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　　 这部片子虽然探讨的主题很深刻，画面也很悠远绵长，但是逻辑是有矛盾的，或者说剧本里就是有两套近乎对立的逻辑。《幽灵公主》里人类的强大基于火炮或者说科技，而自然的强大则体现在神性或者近乎魔法，两种体系并重并且相互对抗。想要在134分钟内调和两种完全不同体系的矛盾、还要联系现实，这真的是不可能的任务吧……所以当里边某些人物特别干脆利落地干着一些事情（比如幽灵公主用手摘野猪神的触手等等），我心里都有一层嗝应，这样做到底是帮忙还是帮倒忙啊喂，到底该以现实的角度理解还是以童话的角度理解啊？
　　 既然是探讨人与自然的关系，我还是更喜欢立足现实、夹带点童话色彩的高畑勋，记得在《岁月的童话》里，当农村的老人要求妙子做自己的孙媳妇，正式定居农村时，妙子犹豫了，她不知道自己能否忍受真正的自然生活，她为此而苦恼。我认为这才是人与自然关系的常态，没有人会全身心的站在自然一边，也没有人完全喜欢脱离自然的生活。人们会犹豫会迷惑，而这犹豫和迷惑才是我真正感兴趣和希望得到探讨启迪的。
　　 而《幽灵公主》里边的各色人物没有犹豫没有迷惑，他们面临选择时干脆利落毅然决然，我觉得这样反而是无力的，无助于理解人与自然这个主题，因为我们都知道这里面有矛盾、需要调和折中，难就难在一系列选择的过程。特别是面对人与自然这种你中有我、我中有你的关系时，谁能像幽灵公主一样坚定地舍弃人类的身份？谁能像女城主那样无私地为了村民、一门心思取鹿神首级还得到民众爱戴？谁能像飞鸟那样做一个冷静的旁观者、一下子站在人类立场一下子站在自然立场而且次次充满信心代表正义？
　　 退一步，如果更加艺术手段地说，我们每一个人都是幽灵公主、女城主、飞鸟的集合体，那么他们各自的表现能给我们多少启迪意义？可以看到，飞鸟和幽灵公主相互吸引、幽灵公主和女城主相互敌视、女城主器重飞鸟——确实可以产生意味深长的意象联想。然而影片中三人近乎各自为阵，唯一凸显的合作在于幽灵公主和飞鸟平息鹿神失首之怒，而女城主见识了鹿神大暴走后，舍弃征服自然的雄心，恐怕以后就全听飞鸟发落了。如果把他们各自涵义套进，是否意味着：人们只有做到像飞鸟一样游刃有余，才能顺应自然。——不过我认为这一点恐怕是人与自然关系问题讨论的起点。因此从这个意义上来说，《幽灵公主》只能算是制作精良的环保启蒙之作，她的神话科技史诗巨制绕了一大圈，没有触及环保人士真正困惑的心结——怎么样才能变成飞鸟。飞鸟的成长史才是人与自然主题下的最重要课题。
　　 但事实上在《幽灵公主》的背景下，强行挖掘飞鸟的成长变化历程，对于人与自然这个主题的意义也很渺小，原因在于她有一半的逻辑建立在神话之上。飞鸟有一半的想法需要从神灵的角度考虑，飞鸟的这种神灵思维本质是宗教的（可能是神道教）。如果把宗教看成人对自然某种形式的领悟，于是诠释这种神灵思维最终还是人类的思维。而在《幽灵公主》中，这种神灵是完全独立于人类社会的，那么逻辑矛盾在所难免，个中因由语焉不详，探讨这样的成长史、关系史也会变得很无趣。值得注意的是大太鹿神让人感到颇为神秘，他掌控生死，而且生死标准似乎由冥冥中注定，好像完全代表了自然。鹿神失首大暴走，这时的飞鸟的做法是毫无疑虑地归还鹿首，这是完全站在鹿神立场的拯救世界，我个人对这种倾向有点不满，如果人类在自然面前失了自我，那么自然为什么要存留人类这个物种？
　　 也许大家能从《幽灵公主》里感受到足够的治愈、体验到爱情的突如其来和无可奈何、见识到绿意葱茏平和无争的美妙，过个瘾就好。不过仅仅如此总觉得不够啊，动画电影是不是能承载更多东西，把说不清道不明的东西更多地呈现出来？有所感的同时更有所悟，而不是造成所感即所悟的假象。《幽灵公主》结尾那些树木突然发芽了是很感人，但是有所生必有所灭，这时又有哪些东西消灭了呢？

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