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　　 “性本恶”有点老掉牙了，毕竟是荀子时代就有的观点。但想必当年的荀子对人性有多失望，也比不上今人的千分之一。《忧郁症》也好，《真探》也罢，这些作品中出现的这种绝望世界观已经慢慢地渗透到了社会的每一个角落，说起来倒有点邪教的味道。贾斯汀这个角色，立体感不及拉斯特，甚至有些任性，但最后的预言家身份又令人迷惑。这到底是个什么样的故事？
　　 从类型上归类的话，我愿意把《忧郁症》看做是一部科幻片。虽然卡司几乎都是从好莱坞过来的，但内核还是欧洲味，基调消沉。克里斯滕?邓斯特的表现无愧戛纳影后头衔，神秘异常。但老道的夏洛特?甘斯布在<第二章：克莱尔中风头极盛，比邓斯特在<第一章：贾斯汀中的表演更加真实到世俗。相比之下，男演员的酱油打得就不太好意思拿出来显摆了——只是老一辈终究是比年轻人演得好。特里尔最擅长刻画的无疑是女性，斯特林堡也是如此，但特里尔的厌女症倾向还没有那没严重（或许根本就没有这回事），至于他的反美倾向已经淡化到连他自己都察觉不到了。鉴于本人对特里尔研究较浅，以后再谈。
　　 影片的开场实在得靠耐心才能撑下——那动作慢的都快成静态蒙太奇了！乍看有一种几秒钟预告片被生生拉长到十分钟的不适感。婚礼前贾斯汀还能笑几下（就算是装的也好），到最后连假装都没法假装了，整个人都瘫掉了。虽然道格玛95现在没几个人提了，但特里尔对自然光的运用还是很普遍，这部相对少一点是因为“科幻”嘛……行星撞地球时那奇异的、象征毁灭的蓝光，似乎代表着另一层希望——宇宙的希望。特里尔肯定是不相信有外星人的，地球上的人已经够令他烦的了。这种世间万物皆被毁的绝望，是对人类社会的失望，也是一种调侃，甚至是一种偷懒。人是恶的，人性是恶的，宇宙迟早会发现这个错误——你没法反驳这个观点，太宏观了。对于这种极端的情感，看的时候的确会有点触动，但看过之后转念一想，觉得有点中二，但又没法否定，因为在内心深处这种“自私”心态谁没有呢——谁没在考试考了倒数时产生一点儿毁灭全世界的冲动呢（日本人最喜欢这个设定了）？特里尔选择用忧郁症做载体把它呈现出来，在必要的思考中又加入了反乌托邦的娱乐效应，两全其美。
　　 影片质量较高，保持了特里尔的一贯水准。其中一段配乐的重复使用使影片显得有些粗糙，而且越看越像恐怖片……最讨厌看恐怖片了啊！影片中的马还是挺有趣的，尤其是贾斯汀那匹总是过不桥，是不是在暗示她与外界的隔离？邓斯特用无神的双眼诠释了一个在被毁灭关头镇定自若的忧郁症患者，浑身上下散发出冷漠和不近人情。除了姐姐和侄儿，她没有什么好留恋的，就算是姐姐，也只是一剂止痛药，治标不治本，延缓痛苦罢了。说到底，贾斯汀没有家庭的负担与责任，是特里尔的理想状态。社会使她患上病症，她无力报复，只好借全体的牺牲换来一片空白、未知的新开始。社会逼她与不爱的人结婚，逼她在婚礼上工作，逼她无力站立、不能自理。使她成为每个人的朋友和同事，却不再是她自己。这种无力改变现状才是真正的绝望。特里尔希望重生，希望第二次生命会更加美好。他提供童话般的机会，让所有人平等地接受死亡，然后一切清零，所有的责任和思考也都被终结了。消极，却不可避免的梦境般的希望。
　　 说实话，在电影里特里尔其实并没有讲出什么实质性的道理来，忧郁症和地球被毁这两个命题被放在一起倒是有几分新意。当行星撞上地球时，很难说特里尔有没有暗示会不会产生新的生命，但他终究没有把故事说死。是为始终寻求希望的观众，还是为如今走得太远的自己，只有他自己知道。

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