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　　好的文艺作品有没有什么评判标准？不是科班出身不敢乱说。总体而言，我所喜欢的作品一般都会获得业内认可，自己总结了一下，这样的作品最大的特质就是举重若轻。
　　
　　乍一看之下，这片子的故事平凡的不能再平凡：一对老夫妻从乡下到东京看望自己的三个子女，子女们固然欢迎，但因为生活琐事心有余而力不足，导致两位老人得不到照顾，算是事与愿违。
　　
　　故事简单，叙事手法也没什么倒叙插叙，镜头运用也没有把人看晕的花哨，顶多算角色丰富，这不同的人物性格和时代背景，糅合在一起迸发出一股激流，这激流不是表面的，更像平静水面下的暗涌。
　　
　　对暗涌如何解读，就千人千面了。你可以说这片子是对日本发展不平衡现状的控诉，也可以说这片子反映了社会对空巢老人关注的缺失，以及这种缺失背后的原因是什么，甚至可以说影片中车站中的中文播报背景，与不顾夜深在走廊里面对着服务生大呼小叫的中国人，是导演对中国人土豪般“占领日本”的不满。总而言之，你能体会导演淡淡的不平与愤怒。
　　
　　有愤怒是好事，在我的理念里面，没有愤怒或者激动情绪的人只能算一具死尸，死尸会知道爱和理想吗？不会，顶多算个the walking dead。然而，如何表现这种情绪则是境界的问题了。
　　
　　有的导演选择了直接，比如大热片《星际穿越》，这是诺兰最直接表达自身意思的一部片子——人类在死亡面前的恐惧无助和期待光明，“不要温和的走进那个良夜”。或者像琼瑶阿姨那样：“山无棱，天地合，才敢与君绝”，后面巴不得打上两屏的感叹号。
　　
　　有的导演则选择了间接，比如本片，平山夫妻两个老人坐在酒店里面呆呆的看着大城市的摩天轮，什么话也没有说，却成功勾起我的泪点。父母、子女、兄弟、家族，这些平时根本不怎么细究和考虑的问题一下子清晰起来。
　　
　　父母总是担心子女，期望他们在身边。子女各有各的忙，也渐渐组成了自己的小家庭，对父母的关心也就淡了。兄弟姐妹之间同样住在一个城市，平时父母不来也是各过各的，很少过问。虽说家族是一个整体，但现实却是分裂的，因此该片在写实上应是满分。
　　
　　各人性格差异也容易让人在观看的时候产生代入感，反正里面总有一个能让你产生投射：
　　
　　父亲，旧有的权威，对孩子们要求严厉，越老越顽固，女婿也好，亲生儿子也罢，都不敢与他直接接触。
　　
　　母亲，善良持家，儿女过得好就行了，特别疼幺儿。
　　
　　老大，长男，性格稳重且有责任感，是父母的骄傲。
　　
　　老大媳妇，平凡的日本家庭主妇，以丈夫、儿子为重。
　　
　　老二，长女，虽然是唯一的女儿却缺乏关注度，性格有些狡猾，可能与从事的行业有关，是做生意的，比如嘴巴上说要照顾两老，实际上却总是推脱，老妈来了让给补衣服（这一点和我挺像，可能也是在父母面前撒娇习惯了），很多借口不让爸妈来家里住，嫁的老公也是绝配。
　　
　　老幺，次男，不喜欢走主流的一套，更爱按自己的方式生活，有理想，这一点与父兄姐意见相左，家里除了母亲都不怎么理睬他。
　　
　　纪子，老幺的未婚妻，片子里面最喜欢的一个角色，善良而且耐烦，是一个书店的店员，但绝非文艺女青年——女文青的特点是作，会让人觉得硬邦邦的，纪子那样的女生让人很舒服。
　　
　　老大的两个儿子，一个刚上初中，处于叛逆期，爷爷奶奶要来老大不愿意，一个才上小学，满心喜欢玩耍。
　　
　　人物设定的结构与层次覆盖了上至80岁，下至10岁，让你从自己是十岁的时候开始一直代入到中年；从身边的朋友开始一直代入到自己和爸妈，共鸣感非常强烈。根本不需要各种炫目的戏剧冲突，情绪也不需要不断的随着各种突发事件而波动，只是看着看着就觉得，啊，我以后或者以前，就是这样——哪怕是生活在一个已经建立了家庭的地方，也丝毫没有家的感觉，哪怕这个地方有世界第一的高楼，最先进的科技、商业、文化，却也容不下我们那一点点、随着年龄渐长而淡薄的亲情。
　　
　　年纪越大资历越深的导演都容易犯同样一个错误，那就是逐渐把观众当傻子，李安、张艺谋、冯小刚、吴宇森、陈凯歌都是这样，当观众已经成长起来的时候，他们运用的叙事工具与方法却还是那些。一件作品是厚积薄发，举重若轻，还是草草了事吸金为主，看过些片子的人还是能辨认出来的

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