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　　在大卫芬奇上部电影《龙纹身女孩》之后，我最期待的是他拍一部续集，因为芬奇最擅长的，应该就是制作这样的影片——走进一个（带有调查性质）的领域，让人物和工作过程事情充满质感，或者说，就是让一个行当突然间变得酷了起来。
　　
　　旧作《十二宫杀手》，无疑就是这种制作能力的最佳样本。从开头到结尾，影片里连环杀人案件都没有找到真凶，而这两个多小时的片长，只是单纯为了呈现横跨多年的“侦查过程”。芬奇就是有这个自信，让观众沉浸在破案过程中，与主角一起破解符号，操作仪器，探访旧居，甚至不需要给出一个清晰明了的答案，就足以让千万影迷一遍遍地看他悠然地摆弄整个侦查过程。
　　
　　而这一次，芬奇试图把他的杀伤力更大化，《消失的爱人》男女主角的第一设定，不再是躲藏在阴暗角落里的边缘人，而是一对人人艳羡的爱侣。在大城市的派对上认识并出走，恋爱时各自向恋情贡献新鲜意思，搬到远离喧嚣的地方成家，似乎任何家庭都可以把完美的情感想象投射在其中。但如果说芬奇此前营造的是一种陌生的黑暗，那么这部影片里的黑暗，则静静地走在身边，一不留神可能就会碰触得到。男主角Nick无辜又无助，一步步地掉入女主角Amy的陷阱里。这种走在身边的黑暗之所以更加可怕，在于它们不仅仅满足于作为角落里全然的恶，而要成为一种风光的，精心雕琢的，走向万人的恶。这个时候，那些魂牵梦绕的高雅的犯罪者，诸如《天才瑞普利》里面的瑞普利，或是《白夜行》的的唐泽雪穗，都在芬奇的叙述里重新赋形，成为了独当一面的Amy。
　　
　　芬奇在访谈里曾描述过他在营造质感时候的偏执，窗外的光线如何照射进来，如何在地面上反光，如何进入镜头，每样材料的光泽，都要考虑清楚。因此在影片的前半段，芬奇想要我们认为Amy是个完美的女人时，就细心编织每个关于Amy的完美的细节。在消失的当天，Amy在车上心满意足地回忆起自己与Nick一起生活的五年里，她只不过在扮演着一个“酷女孩”，她有着自然的妆容，得体的衣着，用轻声的耳语谈吐，同时又能够和男友一起看球赛，吃凉了的pizza，随意冒险弄脏，似乎把每个男人对成熟和顽皮的双重渴望凝聚于一身。然而，完整地完成一次这样的“质感营造”之后，芬奇就开始让虱子爬上这件华衣了。所有的建立都是为了打破，前半段把Amy打造得完美，在她的“日记”里描写她的无助，是为了描摹她渗透到每时每刻的恶意。把Nick塑造成每个人都能代入的好好男人，是为了让二十出头的女生与他私会时每个人都目瞪口呆。
　　
　　芬奇的趣味，正是给你打造一个精致的皇宫，然后把它翻转。Amy走进前男友Desi为她准备的海滨度假屋时，如同走入一个牢笼。这里的确是物质意义上的最好的地方，不止于用金钱堆砌奢华，它还有质感，但它就是这么一个令人窒息的皇宫。《龙纹身的女孩》里的山顶豪宅也是这样的例子。这座豪宅具备所有令人艳羡的元素，现代主义的扁平单层，四面都是落地窗，宽敞的空间里点缀着极简的家居，但是这么完美的地方就是能让你不安。看似完美的住宅的地下室，锁着男主人的行刑房，无数的受害者在这里被举止得体的男主人以各种方式虐杀至死。这里是影片的终极梦魇，男主角在这里里体验着包含着窒息的绝望感，无论怎样挣扎，奔跑，每次想逃出感觉都是只差一步。芬奇玩弄的，就是用最好的质感把最好的东西呈现在你面前，然后把它打碎。这也正是那黑暗的来源。
　　
　　他的影片里，观众常常屏住呼吸等待着下一幕发生的事情，而电影结束之后却仍不得释然，身体和思绪都浸入冰冷的黑暗之中。他抹杀掉一切希望，营造黑暗，却还吝啬于往影片里投入一点点的光亮。这部《消失的爱人》便是如此。影片里的每一个群体，精心谋划犯罪的女主角，无可奈何的男主角兄妹，假借舆情的法律程序，浮躁煽动无孔不入的媒体，架势十足却无能的警察，中部善良又没有判断力的平民百姓，在媒体上被任意操纵情绪观点的网民，全部都陷入一种结构性的无能为力之中，这里没有一个能打破一切的英雄，只有尽量不让自己变得更差的普通人——正如男主角那句“我绝对不是个好人，我只是还至于是杀人犯”。
　　
　　这种俯视影片里各个层面和程序都只能“无望”的情绪，正是大卫芬奇式的黑暗。而这种黑暗，也正是他贯穿在他作品里的基调。《七宗罪》里的警探在最后陷入绝望，《社交网络》里扎克伯格一遍遍刷新电脑，《十二宫杀手》留下一个没有侦破的案件，《龙纹身的女孩》女黑客把刚燃起的情感连同皮衣扔进垃圾桶，就连拥有最“光明”结局的《搏击俱乐部》，其“令人满意”的结尾是男女主角携手目睹整个金融银行体系被炸毁。或许可以说，当大卫芬奇开始把他的话题转向“婚姻”时，婚姻这个概念在他的影片就注定要完蛋了。他对人性不信任，对美好焦虑不安，而绝望之余，还向你定期贩卖一剂嗡嗡作响的黑暗。

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