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　　《推拿》
　　他们碰巧是盲人
　　 胡不鬼/文
　　
　　虽然是一部以盲人为主角的中国电影，但娄烨的这部新片一点都没有虚伪的励志色彩与盲目的乐观精神，相反，导演把沙宗琪推拿店的这些盲人当成正常人写，他们一样有烦恼，有欲望，有欢乐，有悲伤，有强烈的求生意志，只是他们碰巧是“盲人”而已。
　　
　　长期以来，描写残障人群的电影，基本逃不脱廉价的煽情或者虚假的励志色彩，说穿了就是无法摆脱所谓正常人的角度，真正思考和打量前者。但《推拿》基本滤除了这种“正常人”本位的角度，而是完全站在盲人们的角度写他们的烦恼与快乐，或者更进一步说，是站在“人”的角度，而非“偏见”的角度。
　　
　　当你看到片中，热恋的盲人情侣像那些文艺片中男女主角一样，一有机会就热烈地抱在一起，干柴烈火，用自己喷薄的欲望照亮对方的身体与生命时，你不会觉得他们和我们有什么不同；看到男人和女人在一起，暗恋、拒绝、告白、相依、相助、陪伴，你不会觉得他们和我们有什么不同。这是影片的基调，也是展开叙事的基本准则，但不能否认，影片聚焦人群本就在盲人内部，而非在盲人与正常人之间展开（当然也稍微涉及，比如小马和按摩女小蛮的爱情，但盲与不盲的矛盾不是叙事重点），这也让影片天然地具备了摆脱惯常“残障励志”类电影固有模式的先机。
　　
　　为了让观众“强力插入”盲人们的视角，导演娄烨不惜在摄影和剪辑上玩到极致，主客观视角不再清晰区分的镜头语言、模拟真实又极端风格化的剪辑手法、甚至是新闻纪录片般不带任何感情色彩的旁白解说（导演似乎对旁白风格进行了特别的规定，听起来让我想到雷乃《广岛之恋》中女主角压在原爆惨状上的机器人语调般的叙述，充满怪异的间离色彩），都给人带来一种异常强烈的真实感，这种同为拟真的手法，让观众首先从生理上迅速代入和认同盲人的感觉（如模拟小马视觉的半黑模糊画面），然后逐渐进入盲人们的内心世界。这种方式不无粗暴的嫌疑，但对一贯以电影为美梦替代物和精神麻醉品的现代观众来说，这顿当头棒喝，显然很有效。
　　
　　值得一提的是，摄影曾剑极为出色地实现了导演的画面构思，各种带有实验性的手法（如镜头内部迅速的主客观视角交替、模拟盲人视觉体验的画面呈现）让人目瞪口呆，难怪柏林拿了个摄影大奖。
　　
　　印象中的娄烨，一直是个主流电影的挑战者，不管他的地上还是地下电影，都在肆无忌惮地挑衅某些所谓的禁忌，镜头或者瞄准“不正常的人”，或者描写正常人做的“不正常的事”，这次他选择了一批看似“不正常的人”，做的平平常常的事——辛勤地工作、渴望爱与被爱、渴望更有钱、渴望和爱的人厮守，他们会烦闷，会伤心，会失望，但惟独不会纠结“妈的，为什么偏偏我是盲人？！这世界太不公平！”
　　
　　作为观众，你觉得他们应该痛苦，应该纠结时，人家偏偏阳光向上，互助友爱，你觉得他们应该励志、应该心中一片（被）光明时，人家偏偏就要低回悲苦，就要绝望黑色。某种意义上而言，娄烨的这部作品，在各个层面都在挑战目前主流观众的欣赏习惯/水平，虽然影片有些不足之处（如人物刻画稍显平面，真正打动人心的细节不多），但娄烨及其电影，本身就是中国电影不可忽视的某种存在，时刻提示我们电影不应只有一种或几种，看电影的行为也不能全都是讨好似的娱乐和发泄，而也应可以成为某些生命体验的分享与特殊精神世界的探讨。（完）

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