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　　 最近这些年，几部讲述阿兹海默症的电影引起关注。首先是萨拉.波莉根据着名作家爱丽丝.门罗短篇小说《熊从山那边来》改编的《柳暗花明》（Away from her），然后是着名大导演迈克尔.哈内克在2012年拍摄的那部让人感动而震惊的《爱》（Amour），而这一部由朱利安.摩尔主演的《依然爱丽丝》讲述的同样是阿兹海默症的故事。与前面两部电影不同的是，摩尔所扮演的爱丽丝刚过五十岁，却患上了阿兹海默症。
　　
　　
　　
　　 直到如今，人类对于阿兹海默症这个病依旧束手无策，而同时因为这个病所导致的症状更加引起了一些其他类型疾病所没有的复杂情况。电影中爱丽丝对丈夫说，她情愿患上的是癌症，这样就不用面对阿兹海默症接下来所导致的失忆。而失忆，这或许是人类最恐惧的事情之一，记忆消失所导致的一系列后果是直到现在我们都无法面对或是应付的。无论是《柳暗花明》中觉得可以应对妻子失忆的丈夫，还是在一起生活了大半辈子的老夫妻，他们一开始的坚持和肯定都最终在接下来不可预料的现状下奔溃。在《柳暗花明》中有这样残忍而让人心碎的一幕，住在疗养院的妻子彻底忘记了自己的丈夫。他完完全全成了陌生人，礼貌地打招呼然后走过。这或许就是阿兹海默这个疾病所带来的最大伤害之一，让我们遗忘那些我们所深爱的的亲人，无论是谁，最终都变成陌生人。
　　
　　
　　
　　 很大程度上，组成我们自身的并不是这个独立的肉体，组成它的需要自我意识与他人的双重肯定。即一方面首先我们自己要知道自己是谁，拥有意识和理智来解决自己的疑问和矛盾；另一方面，我们又需要其他人（他者）来证明自己的存在和处于社会中的关系。人际关系本身就是塑造人的一种手段。而对于这两方面的要求，最终又都会在我们的记忆中连接。记忆首先让我们自己知道自己是谁，同时也向我们反应了他人与自己的关系。所以最终构成我们的很大一部分是我们的过、他人和我们自己所拥有的那些记忆。而阿兹海默症首先破坏的正是对我们来说举足轻重的记忆。
　　
　　
　　
　　 所以当阿兹海默开始吞噬我们的记忆，曾经充满故事的画纸上的痕迹开始渐渐消失，就像辛波斯卡在《金婚纪念日》这首诗里所写的那样“一如所有的颜色都褪成了白色”。最终剩下的只有白纸一张，这个时候一切都重新来过，却又像金鱼那样只能保持短暂的记忆，所以深处漩涡正中的爱丽丝最终会变得像诺兰电影《记忆碎片》中的主人公一样，永远在忘记刚才发生的事情，此刻瞬间变成过，而开始回忆就已经忘记。随着病情的加重，爱丽丝意识到自己最终会变成疗养院中那些神情迷茫，眼睛里空空荡荡的老年人，所以她开始在自己还剩记忆和理性的时候把之后的事情计划好。
　　
　　
　　
　　 电影中爱丽丝提前准备自己在未来病情严重时自杀和她告诉丈夫自己希望得到是癌症的潜在原因相同，都是因为人在失记忆，遗忘自己和身边其他人这个过程中所导致的尊严尽失导致。一方面她知道自己最终会成为丈夫和孩子们的负担，而更严重的是，在这个她完全无法对抗的吞噬过程中，她将会在某个突然清醒的时候意识到自己同时在失尊严和作为一个人最基本的一切。爱丽丝突然找不到卫生间，而尿湿了裤子；她是如此优秀和聪明的大学教授，最后竟然连自己是谁或回家的路都不知道。这些对于无论是像爱丽丝这样的教授而言，还是其他任何人都是一件承受羞辱的过程。阿兹海默只是吞噬记忆，但它却会连锁般的引起其后众多关乎人格与尊严的伤害。
　　
　　
　　
　　 无论是《柳暗花明》还是《爱》最终都没有给出任何像“救赎”的东西，事情就这样了，生活如此了，记忆没有了，生活还在继续。一切都这样了。在哈内克的《爱》中，故事最终更是走向了令人恐惧和心碎的结局。在《依然爱丽丝》中，导演尝试着找出在这样情况下人们应该如何面对或是还能做些什么。在电影最后，小女儿莉迪亚读着《天使在美国》给已经记忆模糊，甚至说话都开始困难的爱丽丝听，问她是否知道故事讲的是什么。爱丽丝说是爱，讲的是爱。这是导演所给我们的第一个信息，而在这之前，在爱丽丝还处于病情早期的时候，她给阿兹海默症协会做了一个演讲，在这篇感人至深的道出阿兹海默症患者内心的演讲里，她提到“活在当下”，提到“并不是痛苦，而是挣扎。挣扎着融入，挣扎着继续，挣扎着和过保持联系”，同时也提到“每一天依旧有纯粹的快乐和愉悦”。“活在当下”这或许是导演希望告诉我们的最重要一点，即使对于阿兹海默症患者而言同样如此。即使最终只剩下金鱼般的记忆，但依旧还有那么短暂的时刻，忘记了然后会有另外一个时刻。即使这些短暂的好似小纸片的时刻并不会再存在任何联系了，这或许会导致恐慌，但这已经不再重要，就记住当下！
　　
　　
　　
　　 如果没有记忆，普鲁斯特不可能写出如此鸿篇巨制而充满岁月魅力的《追忆似水年华》，我们都被切断，孤立地站在一块陌生的地方。我们是否真的想过，如果那些记忆都不再存在联系，无法进行各自的交流，我们所能拥有的只有此刻的记忆，我们又会变成什么样？这或许是个恐怖的问题，因为我们将不得不面对像《记忆碎片》主角那样痛苦地寻找自己的过程，因为对于人类而言，知道我们是谁永远是个无比重要的问题。同时，对于那些深爱的人，记住他们同样如此。
　　
　　
　　
　　 在文章最后，我必须说一下我最喜欢的演员朱利安.摩尔的演技。在这部电影中，其他人都是打酱油，整部电影中她一个人在表演。并且不同于那些爆发式的表演方法（像年的《八月：奥色治郡》），摩尔在这部电影中的表演内敛而克制。每一个表情点到为止，所有表演都向内收缩，最终在中心形成一个巨大的磁场。我在自己最喜欢的电影《时时刻刻》中就注意到她的这一种表演方式。那些神经质似得不安和恐慌，脸上稍纵即逝的悲伤和痛苦，泪水不知不觉的流出眼眶……对于这样的表演方式，或许在一开始看的时候不会产生多大的共鸣，但它却能在不知不觉中形成水缓慢渗进海绵中的效果，让人回味无穷。就好像华裔导演陈俊彦拍摄的那部《人来人往》（Pit Shop）一样，简简单单的电影小品，却会让人产生无比巨大的“后反应”回味。

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