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　　 最近初次接触李安的作品，以前只知其名，不知其所以名。在舍友的推荐下看了《推手》之后，便觉得原来中国的电影也不乏有思想，有内涵的电影。
　　 有时候平淡的才是生活的真谛，《饮食男女》的确够平淡，没有太多跌岩起伏的情节，也没有太多的生离死别，更没有难舍难分的凄美爱情故事，讲的却是平平淡淡的生活情节。
　　 相比于其导演的家庭三部曲，《推手》和《喜宴》都在中国传统家庭文化中加入了外来文化的对比因素，而《饮食男女》却以中国传统饮食为背景，解读了中国传统家庭文化的深刻内涵。
　　 首先从字面上理解，饮食男女，人之大欲。饮和食乃是人得以生存最基础的事物，而男欢女爱却是人的欲望。老实讲我确实看不懂李安真正想表达什么，或许是李安没能做到形散而神不散，想表达的东西太多，加了太多的细节，太多的蛛丝马迹，以至于难以突出最重要的主题。电影用了很多手法，有多刻画，几次的车水马龙，川流不息地就如时间地流逝一般；每一次的周日聚餐成为家人联络感情的的渠道，但每一次的聚餐总有人要有事要宣布，接着是一个个的离开，不过最讽刺的却是最想离开的二女儿却留在了家里。
　　 都说女儿是父亲贴心的小棉袄，不过不合身的几件棉袄加在身在人也会特难受。朱爸的父爱是严肃而深沉的，爱得刻苦铭心的妻子世了之后，一个人拉拉扯扯地带着三个女儿。每周日都为女儿们精心准备了丰富的晚餐，每每让我们看电影的人都口水欲滴，这应该是他作为厨师对女儿表达情感很好的方式了，不过比较讽刺的是，大女儿每次吃饭前总要祷告耶稣，却忘了辛辛苦苦操劳的爸爸，二女儿却说味道越来不拿捏得不对，还一味的想逃离，三女儿看似最听话，可是作为台湾大厨的女儿，却在快餐店到打工而且还对街上的零食极为品味，看来只要失时才觉得美好了。而严肃的老朱，却像中国传统式的父亲一般，从来只崇尚父爱深沉，平常父女都很少会敞开心怀的聊天，而老朱只有在女儿睡觉时才会显示他柔情的一面，一旦女儿醒了之后，变只剩下斗嘴。而在生活中，他也很认真的为她们洗衣服，即使是内衣也洗的很认真。不过，最能体现这一点的是，她与大女儿女友锦荣的感情，从电影的开头便打电话教她做菜，为整件事埋下了伏笔。虽然锦荣最后不公布是因为她的离婚官司，但很明显的却是老朱为了他的几个女儿而隐而不说，从极具耐心的陪梁伯母聊天，从不辞辛苦的为姗姗做饭送饭，这些都证明了他情感上的强烈程度。两个人明明有了真挚的感情，却为了顾及女儿的感情不公布。最后，在大女儿和三女儿都突然性的成立了自己家庭之后，他却认识到每个人都应该有自己的生活，而不必太在意他人会怎样，特别是老温的死对他触动很大。片开始前老温也说，人能有个知心的人聊天就很满足了，现在连这个味道搭档都走了，他还能不珍惜自己的感情么？！再说大女儿和三女儿，都是先斩后奏，完全不顾及父亲的感受，含辛茹苦地拉扯长大，说走就走。在我看来，离家那些镜头，三女婿的握手和大女儿的流眼泪的快速消失，都是极具讽刺的事情。20多年的陪伴，离开却只需一刻。房子是有他珍贵的回忆，三个女儿更是生命的一部分，她们的离开老朱心中的破碎或许李安都不忍心在荧屏中表现出来。这也成为第四次家宴老朱情感的爆发，他说：人生不能像烹饪一样，什么都准备齐了才开始，一个家之所以为家是因为顾忌才能成家。最后他也选择了不委曲求存，公诸于众。当然，李安的善良了，他为这位中国式伟大的父亲安排了银幕后幸福的生活，锦荣怀孕，他因此老来得子，而且味觉也因为没有生活的压抑而好了。不过他心中还是眷恋着过的，片尾与老宅之间的情感流露让众多观众不得不撼动。
　　 再说大女儿，朱母世后，长姐如母。在李安的手法了，她也是极其矛盾的人物形象。三姐妹中最还是比较了解父亲的，知道父亲对说三姐妹的爱，也能体会到父亲家中沉重的爱。因为，她固执的认为自己将来一定要陪在老父亲身边，并且已经有极端化的趋向，在二女儿说要搬到外面住的时候所表现出来的不平衡。而且，她为了能守护父亲，编了一个怀春少女被花心男人欺骗抛弃后的伤心欲绝故事，以此来作为自己不出嫁不恋爱的借口，这样长期自以为是的压抑也只有宗教的力量的消磨了。但很容易看出来，她其实是很想有一份美好的感情的，从教室的对待学生的情书上，从抛绣球的玩笑中，最后终于在学生的戏弄下爆发，迸发出了多年来压制的情感，以至于后面的闪婚也就不足为奇了。不过虽然老朱也很想她嫁出，不过这样的闪婚，换做那个父亲都会暗暗伤心的。
　　 接着是二女儿，如果《饮食男女》说有女主角的话，拉非她莫属了。从小就及其聪明，在童年时伸手老朱和老温的喜爱，更因为长相像老朱深爱的妻子，性格又兼具双亲。因为老朱对待她和其他两个女儿是有区别的了。对她很严厉，不想让她从事她喜欢的大厨事业，送她学习，深造。然而，不沟通交流的爱肯定产生间隙。因为和父亲、大姐的不对头，因为觉得自己在家中尴尬无比，非常渴望逃离这个家。因此在投入了一生的积蓄，在外面匆匆忙忙买了一栋房子，而后面房子的流失也让她重新找回了自己，重新定义了自己。电影的开头，我觉得应该所有的观众都会认为她应该会提前嫁，提前搬出吧。这一点上李安却真的出人意表了，投资的失败，老温的病史，情感的伤害不断的刺激着她，不断迫使她思考着自己的家庭，自己的人生。最后，在家人一连串的离开中，她终于做回了自己想要的人生，就连父亲都离开后她依然在老房子的老厨房中，感觉既温馨有感动，也许这才是真正的人生吧。而和父亲的关系也终于缓和，从不断的思考中，她渐渐地了解了父亲，也理解了父亲，从中悟出了伟大的父爱。虽然片尾，没有观众想象中的父女温馨，或者她的感情圆满。但是，能真正了解父亲，了解自己已经算是人生莫大的幸福了。
　　 最后是三女儿，其实看两遍这个电影，我还是不知道怎么定义这个女孩。在家中，貌似最乖巧最听话，可也是闪婚先嫁。就当她是李安这部影片中的突破点吧，似乎没什么值得说的地方，但却为大姐的闪婚，为父亲的黄昏恋打开了一个家庭沉默的压抑。
　　其实，整部影评涵盖了太多的东西，李安的平淡无奇中蕴含着鬼斧神工。在两个小时的影片中将各种形态各异的情感展示得淋漓尽致，人物的刻画也相当的明显，老朱，老温，三女儿，梁伯母，锦荣等的性格和之间的情感纠葛让人思索不及。不过，我觉得最值得探究的还是传统家庭在现代社会的发展问题，或者单亲家庭应该何何从（其实单亲家庭有两个老朱家，锦荣家），又或者如何对待深沉如何的父爱。
　　 影片结束后，看似皆大欢喜的结局，每个人都找到自己的归属。不过尽管这样，但看完之后也没有喜剧版的感觉，只留下理不清的沉思。

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