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一般来说，春季是北美电影的淡季，电影院里能看到的大部分都是充数之作，好片极少在这个时段上映。夏季是各大片商开足马力赚钱的时候，每年的重磅爆米花大片基本都是在这一时段集中推出——这也非常符合逻辑，天气热，放了暑假的年轻人们出来玩大概最好的处就是开着冷气的电影院了。从入秋开始，为了证明自己除了赚钱之外也搞艺术创作，每个片商把着眼于来年二月份奥斯卡的高素质影片逐一投放出来，这样既留出足够的时间让影片成为热门话题树立起好口碑为提名奥斯卡抢占有利位置，又不至于时间太久热门冷却让后来者挤到前面。
《边境杀手》就是这样经过精心计算之后放在秋季上映，对来年奥斯卡虎视眈眈的野心之作。从媒体和观众的反馈来说也的确是达到了预期的效果，好评如潮，票房成绩也非常亮眼，可以说是2015年表现最好的美国电影之一。
从我个人来说，对这部片子也是充满了期待，原因一方面是之前听到的一片褒奖之声，但更重要的是主创团队很让我期待：导演丹尼斯?维伦纽瓦的《焦土之城》让我印象非常深刻，他把一个黑暗沉重的故事讲得震撼人心，至今想起来还是难以释怀，《焦土之城》名气不是很大，但我相信所有看过这部电影的人无论过多少年都无法轻易的忘却；摄像罗杰?狄金斯就更别说了，名副其实的大师级摄像，脍炙人口是一个用烂了的词，但放在他身上绝对没有过誉的嫌疑，看看他的作品就知道了，《肖申克的救赎》，《美丽心灵》，《老无所依》……他居然还没得过奥斯卡，这绝对不是他的问题，是评委们的问题；主演艾米丽勃朗特最近红得发紫，就不用多说了，在《明日边缘》这样一部明明是为男主度身定做的电影里都能把风头全抢过来，而且还是抢的阿汤哥的风头，气场之强已经到了不可理喻的程度。
不过呢，实话实说，看完这部片子，我有一种见面不如闻名的感觉。大家别误会，这的确是一部好片，绝对值得花两个小时好好的看看。导演讲故事和营造气氛的功力一流，两个小时下来，让人看得大气都不敢喘一口，可以说是全片无尿点，看片的时候我一直在担心会不会某一次眨眼就会让我漏掉什么关键情节导致后面跟不上节奏了。另外，这部片子的最大亮点是摄像，前段押运犯人的干脆利落的镜头切换已经压得人快要窒息了，却还只是牛刀小试的开胃小碟，后面的黑夜突袭才是正餐大菜，这部片子用了巨多的航拍，先是给几个黄昏入夜的沙漠风光大远景，然后非常自然的转到第一视角的利用红外线甚至夜视镜拍摄下来的主观镜头，代入感之强让人有了玩第一视角射击游戏的错觉，虽然着名影评人AO Scott批评“本片仿佛只是在拍摄技术上炫技”，不过这种大胆的摄影方法在我看来和整个电影的设计是非常合拍的，因为电影本身就是在用女主的视角在观察，在一步步摸索整个行动中的一个个未知的谜团，罗杰?狄金斯成功的让观众产生了“这是一部纪录片”的错觉。功力至深，让人敬畏。三位主要演员的表现也是可圈可点，艾米丽勃朗特不用多说，表现一如既往的好，把一个正义感和荣誉感极强的女警被残酷的现实一步步慢慢的打得粉碎所产生的痛苦和迷惘表现的丝丝入扣；乔什?布洛林演的老油子也是入木三分，唯一的遗憾是戏份所限，不能展开；另外，这部电影里居然出了一个能抢艾米丽勃朗戏的人，估计没几个人在看之前能想到这一点，本尼西奥?德尔?托罗在这部戏里简直是酷得一塌糊涂，帅得掉渣了，我现在只是想不明白明年的奥斯卡是应该给他报名最佳男配角呢还是最佳男主角？
说了这么多这部电影的优点，但我仍然认为这部片子是个佳作不假，但却距离经典差了那么一点儿，差在哪里呢？主要问题出在编剧上。这个问题不太方便展开谈，因为一展开就难免剧透了，我在这里只想说两点：一是剧情上有硬伤，某些剧情的发展缺乏足够的合理性，特别是一开始说了一个多小时的用老二引出老大，最后却用了很简单直接加粗暴的方法进行终极对决，让人不禁怀疑之前干嘛那么费劲的小心谨慎准备铺垫，不合情理；二是角色性格刻画不够深入，导致主要角色，特别是艾米丽勃朗特和本尼西奥?德尔?托罗的角色不是很丰满，有特色但比较单一，不够复杂，演员发挥的空间受到了限制，如果这两个演员明年不能得奖，十有八九就是败在了剧本的限制上。
最后说句题外话：难道只有演员阵容强大，特效一个接一个的电影才能在国内上映？这个电影也暴露了很多美国的黑暗面，按说应该非常符合广电总局的胃口才对，要么是广电总局诸公的审美能力只能看懂爆米花大片，要么是故意的愚民，只提供快餐不提供大菜，我想不到别的理由了。
作者CD

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