打官腔，是你们说24小时才能立案，一直是我们（自已）在找，所以才耽误了时间。而警察给她的答复却是：我们是符合办案程序的。关于这个24小时，我上网查证了一下，法律中从来都没有24小时后才能立案的规定，但是现实生活中，我们公安机关报案时，遇到的敷衍、拖拉待遇绝对不陌生，政府部门的不作为，渎职懈怠、隐形存在的各种24小时，正是孕育犯罪的摇蓝。
　　
　　是谁助长着犯罪？
　　
　　当田文军劳民伤财，伤心的寻找儿子时，遇到的是形形色色的骗子；丢失孩子的父母们，只能自己组成互助会；互助会上，有个母亲因为坚信能找到自己的孩子，被旁人当做是疯子、神经病；当韩国忠和樊芸申请二胎许可证时，被逼着先开第一个失踪的孩子死亡证明；当李红琴拿着公安局开具的不是人贩子证明福利院想看望吉芳时，却遭遇了冷漠的拒绝；在法院里法官冷漠无情的告诉李红琴助养吉芳也不行，并且质问高夏：怎么什么人的案子都接。这句话，真正的是冷彻心骨，不仅在福利院院长的眼里，有城乡之分，原来在司法代言人的眼中，也是分三六九等，筋骨相连般的亲情也敌不过法律的规定，所有的一切都是那么的机械，人性的漠然丝毫不因情感的温暖而感动，人们习惯了自扫门前雪，哪管他人瓦上霜。
　　
　　跑偏的视角，让我看到了这个社会上真实的现状，国家法律的不健全、不人性化；人与人之间的戒备与不信任，生活的快节奏让我们失了停下来感受的机会；当我们为生活苦苦争扎时，我们还要承受来自社会和自我的压力，当高夏站在马路边和李红琴说：你看这个城市，多有钱。那个瞬间，我仿佛看到了自己，每天都为了这个城市的钱在奔波，失了目标和未来，却根本停不下来。《亲爱的》父母、孩子、家人，你们在哪里，是否快乐、幸福、健康，我是否还有寻找的机会。

　　1. 对于为了追求自己的生活希望（生活目标或者幸福）的人采取非法手段剥夺（盗取）他人生活希望（生活目标或者幸福），而当这种人是这个社会的弱势群体时，我们该如何判断？当然从法律角度判决一些违法行为这很简单，我想问的是怎么上从情感和道德上解释和想通这些看起来不冲突的"冲突"，对我们行政者有哪些启发？
　　
　　2. 关于"杨吉芳"的安排，看起来十分合法合理，但似乎又少了些许深入的考虑与人文的关怀。如果我们将"杨吉芳"和"李红琴"两个人分开来看，看什么呢？看和想象她们今后的生活，或许"杨吉芳"在物质生活和教育上的成长会比在"李红琴"的家庭中更好更优越，但无法忽略地是在"杨吉芳"的成长轨迹中没有了母爱的关怀，没有内心的充实，或许以后陪伴她的更多的只有心中无人理解的孤独。再看"李红琴"今后的人生无疑是一片黑暗，这样的农村妇女的命运无疑是在封建社会中没有文化知识悲惨妇女的延续，在她身上我似乎看到了一点祥林嫂的影子，我没有讽刺政府的意思，只是中国自身的千年文化在莫名中造就了这种看似巧合地传承。"李红琴"或许能改嫁，但没有生育能力的她要么重蹈覆辙，要么能找到新的另一半让她至少有个依靠，这是我对她以后人生的最佳期望。虽然只是猜想，但这也是某些人在现实生活中真实的生活轨迹。
　　 下面一条就是对这件事情另一种安排。
　　
　　3. 对于一些法律安排的"假设"
　　如果有这样一条法律"当被拐儿童被解救出来后却无法找到亲生父母，而养父母对被拐儿童也尽到了亲生父母的抚养义务并且没有任何虐待以及反人道的行为的，出于对被拐儿童的身心健康的考虑，应当由养父母继续抚养，公安机关对被拐儿童身世有保密义务"
　　 当福利医院阿姨将杨吉芳拉走时，她对着窗户外面不停地叫着"妈妈"，我在想我们在法律上看似合理恰当的安排有时候是不是不近人情甚至是违反人道，既然杨吉芳的亲生父母在基因库里没有DNA，这也许从侧面说明她的亲生父母也许不要她了，此时用法律强制手段将李红琴与杨吉芳早已产生的亲情无情割断，这是否太过违反人性？这也是我对上一条法律猜想地进一步解释。
　　4. 看到法官进行调解的那一幕，有很多想法，但仅仅只是关于法治的，高夏为李红琴进行代理，最后被法官说"你怎么什么案子都接"。从旁观者来看，无疑这位法官说的话不是一位法律工作从事者应该说的，尤其是公平与正义的守护者"法官"；从高夏来看（佟大为演得很好眼中含着泪水），这无疑是对他的侮辱；从法官角度来看，调节开始前，对法官所处的工作环境进行了大量的描述，"繁忙"、"工作量大"，无疑是对现在中国法官的写实描述，法律专业人员的缺失导致个人的工作量很大，从这个点看法官说出那样的话似乎又可以理解了。
　　5. 关于最后结尾，编剧为了迎合观众以及中国传统的文化观念"大团圆结局"，安排了一个充满幸福感与希望的结尾，不过这也好像不是中国特有的，外国的童话中也是这样，最后总是"王子与公主快乐幸福地生在在了一起"，但是现实又何尝是这样，最后花絮出来，那个"李红琴原型"在现实生活中显然没有电影"李红琴"那样幸运还可以怀孕，她以后的生活或许正如她自己所说"这下空荡荡的就剩我自己了"，我仿佛又说回了我的第一点，生活就是这样轮回与反复。

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