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　　“敲碎头颅，妻子，问题。。。。。。”跳过一段似幽默似悬疑的心灵独白，打印上片名《消失的爱人》，电影起始于一组游离的碎片场景，动中的节奏，静中的布局，就像男女主人公生活面目的血与肉，在静谧的清晨呈现出仍在酣睡的未知状。随后进入时间秩序中，差五分七点，十点半，男主人公尼克进入近景近镜头里，他远眺，仿佛对屏幕外的看客有话要讲，遵循小说中他的口述模式，电影故事里的一场阴谋在他的世界炸开锅。
　　
　　尼克的妻子艾米失踪了。这样的结果提前登场，我不安分的想象力细胞开始出来活动。是死？是活？为什么会失踪？尼克与艾米有怎样的恩恩怨怨？是尼克杀的？艾米设计了尼克？总有人会死的，死的那个人是谁？结果怎样？问题实在太多，拖着问题的行李，脑子里的思绪一边战斗着一边行进。可是，如果读过小说，这些问题便不再是问题。抛下疑虑，直接进入到下一个由大卫芬奇营造的视听体验环节。
　　
　　《消失的爱人》不同于一般的悬疑故事，不论是小说还是电影，要娓娓道来，是必须借助蒙太奇手段，来赋予整个故事必须拥有的神秘、自由、悬疑、有序的特征的。时间点、寻宝游戏、日记这三条叙事线索交错同行，把一个故事讲出了多棱镜的奇异效果。观者不停地凭借看到的一面镜，推测事件的前因后果，对人物的定论也在反复摇摆。
　　
　　我在想，如果摆脱小说里隐约点缀出的有关艾米的精神分析线索，不理会艾米的成长背景，把尼克强调的有关“被父母塑造出完美神奇的艾米”的论断抹掉，无视艾米半真半假抱怨出的完美是谎言，粗鄙是真相。剧中所有问题的症结便是金童玉女婚后柴米油盐综合症。纸婚、棉婚看来还在保质期内，五年后，婚姻生活来了个大颠覆，像塞在冰箱里的过期食品，包装完好，里面却在发霉腐烂。若改正七年之痒就更能引起东方观众的共振了。然后做个总结，“都怪尼克”，叫他不忠实于婚姻，叫他吃软饭，叫他理亏还玩冷暴力，叫他拥有美国式凤凰男情结。。。。。。接招吧，血的教训，好好长长记性。
　　
　　事实上，电影真要朝“婚姻是爱情的坟墓”这个方向立意，大卫芬奇自己都会尖叫发狂，《消失的爱人》更倾向于《革命之路》上的人性探索，他比萨姆.门德斯冷静细腻，他除了喜欢炫丽中甩上浓重的晦暗色之外，更喜欢看到疯狂扫荡出的“破坏力”。而《杀戮》那种生活之水的沉淀绝不是他的菜。他始终要走“精神解析”的玄学之路。
　　
　　电影在推进中，用艾米端庄与粗俗的造型变化透露了一个秘密，艾米拥有偏执双面的反社会型人格。而尼克也不例外，他的双面表现为隐性，以被动、怯懦、冲动、善变、急躁等等负面性情隐藏着另外的渴望刺激与疯狂的面目。显然，艾米与尼克是天生的一对，就像邦妮与克莱德。
　　
　　你看，艾米研究性格学还给杂志写稿出测试，她学以致用，三个男朋友，到她手里没一个是幸运的，几乎把她“挚爱”的尼克研究的体无完肤了。尼克也不逊，他在男性杂志里教男人怎样成为更好的男人，自己是要吃“宽以待己,严以律人”的小灶的，父亲送养老院，自己霸占了老宅，搞师生恋还是最低级的有妇之夫摧残小萝莉。艾米与尼克真是棋逢对手，对不住男主角的是，这次让他发扬风格占了下风。
　　
　　是谁说过“人的野性无异于橡树林里的各种野兽？”总之复杂难说尽的，而且越说越晦涩，还要借助心理百科大辞典。所以，有画面感，有想象空间，谈起来轻松愉快的还是如何搞定夫妻关系这一话题。只是到了《消失的爱人》这里，话题生猛了。它熬了一碗重口味的“心灵鸡汤”，碗里映照出云蒸霞蔚，碗口外还郁蒸出浓浓的血腥气。
　　
　　村上龙的小说素以蛊惑人心的邪魅之形盘踞于读者的精神花园，他的文字就像蛇信子，会悄无声息地吞噬掉飞旋在他周围的试图探索神秘世界的生灵。他的“黄玉戒子”救赎不了《堕落东京》，引起的哗然反响却是凶猛的，那些埋头于地下世界的SM爱好者仿佛找到了抬头迎战的“艺术土壤”。
　　
　　电影《肖申克的救赎》绝不是越狱体裁的鼻祖，却有足够的资本做代言。它的影响力从一纸幕布的光影世界侵略进硬生生的现实社会。（电影www.diudou.com）在世界各地，总有一些身陷囹圄的亡命之徒，他们把“肖申克的救赎”临摹在脑门上，在凿壁挖洞的实际操练中，视抢回自由把墨西哥小渔村变成自由乐土的安迪为他们的信仰，彻底混淆了虚与实的模样。弗朗西斯.科波拉的《教父》系列就更不用说了，从最初受到黑手党的阻挠，到顺利完成电影，除了真实再现，它具象的黑帮哲学已经成为黑道弟兄们自我标榜的依据。
　　
　　电影《消失的爱人》，或许也会拽着吉莉安弗琳的畅销小说的纤绳，把一种看似“行之有效”的婚姻警示录做成海报贴在纽约时代广场的巨型幕布上。对围城内的女人，特别是那些遭遇不幸婚姻的女人，就像“求生小册子”一样有实用性。婚姻内，男人出轨，那么他在贪恋刺激的同时，要小心天罗地网的设计了，偷欢是需要成本与代价的。说不准，哪个角落里的某位悍妇被《消失的爱人》点拨，正在按图索骥寻找她与婚姻的出路。
　　
　　当然，背叛婚姻玩火自焚的戏剧故事里，有《致命吸引力》那样被情妇玩弄于鼓掌所留下的心有余悸，也有《消失的爱人》这种令人毛骨悚然的进化版“正室复仇记”。然而，《消失的爱人》显然是更具有威慑力的。这样的“复仇”版本有了升级后的新程序，修补了漏洞，战斗力自然是值得期待的。
　　
　　除了爱，用婚姻搭建悲剧的牢笼，能让观者有实实在在的换位感受，表面化的所谓“不幸的已婚女人”她的所有的疯狂也就更具有说服力了。婚姻是个蜗牛背上的壳，要修复漏风漏雨的壳，就是要修复扭曲停滞的“爱”，所以小三小四不是打击的重点，当初的新郎新娘后来的负心汉与碎心人，他们才是决斗的主角。
　　
　　公众人物的身份设定，使两个人之间的较量轻而易举地触动了信息时代敏感的神经末梢，男女主人公在角力，社会必然在旁围观，在推波助澜，在影响世局。整部电影3个小时，一直都在挖一个致人于死地的坑，电影一改传统的叙事焦点，不问缘由不寻结果，只专注于“挖坑”这一计划，对“挖坑”这一过程做了细致周密的部署，对“挖坑”这一动作也做了具体到如何操作的指导。这些作为《消失的爱人》的精髓，注入进大卫芬奇的电影里，是有着致命的吸引力的。
　　
　　处女座的大卫芬奇，若性格上真有星座学所谓的完美化与强迫性，在我看来，这些特点反映于大卫芬奇的电影作品，虽没有鲜明统一的风格概念，他不偏执于悬念，也不偏好色彩性格学，不苛求一味的宏大华丽，也不仰仗蒙太奇手法，但他的选材的确是有他所理解的统一高度的，他的电影画面有一种能感知的“质感”，那是独属于大卫芬奇的。
　　
　　他镜头里的颓废，绝不是毒品针管马桶，而是附身金属、哥特、朋克文化的艺术气息，绕过蹂躏肉体的反社会的墙，走向反人类墨守成规的精神世界。再说他镜头里的犯罪，一定是把故事里的犯罪这件事搞成艺术博览会中的某个特色展厅状，零散的、细碎的、精致的犯罪线索组合成一个个值得把玩的艺术品，贴着大卫芬奇的标签。
　　
　　再说大卫芬奇眼里的演员，或许没人告诉他，但在选演员角色方面他绝对有双慧眼，这也得益于他不俗的鉴赏力，挖掘出演员自身的表演潜力，“调教”出优异的演技，这方面他是有超越同行的超能力的。早前的不提，就拿《消失的爱人》中男主角本.阿弗莱克来说，之前的金酸梅奖也不算太冤他，《逃离德黑兰》算是交了份及格的卷子，但也要归功于“大胡子妆”。而《消失的爱人》简直是他的“重生”涅盘，让他有此番收成的幕后推手就是大卫芬奇。另外，罗莎曼德.派克给了我太多惊喜，画面里的她，就像是被大卫芬奇点燃的一支燃烧着的烛火，摇曳着，释放着灵动的光。

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