影视台词 > 影评 > ：《一步之遥》一个男人的内心独白是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《一步之遥》一个男人的内心独白的正文：

　　可能很多人看完这部电影之后会有些迷茫。
　　可能姜文这次端上来的并不是《让子弹飞》这样的酣畅的片子。
　　
　　姜文同学这次虽然玩的没有《让太阳照常升起》那样过分，但是依然是一步需要揣摩的问题。
　　
　　“一步之遥”到底是在说什么？我们最后来解答这个问题。
　　（后面有剧透，慎入）
　　《一步之遥》这部片子，说的却是姜文这个老男人对于友情，爱情，事业的理解和阐述。其实一个男人最后活得也就是这三个。
　　
　　先说友情，能算得上是马走日朋友的或许有两个，项飞田和武七。举个不恰当的例子，如果项飞田算得上是从小一起长大的发小，那么武七就是一个还没有迈入社会时对马走日崇拜的一个小兄弟。
　　马走日带着这个两个朋友一起做了大事（环球选美大赛）都是兄弟伙，马走日还救项飞田和武七于生命危险之际。他们两个人都表示说过大恩不会忘……
　　但是随着大家生活的的分道扬镳，马走日的生活坠入谷底，而项飞田却官运亨通，武七也依靠家里面在社会混出头。这个时候，当年的大哥。当年的所谓友谊又算得了什么。马走日真正落难的时候，这两个兄弟没有谁想要真心帮助他，想的却都是各自的利益和各自的计算。
　　
　　再说爱情，一个男人往往要经历两段爱情。两段爱情当中，主动的都是女方，第一段爱情到来的时候，虽然彼此喜欢，男士却因为对社会对未来充满憧憬不想安定下来的心，不愿意承担责任而拒绝。但这种拒绝或许会葬送第一个女子。
　　第二段爱情到来的时候，虽然也彼此喜欢，男士却因为对社会对未来充分了解后而充满恐惧，不敢承担责任而拒绝。
　　应该说，很多男人都经历过这两段感情。第一段是因为不愿被束缚，第二段是因为不愿束缚对方。
　　
　　最后说说事业，一个男人所理解的事业或许就像剧情中那样。年轻的时候，希望能够改变世界，正如电影中两次出现的“we are the history，we make the history，we are a part of history”。慢慢的因为各种生活的历练，理想不在，所拥有的只是希望能够平淡的生活下。最后倘若生活要把这仅剩下的平淡都要拿走，最后或许能省下的就是一点点内心底线的坚持。
　　
　　那么“一步之遥”到底在说什么？
　　1，生活的轨迹往往是一步之遥，如果马走日见慈溪没有喝多，如果马走日答应了完颜的求婚，如果马走日那天向大帅求救，如果那天马走日不抽大烟，如果马走日不剧场闹事…………很多如果，生活的改变往往就“一步之遥”
　　2，一个真正的人，往往就是坚持住了底线的“一步之遥”。当马走日为了脱罪，在拍摄本不存在他犯罪的影片的时候，如果他没有内心的底线，没有对于完颜尊严的坚持，那么它就不再是一个真正的人了。
　　
　　你要把这部片子当作一个破案悬疑片，那么他应该是是二流的。
　　如果你把它看作是一个男人的成长日记……那么他是一流的。
　　注：半夜看完电影随便写的，不曾想点击这么多，为了不误导没看过的人，需要说一下。
　　实际上，姜文在做一场很超前的、有创意、有想法的将默片时代的电影进行升级的电影实验，并加上了台词。但是，坏就坏在台词和叙事节奏上。如果把台词全部掉，把部分镜头精简一下、删掉冗余节奏，完全的、纯粹的以默片的字幕结构推动情节和节奏，直接在电影院里放出来，那这部电影也可以是相当牛逼的。这种东西张曼玉和她前夫是玩过的。如果是这样，别说五颗星，打100颗星都没问题。
　　但是，台词和叙事节奏，实在让人无法忍受。也别真以为现在国内的观众接受不了所谓什么先锋、前卫，或者完全无台词电影。你要真敢做到极至，我们也不吝惜赞美你做到了目前中国电影史上的最牛逼的前卫电影实验。但是，这一切并没有发生。
　　
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　　中国的小农小资文艺青年通常有个毛病，别人的小说读多了，以为自己也能当作家。却不知道，下馆子撮一顿和站锅台前面当厨子，这是两码事。跟大多数中国导演一样，姜文并不具备文学创作的能力，但是恐怕他自己却常常误以为是有的。把别人成熟的文学作品，生动的转化成镜头语言，这是评判一个导演的才华的标准，也是电影工业中一个导演的价值所在，或者说导演的本分，但是，这跟你能不能搞文学创作没关系，俩职业。
　　
　　姜文是中国电影里少有的那种带着原始的生命冲动本能的导演，所以对于姜文的电影，标准必须比别人高。一般的导演拍出这种片子，可以给三星（还行、还可以、凑合、过得、不算差、不赖），外加鼓励再多半星。姜文拍出这样的片子给两星做多了。你放纵了自己的表达欲望，却没有整体架构和基本语言表达能力。
　　一步之遥，不是 《让子弹飞》的续集，是《太阳照常升起》的狗尾。没能力把故事讲明白，却非要加入后现代意识、镜头语言。想玩后现代、魔幻，或者超现实，却非要讲个俗套的故事（还用的是一种节奏拖沓、小学生作文水平的汉语）。既无后现代的思想深度，又无现代的文学能力。
　　
　　中国电影导演的才华，只限于改编别人的小说，已有的成熟的文学作品。至于独立构思和编剧的能力，则基本上为0。张义某的《英雄》，趁凯歌的《无极》，张元的〈有种〉，姜文的《太阳升起》到这部〈一步之遥〉，全都在基本叙事、构架没能力完成时，却总想胡扯、抖落点导演个人对人生、对世界看法的庸俗理解，而彻底失败。你觉得你的思想，你们家孩子尿炕之后的尿布很有艺术成分，在我们看来，那上面只有尿，没思想，也没艺术。
　　
　　冯小刚、姜文、张元等等一批人，这么多年依靠稀释王朔的语言和创造力，拍出一部又一部影视作品。王朔的语言是有文学创造力的，远不是耍点小聪明、抖点小机灵、贫贫嘴，就构成批判的，也不是你兜着圈子的不忿，指桑骂槐，那就能叫深刻。
　　
　　文学能力，有，就是有，没有，就是没有。
　　人如果没有这点自知之明，以为上饭馆吃了顿大餐，回家自己也能搞一桌酒席，基本上最后只能是砸锅、砸手艺、砸盘子。
　　
　　以后，姜文的电影，象〈阳光灿烂的日子〉，象〈让子弹飞〉这样改编自他人成熟的文学作品的电影，还会继续支持，一定会电影院看。但是，如果是姜文自己搞的构思，写个剧本，白给钱都不会再。今天特意买的0点IMAX，睡过两、三次。我要想睡觉，家里的床会更舒服，还没人吵。看默片都没这么无聊过。
　　
　　一个艺术从业者的艺术判断力、艺术品位必须高于个人品位，不能超越个人的喜好、私欲，这是目前中国没有电影大师的原因之一，自我太多，多到矫情。导演愿意娶女演员当老婆没问题，那是你个人喜好。但是，别总把你老婆当娃儿放你电影里晒成么？晒娃党什么时候有过自知之明。
　　
　　自己没文学能力非想搞构思，这是一种盲目自我膨胀的表现，把对老婆欣赏的个人趣味放在工作里，同样是一种放松对自我审视的小农裙带。电影，是工业艺术，小农趣味差不多可以扔进历史的垃圾堆了，否则纠缠了个人欲望、私人品位的中国电影没法进步。
　　
　　最后，业余客串的那英、洪荒相当出彩，比内俩专业的女主角演的更好，不做作。不是她俩有多专业的表演能力，也不是内俩女主角的水平低。问题还是在于故事、框架、逻辑、控制本身所致，所有的问题最后只是--你没文学创作能力却硬要塑造人物形象，反而人物就生硬、做作了。你不那么强加你主观倾向、诉求的配角，反而相当鲜活。
　　
　　能力不够不丢人，认怂也不丢人，如果不行还硬撑就三俗了。姜文唯一继续延续电影创作才华的方法只有一个--多找点别人的成熟文学作品来改编，（改编的时候少加"大段的"自己的语言习惯的台词），那是你应该展现你的才华和能力的所在。（或者，你不是导演么，电影不是电影工业么，不是高度工业化的协同分工么。如果你自己有构思的时候，请王朔、刘震云、莫言，或者随便什么小说家，来帮你把这个故事构建起来，把语言搞通顺了，把台词逻辑摘练干净。找一个作家来整体把握、统筹你的剧本，这是关键。临了，你还能得个知人善用的美名。否则，如果谁搞两笔刷子，就都能叫作家，那今天上乌漾乌漾的三流写手们，可以自诩为作家的又何止千千万呢。不过是图增笑料罢了。）
　　
　　当然，如果将上面的逻辑全推翻，如果姜文真敢拍一部不要叙事逻辑的，让镜头由着情绪的走的后现代主义电影，也许也可能是可以成功的。因为裹着非要叙事这个裹脚布，又实在没有叙事能力的姜文，总在勉为其难的为电影找叙事逻辑，这种太监上了青楼、你又没那功能的矛盾，还在于姜文没有真正的完全的丢掉"叙事"这个心理包袱，或者说不能超越自我表现的私欲，没有真正的放开手脚，没有彻底的抛弃讲故事的欲望和企图。
　　否则，也许真能拍出一部超现实主义电影经典出来（洪晃用冲锋枪打女儿的时候，绝对是经典中的经典，但这样的牛逼镜头只是灵光一现，咔嚓一下就没了，随即就又转到了姜文大段的得逼得逼得的裹脚布台词上了），也未尝可知（这一点周星驰做的相当出色，《西游降魔》不着力表现自己的意图给别人灌输价值，连自己当男主角的机会也都让给新人来做，相比大陆这一群所谓的牛逼的大导演，动辄把自己老婆搬到镜头前，要真的懂艺术的多。只有把小我全部掉，大我才会出现。周星驰就是这样一切以电影本身的规律，以电影自身的需求，来决定电影表现手段取舍的真正的导演。所以，周星驰恰恰最能够把个人想法、爱恨私欲转化为奇幻的电影语言，只有艺术家本人能够忘掉自我，作品才能真正展现出艺术的自我。虽然因此，周星驰几乎得罪了，也被所有的曾经的合作者抱怨、骂、不理解，但他呈现给观众的，却绝对是真正的少见的一个电影人应该具有的最起码的电影态度，一切以电影本身需求为需求。）。姜文有这个能力，却暂时还没这个意识。
　　
　　一个有强大的生命本能的人，如果不懂得从认识自我的欲望开始，如果不懂节制自我表达的欲望，那只能算连艺术的门还没入，也不可能将才华转化为作品的艺术高度。这一点，什么时候姜文能自己悟出来，什么时候才能真正蜕变。
　　
　　姜文，缺乏对自己的深刻批判，缺乏在艺术面前不断的超越小我的诚恳（这恰恰是周星驰最大的优点，能够打动人的地方--一个演员的自我修养）。艺术，归根结底是一场与自我的厮杀和较量。当大我与小我相遇，唯勇者无敌。姜文的自我修炼、自我认识、自我批判，还有一生相当长的路要走。

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