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　　黄克功这个名字对于当下的大多数人来说是很陌生的，一位战功赫赫的红军将领何以让毛泽东“挥泪斩马谡”？电影《黄克功案件》还原了1937年红军将领黄克功因逼婚未遂、在延河畔枪杀陕北公学女学员刘茜、以及接受法律审判的全过程。在中央政府提出“依法治国”之际，中国银幕贺岁档首次出现了以共产党员为主要角色的法庭审判类型片，通过对历史人物和事件的直面，描绘了情与法之间的较量。而影片也恰巧应景近期举国上下“打老虎”“打苍蝇”的反腐举措，对时下国人的影响和意义更显深刻和特别。
　　
　　换作今天，一位26岁的青葱少年因求婚未遂而杀死女友，这是毋庸置疑的死罪。但在1937年的那个特殊历史时期，“如何判定屡立战功的红军官员所犯的罪行”则着实是难度不小的挑战。首先，刚刚成立不久的陕甘宁边区高等法院还没有完整的法律条文章程，老百姓均是在遇到无法解决的大事件的情况下才会向法院求助，并且大多数人都没有法制的概念。一旦有命案发生，可以看到各方都只站在自己的角度来看待问题，并没有一个完善的标准体系；其次，黄克功十五岁参加工农红军，曾跟随毛泽东经历了井冈山的斗争和二万五千里长征，是“老井冈”中留下来不多的将领；第三，此案在边区内外引起了很大的震动。国民政府下辖《中央日报》更是将这一事件定性为“桃色事件”，批评边区政府“无法无天”、“蹂躏人权”；在诸多不利舆论条件下，如何做出公平的审判显得异常艰难。
　　
　　此时，作为审判长的雷经天至关重要。如果说这个事件对黄克功是残酷的青春洗礼的话，那么对雷经天而言则是自我理性与感情的深刻较量。面对昔日的战友兄弟，从信任、到痛心和怜惜；面对不得不接受的任务，从开始希望避嫌、到接受任务后仔细地探究真相，包括到犯罪现场缜密地调查，和对所有相关人员的问话取证；这些无一不展现了雷经天“两碗水端平”的理念——即对受害者负责、也要对罪犯负责。现实原型的雷经天即是如此，他是中国共产党法治建设的创始人之一，为党的法治建设奠定了理论基础。雷经天是一位真正的共产党人、传奇的革命家。
　　
　　除了再现当年的人和事之外，（www.diudou.com）电影也适度虚构了一些情节以使人物形象更加立体，既加强了故事矛盾冲突，也丰富了电影的戏剧元素。如黄克功对于雷经天曾有过救命之恩；又如黄克功的哥哥黄继功也是抗日将领、带领队伍战死沙场；黄家兄弟和贺子珍是同乡、黄克功称贺子珍“大姐”，而贺也十分看重黄的才华……这些情节都增加了影片的可看性，让人更深地感受到在当时的历史背景下，与“黄克功案件”相关的所有人所面临的压力和艰难。
　　
　　两位主演——王凯和成泰燊都成功地塑造了自己的角色。王凯把黄克功的年轻气盛、遭遇爱情挫折时的痛苦和怨恨、对战场的眷恋、接受死刑时的不甘等情绪等都表现得非常到位。成泰燊所饰演的雷经天则秉承了“大叔”（《午夜计程车》中成泰燊所成功地扮演的出租车司机“大叔”的形象）的正直、稳健、谨慎和坚毅，给人予安全感和信任感，并在此基础上把一位革命者的气魄和人格魅力展现得一览无遗。
　　
　　毛泽东曾亲批处决过七位官员，其中六位是因为贪污腐败，黄克功则是因为“失掉党的立场的、失掉革命立场的、失掉人的立场的行为”。在当年毛泽东亲笔信中这样写道，“正因为他是一个多年的共产党员，是一个多年的红军，所以，不能不这样办。共产党与红军，对于自己的党员和红军成员，不能不执行比较一般平民更加严厉的纪律…… 一切共产党员，一切红军指导员，一切革命分子都要以黄克功为前车之鉴。”
　　
　　之所以说电影《黄克功案件》是一部“最不像主旋律的主旋律的电影”。说它“最不像”，是因其没有高大全的说教，而是将悬疑与庭审相融合、完整地讲述了黄克功案件的始末，具有很好的观赏性；说是主旋律，是因为这部影片确实为当下竖起了一面反对特权、反对腐败的镜子，让立法者和执法者自我检视和反思。

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