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和邓狗一起看过的电影不算少，记忆最深刻的除了《鬼来电》系列，就是小李子主演的《盗梦空间》。看《盗梦》时几乎是邓狗一边在给我讲解（其实像我们这种高智商怎么可能看不懂，不过是给他一个难得的可以表现的机会 ）着一边看完，看完我就对他说，我再也不要看这么“七扭八拐”的电影了！前几天他又推荐了这一部《红辣椒》，感觉脑细胞在今晚被沸腾了大半——不断地重复梦境里玩具们游行的片段和梦境现实重叠的片段。
筒井康隆的原着，今敏的指导作品，就冲着这两位而来，剧情也是不需多述的精彩。之所以拿《盗梦》作为开篇，是因为两部作品同样是以穿越梦境为故事展开的背景，甚至于就连《红辣椒》也译名《盗梦侦探》，不得不联想《红辣椒》实际上在很大程度给予了克里斯托佛.诺兰灵感。然而即使是得到了奥斯卡最佳视觉效果奖的《盗梦》，无论是在呈现出的视觉效果上（当然这一点上动画本就稍占便宜）还是电影背后意义上，都败给了《红辣椒》。
影片中有三个点最为深刻，其一就是女主角千叶与帕布莉卡。关于娇艳活泼的帕布莉卡正是现实中堪称“冰山美人”的千叶的另一人格，其实从影片里线索不断，通常观影的人很快就能隐约猜到二者的关系。令观众殷殷期待的，是为何冷静成熟、一副总是拒人于千里之外的千叶，进入了梦境世界后却变成了梦境世界里的霹雳娇娃？
第二个点，是警官粉川的梦境。梦里的粉川不断地追捕着一个看不清相貌的男人，并声称这个男人是背叛者。当影片进行至后半段，当一切浮上水面，才知道原来粉川年轻时曾与挚友立下一起拍电影的梦想。后来粉川自认才华不如挚友，因而离开，而挚友却在追求梦想的道路上不幸早逝——一直以来，原来粉川才是被追捕的男人，而追捕他的正是他的懊悔、自责与良知。这一段副线虽然精彩却并不能称得上令人拍手叫绝，然而关于这一段副线的结尾的一句台词，却令我莫名喜欢——“一切真实，来自于虚构。”
虽然这一句话咋看之下仿佛逻辑不通，细细思考才发现的确是那么一回事——粉川在现实中当上了警察是因为梦想里最想要拍摄的正是警察题材的电影；现实里做出女强人姿态的千叶，正是为了保护内心里天真烂漫的帕布莉卡的小女孩心性，还有叫做“爱”的秘密；我们每一个人不断地想要成为更好的自己，不正是为了还一个憧憬？
在愈发冷漠与残酷的生存竞争里，仍温柔收留每一个与其背道而驰的难能可贵的隐居之地，正是梦。
再往更大层面上说，也就是灵魂（人的精神需求）、肉体（人与真实世界的联系）与本能的关系。正好之前与朋友因《霸王别姬》正好讨论到这三者的关系。虽然我坚持认为段小楼对程蝶衣并非全然没有爱意，只不过这种爱意既不属于段小楼精神上的需求，也不能满足他与真实世界产生联系；从一些暗示中不难看出段小楼并非不清楚程蝶衣与袁世卿的关系，更何况他两本就是戏子，怎么可能看不出程蝶衣眼里的万种柔情？他的这种爱意不过就是更接近于本能的、既不用回报也不需要求的，或者说是“不拒绝”的态度。说偏题了。总之，要理解“一切真实来自于虚构”这句话，就是无论在真实世界里如何生存，我们都无法完全舍弃自身精神世界里的需求。
而最令我印象深刻的第三点，则是那个担当反派的那位董事长所说的一句话——“人要为科学负责！”这一句话，可以说是全篇电影最为打动我的一点。想来确实，人类的科技日新月异，实际上早已经超出了我们的需求，甚至已经濒临地球承受的界限。我当然清楚逆水行舟的道理，然而这个道理仅仅适用于告知个人于群体、于社会（国家于世界），却并不适用于人性！我们从小都受到教育，人不应该一味地追求结果，而是应该享受那个过程。可是在科学上过于追求便利，导致我们丧失了越来越多的过程，“人性”的不满足也就衍生出了愈来愈多扭曲的、变态的“消遣”——在影片中梦境与现实叠加的那一段，上班族们挨个以《出水芙蓉》里的跳水方式从高楼跳下；脑袋变为手机的男人们探头与同样是手机脑袋的高中少女裙子底下；...... 无不是对当今社会各个衍生出来的现象的讽刺！
作者康桥

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