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　　最为李安父亲三部曲之首的推手，虽其话题不如喜宴，名气不如饮食男女。但作为导演的个人处女秀而言，整个影片的节奏感掌控，比现下很多导演的作品好太多。
　　父亲三部曲是李安早期的作品，那时他的风格还是正正经经的说一个平凡却不普通的故事。平凡是因为，不管是喜宴推手亦或是饮食男女，每一部的矛盾与冲突都显而易见的，并在电影开场的不多一会的时间里，就呈现的清清楚楚。但这些都不是你死我活，生死攸关的大问题，而是千万个普通家庭里难念的经。没有惊心动魄，只有感同身受。不普通的则是因为李安从不会按人们理所当然的趋势走下。比如饮食男女的最后结局，谁能在看第一遍时，能想到老爷子最后居然是和那样一个年轻的女人在一块。
　　影片一开场，在短短的一分多钟内，连换三种拍摄镜头。先是一串的跟随打太极的镜头，接着一个切换，又以俯角固定镜头拍摄，最后是以水平角度拍摄。导演的在此处先用镜头昭示着整个影片中的剧情走向。从暗流涌动到彼此冷静，最终和谐的过程。
　　接下来便是整部影片最精彩的描绘，在十几分钟的时间里，老爷子与洋儿媳之间没有一句正常的对白，除了微波炉的使用警告外，两人间的沉默以及无任何交集的饭桌无不在告诉观众，这样的生活迟早是要爆发出大问题。
　　最值得回味的是老爷子在准备吃饭时，端着碗已经走过了洋儿媳吃饭的地方后，却踌躇了一下，还是与她同桌就餐。李安对中国传统的饭桌文化，可谓是掌握精准。喜宴的大张旗鼓，饮食男女的精细学问，看似与之毫无关联的推手，却在暗处波涛汹涌。第一场先是老爷子与洋媳妇的吃饭的双方无言，第二场是一家人的互相争吵，再到第三场的洋媳妇住院，爷三的沉默。每一次的餐桌改变都为剧情做了一个很好的承上启下的作用。
　　以家庭生活为主线的电影，基本上没有什么非黑即白的大事件。人们生活在暗流涌动却看似温和的表面下，细细看来各种矛盾丛生，可是却凭不出一个对于错来。家本就不是一个有道理的地方，你有你的生活方式，我有我过日子的习惯，然而碰撞在一起，确实是难以调节。在本片中亦是如此，在开篇前的十几分钟内，导演致力于各个细节处刻画了东西方的矛盾，无论是饮食还是对待孩子的态度上，截然不同。洋媳妇以先入为主的观念，再加上西方人的自我论，与老人家的中式长辈理念，产生了不可调节的矛盾，甚至于彼此根本没有想过调节。如此的生活，对于这个家的每一个人都是煎熬。无论是洋媳妇的烦躁与厌恶，儿子夹杂在中间两难的愤懑，或是父亲的不安与自尊心。都是让这一家人无法好好在一起生活的催化剂。儿子在父亲与妻子之间左右为难。他虽遵从孝义，但却不理解父亲，最后因撮合父亲与陈太太，使父亲的自尊心受挫而离家。
　　导演在刻画人物感情和渲染气氛方面也相当有水准。在父亲回到破乱不堪的小房内打坐以及儿子警察局看望父亲，这两段之中无论是配乐亦或是打光，都很容易让观众被情感带入，心疼年迈父亲的遭遇，暗骂儿子的不是以及可能会羞愧曾经自己的行为。
　　尤其是父子在警察局的那一段的对话。在灯光的处理后，儿子模糊不清的脸代表着他内心的挣扎和无助。父亲稍显的侧轮廓则反映出他已经做出了妥协的决定。再加上基调悲凉背景音乐，这个画面呈现出的都是无奈的情绪。儿子在这件事上无论怎么做都有问题所以他必然是挣扎，而最后还是奉献了一辈子的父亲做出了妥协。正如父亲所言这样见面，还留三分情。毕竟这矛盾冲突不是一个大一点的房子可以解决的事。
　　李安最后的不普通通常显示在结局，以为老人会一个人孤独的生活下，或是回国。但却在最后遇见了陈太太，想来这样最好，有人陪伴不会太孤独，又不至于子女担心。
　　导演强调的不只是这一个个体，而是以这一个体折射出的这一人群。不管是与老爷子境遇一样的陈太太，亦是那背景之内的老头老太，这些年迈的老人在遇到年轻洋人后碰撞出的矛盾，对于夹杂在中间的那个人来说该如何应对。
　　本片虽是以中西文化冲突为背景，但其探讨的本质又是年轻的子女与年迈的父母在一起相处的问题。无论从哪个方面看，都有为当下老龄化社会与多元化的中国给予了很好的启示。
　　此片是李安的首部作品，虽十分惊艳，但也有些用力过猛之处。比如父亲出门散步走失的那一段，虽与之前妻子胃出血的那件事相为呼应，但也有刻意之嫌。不过对于一个导演的处女作而言，这简直已经是棒呆了。

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